| 标题 | 龚琳娜版《山鬼》的演唱分析 |
| 范文 | 黄雅倩 【摘 要】《山鬼》既是一部文学作品，也是一部声乐作品，它的出彩文笔为世人所喜爱。龚琳娜能称得上是中国演唱界的头号人物，她演唱的《山鬼》个性鲜明，惊艳全场。对她演唱时的音色、乐句处理等方面进行分析，能够更准确、直观地理解《山鬼》所蕴含的深层含义。 【关键词】《山鬼》；龚琳娜 中图分类号：J64 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）18-0079-01 一、《山鬼》的背景 《山鬼》作者是屈原，它既具有神话色彩，又充斥着浪漫的悲剧色彩。山鬼又称“山神”，是一位亭亭玉立的姑娘，但她不能见光，她的爱情悲烈又苦痛——相思却不得，想见却只念。在这一点上，诗歌对于山鬼的性格描写得十分细腻到位，将一位如花似玉的姑娘相思不得的无奈之情表现得淋漓尽致。 二、东方与西方相互融合，古韵新声 龚琳娜版的《山鬼》是由她的老公老锣作曲的，夫妻俩的合作让我们再一次感受到西方与东方音乐文化碰撞出的火花。老锣是一位毕业于柏林音乐学院的作曲家，对中国音乐有着强烈的兴趣和深刻的理解，他致力于将中国民族音乐元素融入到现代音乐中，并通过乐队的即兴伴奏实现主流与边缘的结合，实现真正的“中西结合”。 龚琳娜版的《山鬼》更像是以一种浅吟的方式给观众带来听觉和视觉上的享受。龚琳娜演唱时一板一眼，更有不得君之苦。《山鬼》有创新之处，首先是唱法上的创新，龚琳娜以声音表现心灵为理念，将中国传统戏曲元素加入到作品中；然后是表演形式的创新，与民族乐团默契表演，以及表演形式上自由洒脱，沉浸在表演中无法自拔。 《山鬼》一开始，以笙为主旋律的音乐将我们带入山鬼的世界，“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕予兮善窈窕。”第一句“若有人兮山之阿”仿佛将我们带到一个烟雾缭绕的深山老林中，龚琳娜采用的是民歌唱法。当唱到“善窈窕”时，龚琳娜面部开始变得狰狞，声音加重加急，最后声音突然消失在伴奏声中。“乘赤豹兮从文狸，辛夷车兮结桂旗。被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思。”唱到“辛夷车兮结桂旗”时，龚琳娜运用了其独特的龚式唱法，即抬头把眼睛瞪得很大，眉毛上提，并配合一系列的摇头动作和手势，有恍然入唐宋之感。 龚琳娜的举手投足间都延续了传统的歌唱方式，即自由歌唱、身心豁然。“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”这一句采用平淡的开头，却在“芳馨”二字上进行了爆发式处理，带着尾音的拖腔完成了整句话的演唱，清亮的嗓音回旋在高音区域，深厚的扎实功底显而易见。 《山鬼》在第一段结尾处没有间奏，而是直接接上第二段“余处幽篁兮终不见天，路险难兮独后来。”她有一种生气的感觉，好似山鬼在抱怨公子不能理解自己的烦躁之情。“表独立兮山之上”这一句的“山之上”看起来是一个小分句的结束，实则是为了衬托之后高潮的到来。唱到“云容容兮而在下”时，龚琳娜的眼神扣人心弦，眼珠不停地左右晃动，有些许调皮。“杳冥冥兮羌昼晦，东风飘兮神灵雨。留灵修兮憺忘归，岁既晏兮孰华予”这四句较为平淡，但在进入第三段前“孰华予”有些许渐弱处理。 第三段是在一声低沉的笙响过后开始的，龚琳娜唱“采三秀兮于山间”时，她的手势好似青衣，宛如一位少女在低诉，这时其他乐器基本没发音，只剩她一人在歌唱：“石磊磊兮葛曼曼。怨公子兮怅忘归。”“君思我兮不得闲，山中人兮芳杜若，飲石泉兮荫松柏”中的“闲”字采用气声的拉长处理，随之而来的还有笙与大提琴的拨奏，稍显急促，表达山鬼的焦虑之情。 第四段的“君思我兮然疑作”是个过渡句，之后又有个小小的间奏，这时所有的伴奏乐器加入进来，这是为最后一段的“雷填填兮”作铺垫。 第五段“雷填填兮雨冥冥，猨啾啾兮又夜鸣。风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”进行了两次不同程度的反复，龚琳娜对这两次的情感处理截然不同。第一次感觉像是暴风雨来临的前兆，乌云密布，雷云滚滚，而第二次就像是狂风暴雨一般，声势浩大，最后以“忧”字一个长至七拍的拉长音结尾，和所有伴奏乐器一起急收结束，显得十分干净利落。 龚琳娜版的《山鬼》在于作品形式创新和团队的合作。作品形式创新是乐队在中国原有的特色乐器笛、箫、扬琴、中胡、笙的基础上，运用手风琴、大提琴来丰富整个乐队中低音区的音色，这种中西结合的方式，将音乐完整呈现出来。 三、结语 龚琳娜版的《山鬼》是野性蓬勃的。它融入了民歌、戏曲等多种歌唱元素，唱得激情澎湃。龚琳娜的演唱，时而具有古诗词吟唱的风范，时而又融入地方戏曲不同行当的发声方法，其中的转换如行云流水般自如，带来的那种独特的戏剧冲击力也深深感染了观众，她为了通过演唱技巧表现古典韵味，采用突慢或独唱的处理，控制好强弱力度，将唯美意境表达出来。 有人说“龚琳娜将人物唱活了”，她独特的表现力和嗓音让人好生敬佩。她唱出了山鬼盼望情郎的焦虑不安的心情，更是唱出了屈原怀才不遇的忧愁，显得豪放大气。 参考文献： [1]龚琳娜.高洁的艺术灵魂[J].中国音乐，2010（1）. [2]吴三文.雾里看花读《山鬼》[J].云梦学刊，2007（S1）. [3]左霞.浅谈中国古典诗词艺术歌曲的旋律风格[J].中国音乐学，2006（03）. [4]李青，梅桐生.20世纪90年代的屈原研究[J].安顺师范高等专科学校学报，2003（1）. |
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