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二重唱《我的叹息将随风飘去》曲式结构分析

范文

王紫薇

【摘要】重唱是歌剧中非常有效的表达方法，具有生动的戏剧性和立体化的效果。本文分析了选段歌剧的调性布局和织体结构。通过对《我的叹息将随风飘去》的曲式结构分析，来探讨曲式布局对整部歌剧剧情的发展推动作用及人物情感脉络的表达效果。

【关键词】多尼采蒂;《拉美莫尔的露琪亚》;曲式分析

中图分类号：J605 ?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）22-0046-01

一、《我的叹息将随风飘去》调性布局与织体结构

《我的叹息将随风飘去》选自歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中的一首二重唱，主要表现了爱情遭到反对的埃德加和露琪亚在即将分别前于墓地私会，两人发誓将永远相爱，永不分开的唱段。多尼采蒂用他极高的艺术造诣，将柔和的弦乐音色层层叠加，使乐曲气氛和背景随剧情发展而展开。全曲在人物刻画和逻辑布局上都淋漓尽致的展现了男女主角坚定的爱情信念。全曲布局如表1所示。

二、《我的叹息将随风飘去》作品分析

整部作品，前半部分极力刻画了两人立下爱情誓言以及对于爱情的忠贞，后半部分描绘了男女主角即将分离的不舍之情。在歌剧中，多尼采蒂加入了自己独特的创作理念，并采用了一些特殊的创作手法来表现跌宕起伏的剧情。在A部中，小提琴激昂的三连音奏出后，埃德加唱出“作为一位新娘，在天堂之前……”，二人互相交换戒指，宣誓永远相爱。这段为整首乐曲的第一部分，旋律为音阶式的下行，隨后的一个乐句是上行二度音阶的模进，模进的旋律更加凸显了男主对爱情坚定的信念。当两人互相交换戒指之后，伴着二重唱“啊！我们爱的火焰……”开始为展开性乐段，这一乐段与40小节处的乐段有着非常紧密的联系，两段都采用了模仿式二声部写作的方式，很好地体现了两人相依相偎、携手相随的画面。

在调性布局上，可以看出第一次转调并没有给人以明显的转折感，而第二次从降E大调到B大调（同音降C），这样远关系的转调会给人非常明显的转折感，浪漫主义特色非常明显，将俩人感情进一步升华。从全曲布局上可以看出，作者对剧情拥有者非常透彻的理解。在这里他并未采用任何带有再现性质的布局方法，而是选择根据剧情的发展将音乐的情绪直接推向高潮。

在B部中，随着露琪亚演唱“透过微风而生……”。伴随着凄美的歌词，她表达了自己的不舍之情。这动人的旋律，深刻描绘了露琪亚不忍埃德加离开的悲伤，优美程度上甚至更甚于A部的主题。通过研究旋律发现，旋律走向和节奏与A部主题旋律非常相像，这是两者之间具有纽带性作用的关键点，但经过作曲家的加工，旋律加入半音和舒缓下行的节奏，便变成了一个富有深情性质的主题。接着是埃德加再一次重复这一段主题，每句词中都透露对女友的不舍，但又多了一层自己不能守候在露琪亚身边的愧疚感。随着埃德加情感的完全迸发，缩小的展开段之后紧接着是再现段两人一同唱着“透过微风而生……”，但这次并未感觉到任何的凄凉之感，反而像是爱情在绝境中浴火重生了一般，显得更加有力量。同时，再现段加入了展开性中段的材料构成结尾，两人怀着坚定的信念告别，音乐也随之结束。

总体来说，整部作品诸如和声和乐队配器等不仅符合复二部曲式的结构，也全都是围绕着剧情的需要而设定的，这样同时符合剧情与音乐的需要，在加之动人的旋律和优美的和声，构成了这一首动人的乐曲，同属上乘之作。

三、结语

《我的叹息将随风飘去》的整体结构是一个复二部曲式，A部分为展开性质的二部曲式，B部分为变化在现的三部曲式。这两种不相同的曲式结构，描绘了两种完全不同的情绪，但同时这两种情绪在剧情的发展上相互递进又相互有关联。曲式分析作为声乐作品演唱前的一个重要步骤，具有很强的实际意义。演唱前对于作品的曲式结构、感情脉络、人物性格进行细致分析，不仅可以为舞台的表演增添戏剧性，使戏剧舞台效果更好的展现，而且也可以帮助声乐演唱者了解到作曲家的表达意图，有利于人物性格的表达。这也是声乐演唱者在二度创作时的一个有效途径。

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