| 标题 | 信念是轮回的爱恋 |
| 范文 | 郭思远 【摘 要】纯爱情電影的魅力在于它会慢慢教会人如何去爱，它让我们对生活始终保有自己的感受力，而不因生活的枯燥而丧失爱的能力。韩国经典纯爱影片《假如爱有天意》，以一种唯美的镜头语言来讲述一个信念轮回的爱情故事，以纯粹的情感和浓重的时代感作为底色，书写了一段感人至深的旷世爱恋。 【关键词】《假如爱有天意》;爱情;轮回;信念;感受力 中图分类号：J905 ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）30-0091-03 作为经典的纯爱电影，《假如爱有天意》主要讲述了一个现代的高中女孩在收拾房间时，无意间翻阅了自己母亲的日记，重温着母亲的初恋回忆，体悟母亲年轻时期的爱情故事。同时她发现母亲的经历和自己所羁绊的一段感情有着许多莫名的联系和相似，真相在回忆中一步步地被抽丝剥茧，逐渐还原成它最初的样貌，终于在这一代得到了成全，为那种冥冥之中自有因果的古今缘分，画上了一个完美的句号。两人通过一次次相遇和沟通，最终走到了一起，并发现了她们俩所承载的来源于父母辈的那段无疾而终的黯然情愫，缘来缘去竟都是缘分。 影片陈述的主体还是比较经典的三种自然感情，即亲情，爱情，友情。三条情感脉络互相交错，贯穿全文，在每一个片段都有着很好的体现。影片采用双线叙事结构，在传统的爱情剧本套路上创造了一丝新意，影片将两代人的爱情故事相互联结，父母辈的爱情故事是一个时代的挽歌，年轻一辈的爱情相遇是自由时代的成全，两代人的故事双线并进，互为对照，相互衬托，让观众流转于珠喜和俊河跨越阶级和时代战乱的惺惺相惜，却不得始终的遗憾情感，以此为线索，牵动珠喜的女儿梓希和俊河的儿子尚民的故事进展。 一、不可不信缘——“古典”译名的深刻内涵 电影创意来自一本小说，《Rainful》——《阵雨》。电影的原名用英文翻译过来叫作——古典，The Classic， 而古典，它是前代人对于未来的一种憧憬，一种对于当代的美的执着追求和捍卫，而对于后代人来说，它就是一种精神意志的传承，如果是美好的，那就继续保持，如果是遗憾的，那就使之得以圆满。 古典的意义，就是不同时代使命感在不同阶层中的一种传递和延续，它使得任何一种寄托和追忆都不至于同时代节奏相剥离，每一代人都会根据自己的理解和注释重新赋予它崭新的意义。这种意义的辐射面是多个维度的，对于世界来说，它是人性在日益复杂的大背景下美的基点，代表着人类理性认知水平的提高与进步;对于自己来说，这就是一种缅怀过去的方式，本质上就是在寻找自己价值与意义的精神土壤，站在前人的肩膀上，或许会显得淡然许多。而本影片中的古典，既是对于那段残缺的爱情的填补和延续，也是对于那种属于特定时代背景下折射出的人格关怀的反馈，是同样一种品格，在经历跨时代的挑战后，依然对于心灵深处的一丝亮光具有强大凝聚力的巨大张力，以及这种品质的不断成熟、发育，完善出更加坚毅的内核。因此，这种具有放射性效应的经典，不只属于过去，更属于未来，乃至一代又一代具有自由思想，独立人格的新时代人类。 二、无处安放的伤感——时代的悲哀与亲情的经典延续 影片中关于亲情的描述，主要体现在珠喜的父母对于她婚姻的态度，泰秀父亲对于泰秀的态度，珠喜对于梓乃，俊河对于尚民。在这一层面上，影片并没有过多地描述，但还是有着深刻体现。 其中比较复杂的是珠喜父母对于她的婚姻态度。由于珠喜父亲是国会议员，地位尊贵，引来富豪泰秀父亲的青睐，希望强强联盟，使得双方家庭都有更好的发展。从影片看来，泰秀父亲的态度要显得强硬很多，而珠喜父亲则表现得较为缓和。这也侧面表现了在那个时代，政治实力在社会阶层的权衡较量上，还是占有主导地位。