| 标题 | 现代京剧唱段《智斗》编配理念初探 |
| 范文 | 郝宏歌 【摘 要】本文通过将京剧音乐的研究方法和“教育戏剧”的研究方法相结合，分析、整理和归纳现代京剧音乐《沙家浜》中《智斗》这场戏，通过对唱腔与管弦乐队结合的深入研究，对这种音乐怎么能更好使用“教育戏剧”有一个初步的探究。希望通过对京剧唱段《智斗》编配理念的探究，能让学生越来越喜欢京剧音乐，对京剧音乐的传承起到推动作用。 【关键词】现代京剧；《智斗》；编配；戏剧 中图分类号：J821 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）13-0050-01 一、胡传魁唱段中乐器编配的运用 在第四场《智斗》开始有一个幕间曲，这段幕间曲的作用是阿庆嫂扶老携幼的上场音乐，这段音乐运用了四二拍，乐队中运用了京二胡、月琴、小三弦、琵琶、扬琴、大三弦、竹笛、二胡、中胡、大提琴、低音提琴。在这段音乐中，除了运用大提琴和低音提琴演奏低音外，其他乐器分别在小字2组、小字1组、小字组和大字组演奏相同的旋律。在十四小节后加入了鼓、板和小锣，在音乐和节奏的对比中有了听觉上的冲突。 在经过了阿庆嫂的西皮摇板和刁小三抢包袱音乐后，引出了胡传魁唱腔“想当初”。在这段唱腔音乐中运用了西皮二六和流水的板式，而跟腔的伴奏乐器是四大件加中阮、大三弦和大阮。在唱腔出现休止符的地方，四大件、中阮、大三弦、大阮与中胡、大提琴、低音提琴做了呼应处理。在流水段落中主要的伴腔乐器由四大件、中阮、大三弦、大阮和鼓、板构成。伴奏乐器演奏的音调也以唱腔的音调为准，音乐的变化极少。 在这一唱段中，胡传魁用花脸的演唱方式表现出他豪爽仗义又带有一些江湖气息，虽然这是一个反面人物，但是这个人物并没有像阿庆嫂所说的，像一个“草包”，他很聪明，也深知自己的处境。所以，在这一唱段中也不失有他可爱的地方。 二、“我必须察言观色把他防”唱段的乐器编配运用 这一唱段是由阿庆嫂与胡传魁、刁德一三个人的背供唱，笔者的理解就是三个人用演唱的方式在表现各自的内心独白和想法，那么在舞台上的处理就是三个人背对着演唱。 经过一段过场音乐后，刁德一和阿庆嫂的唱段运用了“反西皮摇板”的板式，尽管每一位角色只有一句唱，但是乐队在为唱腔伴奏时，在唱腔长音下运用了同音反复的处理手法，这一手段的运用并没有掩盖原有唱腔，而是加强了两个人物互相猜疑的特点。阿庆嫂唱段后紧接着是胡传魁演唱的“西皮摇板”，这一句配器方面没有突出的设计，以弦乐器跟腔为主。 在这些唱腔中，当音符出现六度跳的时候，马上就会有一个三度的回旋，而往往这些跳度較大的音符，都不会出现唱词，而有唱词的音符往往都是极进的，在戏曲音乐中常使用的手法就是一字带多音，在摇板的唱段里使用，一般情况下在流水的板式下大多是一字带一音，也会出现一字带两音，很少会出现一字带多音的音乐技法形式。所以在欣赏这段唱段时，给人一种很舒服，又很符合戏剧性发展的感觉。 三、“引诱敌人来打枪”唱段的乐器编配运用 这一唱段是由阿庆嫂演唱的，运用了“西皮散板”和“流水”的板式。在这一唱段中有很重要的三个音乐元素的使用，第一个音乐元素是打击乐器出现了鼓、中音大锣、小锣和铙钹，将打击乐作为这一唱段的开始，烘托出了阿庆嫂激愤的情绪。第二个音乐元素是在群众们的声讨声中加入了京剧音乐典型的乐段，四拍的形式，出现了后十六分、两个八分、四个十六分和一个八分音符的节奏模式。第三个音乐元素是在唱段“芦苇深处把身藏”和“要沉着”中间的无唱腔段落，这一纯音乐段落运用了四大件、弹拨乐、拉弦乐和打击乐相结合，中胡、大提琴和低音提琴的音乐略有不同。 四、“教育戏剧”方法在京剧音乐欣赏中的运用 现代京剧音乐中唱腔与乐队的结合相对简单明了，没有出现太过于复杂的配器，更多是运用了乐器做同度和八度的重复唱腔，当唱腔需要停顿或者需要群众表达思想的时候，会运用上弹拨乐与拉弦乐相结合的音乐处理手法。 以上分析选择的唱腔，让学生反复聆听，在会演唱的情况下，为学生讲解，让学生思考几个问题，如在这几个唱腔中最喜欢哪一段，为什么？在设定人物关系上自己可以表现哪一个角色？根据《智斗》这一场的音乐，可以重新填词表演吗？让学生分组进行讨论。在这期间，教师需要听取学生们的讨论，然后要求学生们分组进行演示，如果对音乐较为了解，但是不会演唱也没有关系，可以运用语言进行表达，每一组表演完都会由其他组的学生进行评论，最后听取表演组学生们的想法。 在教学过程中分享与回馈很重要，教师要不断把学生引回到京剧音乐里面，通过语言与肢体的配合，可以更加深刻理解京剧音乐。 综上所述，在现代京剧音乐鉴赏的过程中，对现代京剧音乐的编配理念不能忽略，对唱腔的发展方法和乐队中乐器的编配，以及唱腔和乐队的结合都要做细致分析，而后运用教育戏剧的方法，让学生们真正融入到现代京剧音乐中。 参考文献： [1]现代京剧音乐《沙家浜》总谱[M].北京：人民文学出版社，1973. [2]周笑莉.表演戏剧120节戏剧活动课[M].北京：中国戏剧出版社，2016. 基金项目：2017年度辽宁经济社会发展课题《戏曲音乐创作产学研模式构建研究》，项目编号：2017lslktyb-164。 |
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