| 标题 | 扬琴演奏中的二度创作探微 |
| 范文 | 乔红 【摘 要】扬琴的二度创作，会在一定程度上受到一度创作的影响和限制，但是即使如此，留给演奏者的创作余地还是非常宽裕的，具有充分的创造可能性和创造自由行，尤其是我国的民族乐器的使用，本文就针对如何在扬琴的演奏基础上进行二度创作进行了简要的分析。 【关键词】扬琴;演奏;二度创作 中图分类号：J632.51 ? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）02-0078-01 扬琴作为我国的民族乐器，不论是在管线乐队的演奏中还是在独奏中都具有非常重要的作用，对于每一位扬琴演奏者来说，掌握更多的演奏技巧、增加扬琴的表现力是进行扬琴表演的重要目的，进行二度创作能够更好的表达作曲家的创作意图，使得作品变得更加生动。 一、将体验与想象结合 一度创作是将谱中的音符变得活跃，而二度创作能够在这一基础上将音乐的灵魂和韵味崭新在一起，扬琴演奏者在二度创作的过程中，必须要遵循以下的几个美学原则。例如，在广东的地方乐曲《早天雷》的演奏过程中，原本的情感基调是热闹活泼的，基本的情绪是非常欢快的，因为这首乐曲描绘的就是原本久旱不雨的农作物即将枯死，农民盼望着能够下一场酣畅淋漓的大雨解决灾情时突然听到了雷声时的情景。因此这首歌的情感基调，也应该将农民的特色考虑进来，变得热情、热烈。 要从整体的角度探索情感的变化以及变化的幅度大小，深入的探索整个曲目的情感练习，使得演奏情感具有更加清晰明了的轮廓。还是以《早天雷》为例，农民的情感变化就是从干旱时的焦虑转变为渴望下雨的心情转变为听到了打雷的欣喜最终大家奔走相告的狂喜和热情。扬琴在表演这一曲目时，可以以衬音的演奏特点，表现哗啦啦的倾盆大雨，这场酣畅淋漓的雨不仅仅浇透了干涸的土壤，也浸润了农民的心，让他们重拾生活的希望和信心。在二度创作过程中，乐曲就可以沿着这一富有哲理性并且有严密逻辑的情感变化发展，在各个阶段的变化过程中，体现出不同时期、不同阶段的变化方向、变化力度，并且能够将整首歌曲的发展脉络和其中的内在联系紧密的结合在一起。 二、将情感与音色结合 从音色的角度来说，扬琴是发声的主体，具有自己的音色和特点，在演奏的过程中就要通过演奏者灵敏的触觉，根据不同琴的特点，按照演奏者的演奏方式，使得扬琴听命于演奏者，演奏者的技艺服从于扬琴的音色，做到演奏者的手与琴弦结合在一起，仿佛如胶似漆。再从情感的角度来说，音乐不仅能够表达情感的内容，更能够渲染情感的轻度，音乐不需要借助任何的外力或是工具，就能够直击人们的心灵深处。对于扬琴的演奏者来说，在二度创作的过程中，乐曲是作曲家有感而发进行的再度创作，必定会受到当时的社会背景的影响，也是表达自己情感的一种形式，而演奏者的情感传递的效果理想与否必须要依赖于表演者自身对于这一情感的体验，将这种抽象的情感转变为可以感受到的形式，也就是將音色作为载体，获得理想的艺术效果。在扬琴的表演过程中，这种演奏艺术曾以诗歌的形式表达出来“情在于音，先意翩翩，无言端坐，似若神仙”，在演奏时则又称之为“弦未动，心已动”，做到情感中发音，音色孕育情感。演奏者既是操作扬琴的主人公，也是产生情感的主人公，对于他们来说不仅有使用技巧加强演奏效果的义务和责任，更有将自己的表情归顺与音色的使命，在演奏的过程中不能偏心，不能厚此薄彼，更不能将情感与音色这两者割裂开来，因为这才是情感月音色最重要的关系。 三、将形态与音色结合 早在北宋时期，写下《莲》的文学家周敦颐就曾经写下过“形既生矣，神发知矣”的句子，正所谓无形之物的灵魂蕴藏于有形之物之中，而有形之物如果缺少了其中的灵魂则还不如无形之物。因此，艺术要想达到传神的意境，就必须要将形神兼备看做最终的二度创作目标。在扬琴的演奏过程中，如果能做到形神兼备，那么也就实现了音乐表演的最终目的，例如，在二度创作独奏曲《苏武》时，第一段有这样一句“茫茫北海”，虽然只偶遇四个字，但是却能够立马让人想象到其中的人物形象以及相关的情景，既能够在想象中产生画面感，还能够在想象中感受到苏武在牧羊时的复杂情感和情绪，二度创作的目标就是要将这种抽象的视觉形象转变为听众能够感受到的听觉形象。在明确了这一目标之后，就要思考扬琴的各种演奏技巧，使用什么样的音响才能够达到这种艺术效果，才能够展现苏武这一人物的艺术形象以及内心的情感，更重要的是要显露出苏武在那种逆境的情况下依然想要奋斗重生的斗争艺术。在这一基础上进行二度创作，就要求演奏者要加强表达角色的人物形态，在第一次创作的基础上进行进一步的想象，从而加深听众对于这一艺术作品的情感体验，让听众的眼前仿佛能够看到在茫茫的操作苦苦煎熬了十九年，最终取得胜利荣耀回归祖国的情景。 总之，在扬琴的演奏过程中，二度创作是一个非常重要的过程，也是演奏者享受音乐的一种表现形式，但是在进行二度创作时必须要遵循一定的原则，只有符合了这些美学原则，才能够为听众呈现一场更富有情感色彩和画面感的盛宴。 参考文献： [1]周晓艳.谈扬琴演奏中的二度创作[J].戏剧之家，2017，（34）：170-171. [2]李瑶.扬琴演奏中的二度创作[J].魅力中国，2017，（11）：8-9. |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。