金钱只有依附于权力，才能够拥有施展拳脚，壮大规模的可能。而对于金融资本家和资产阶级掌权者而言，利益才是衡量一切的准则，子女的生活与幸福都不在考虑之内。这一时期，人性主要处于扭曲的状态，只有向钱和权低头才有生存的可能，悲哀也就自然诞生了。然而经历过一次痛苦的珠喜、俊河与泰秀，对于儿女则是一种寄托和希冀，他们不再强加什么，只希望能够让他们去实现自己的幸福，完成上一代人的遗憾，这是通过他们留给子女的两件东西可以看出。一本日记，加上那条沾满心酸和回忆的项链，成就了两代人迥然不同的情感逻辑，也完成了救赎的使命。 在这一层面上，俊河与珠喜是伟大的，他们一代人所承受的痛，都被转化成美好和祝愿，这就是人性最为善良的一点。咀嚼黑暗的酸涩苦楚，发酵酝酿，散发出温婉柔和的光芒。如同是蚌哺育珍珠，那夺目耀眼的珍珠，是用沾染血水的砂石打磨而成。因此，倘若没有俊河珠喜对于那段黯然往事的全新注释，尚民和梓乃的姻缘也只是水月镜花罢了。父母之爱，是为了成全，遂为经典。 三、遥遥相望的爱恋——友情与爱情的交织 爱情是本片的主线，但友情与爱情的紧密交织，构成本篇独特的情节延伸及情感变化的脉络，故事主要涉及了俊河与珠喜，泰秀与珠喜，尚民与梓乃之间的爱情故事。俊河与珠喜的感情发源于那个在河边的共同经历，两个人在彼此陪伴，互相关心的过程中暗生了情愫，自此不断发展演化，才有了今后的一系列纠葛缠绵。故事的背景选取很好，乡下的一条河，承载的开端与结尾，朴素而真实，简单动人。同时河水的流动又赋予了这段感情必要的水浪风波，蜿蜿蜒蜒，湮没星河，还有萤火虫的厮守，给画面更添上了一层神秘感和梦幻般的极致魅力。 俊河和珠喜鬼屋前的惊声尖叫和相视大笑;泰秀上吊以前的迷离眼神;门把上的项链;反复开合的路灯;围墙上的印有时代烙印的电影海报;大雨中一把握在手上却不曾打开的雨伞;俊河和珠喜的餐桌旁，一座被移走的钢琴玩具;两张重叠的画面，栈桥物是人非，萤火虫的卑微光芒却在两个男人、一对父子的手心中焕发出同样的光芒…… 作者的构思必然是独特的，因為爱情的萌芽就是一种梦幻而迷离的过程，不可描述，没有清晰的逻辑线条，但在主体人物看来却是清晰无比，这就是其魅力所在，虚虚实实，含蓄而凝练。俊河和珠喜的感情之路是坎坷的，经历过友情的考验，家庭地位的阻隔，以及出于人性深处的善的一种无奈的割舍，这些都导致了他们最终的遗憾，但是这些挑战并非都是无法克服的，俊河也有过执着追求和坚持不懈的勇气与自信，但是最终还是输给了自己内心的脆弱，珠喜碍于家庭地位和社会固有价值基础的羁绊，而俊河则是出于对于泰秀的朋友之情难以回避，两人阴差阳错地将自己最为薄弱的一面掩藏起来，无法使得彼此克服困难的信念凝聚成帮助自己追求爱情自由的无限动力，最终被拆散。现实是有残酷的地方，但是内心的虚弱和畏惧却是打倒他们的决定性力量。爱的力量是强大的，但是如果没有足够匹配的信念基底来支撑，没有那种将各种纠缠不清的情感强行理顺关联的勇气，曲终人也必然散尽，只怕是回忆也成了一种搪塞懦弱的借口，回忆尽了，人也就静了。 然而泰秀和珠喜之间，虽然只是一厢情愿，但是依然有着不可逆的阻力。看似家庭的双方推动，实则会让珠喜离他的心理距离与日俱增。因为爱情的诞生是一个自然而然的过程，是一定的人，在毫无干涉束缚的条件下，发生必要的联系而产生的一种偶发性结果，而非必然。即使在河边发生的一切中有泰秀的参与，而非俊河，也未必最终就能有着类似的默契产生，一切都像是冥冥中注定好的那样。正如它的中文名，假如爱有天意，只能祈求，不可强求，一切的产生、发展、消亡，遵循着既定的路线，是难已更改的。 但是，不可否认的是，电影里的泰秀还是很让人喜欢，这个个子高高的单纯善良的男孩，木讷又忠诚地搀扶起朋友和未婚妻的爱情。韩国人习惯这样处理故事，两个相爱的人注定不能在一起，不过柔弱的女孩身边，又注定有一个观众愿意接受的男孩。泰秀面对珠喜，展现了双重的美德感召力，一方面是他愿意成全两情相悦的俊河和珠喜，并真心帮助他们两个互通音信，即使面对父亲的责骂，也愿意承受这一切，甚至以自杀的方式，来了断这段无果的姻缘，以实现属于他的救赎和成全。这是出于友情的坚固，以及对于珠喜的真挚爱恋。从中我们可以看出，即使出身于富豪家庭，有过混沌不堪的经历，但是他依然能够愿意为他人的幸福付出本不该属于他的代价，这种超越了阶级本身的舍弃和叛逆，正是一种处于压抑中的自然人性对于自然和命运的无情控诉，希望能够以一己之力成全朋友间的情感归宿，而将自己的痛楚和无奈化作一股悲愤，继续投身到苟且的生活中去，去寻找新的光明。不仅如此，在俊河离开期间，泰秀也依然耐心地陪伴着珠喜，而非乘人之危对珠喜进行疯狂的追求。他的这种爱慕，区别于一般富家子弟朝三暮四，喜新厌旧的丑恶习性，对于一段感情的珍视也是可以和俊河相媲的，直至他们得知俊河归来并成亲的消息后才成婚，相信婚后的泰秀对于珠喜也是能尽一个好丈夫的职责的。 他们三个人的恋爱关系中，并无对错，也无优劣，每个人所折射出的闪光点都足以支撑起对于一段感情的底线和自信，但是每个人都有着难以更改的弱点。俊河对于友情和爱情的抉择，无疑是缺憾的;珠喜对于世俗的压力还是缺乏抗拒的勇气，不得不屈服于命运;而泰秀则是将友情和爱情凌驾于生命之上，显得极为不理智，但是他们的善都是极为纯真的存在，在那个人心复杂，社会动乱，地位金钱凌驾一切的时代里，始终难以泯灭其清醒而耀眼的光芒。面对弄人的命运，他们无可奈何，只能寄托天意，将爱化作永恒的力量，在血脉间流淌，在人性的荆棘丛中传递。 至于梓乃和尚民之间的感情，就要显得流畅许多。尚民的大胆流露和殷切关心，梓乃的真挚坦怀和热切想念，没有了那么多现实环境的阻隔和人情冷暖的考验，他们很快便走到了一起。很多时候，他们的父母为了他们将困难和痛苦都历尽了，只留下了思念和甜蜜让他们去品尝，这样想想倒真的从容很多。这种情节设计并非是一种逻辑的省略，而是两段情感线也许就是完全重合的，影片将同一段感情线路以交错的两个时间切面来呈现。父母辈的感情有子女辈的流畅轻快，子女辈也具备着父母辈的痛苦和心酸。这种交织错杂的呈现，真是为了让影片的主题具有更加立体的表达效果。每一种矛盾的升级衍化在不同时代的反映，可以增强整体的渲染效果，同样一份痛苦便借此获得多重的展示维度。同时，不同时代的事件主体具有一种相互补充，相互印证的作用。泰秀作为感情中的一个阻隔，基本上是以善的形象发挥着它的作用，对于故事的真实化来说是一种削弱，而秀景的出现就使得这一成分的形象更加完整立体，从而增强了情感线伸展的张力，对于情节的扩展和主旨的升华起到了重要的作用。 四、冥冥中什么已改变——项链的前世今生 项链，作为本影片的叙事故事中的显性线索，在主人公之间的来回几次传递，也起到了推动情节发展的作用。第一次，回来的途中，珠喜将项链送给了让自己拥有美好回忆经历的俊河，可以说是定情，是一切的开始;第二次则是放手，是俊河对于泰秀和珠喜的成全，包含着自我否定的意味;第三次是寄托，是俊河离别参军时对于珠喜的不舍难以掩饰，甚至在战场上演化为了俊河生存的信仰;第四次是延续，俊河将自己对于珠喜的不舍与遗憾，以及对于尚民的美好寄托，通过项链的形式交给了尚民，其实也承载着一种强烈的使命感;最后一种，则是回归，可以说是物归原主，也是最终圆满的象征了，当尚民将项链亲手交到梓乃的手中时，两个人的灵魂，想必仍然栖息着另外两份守候已久的期待，终于实现了回归。这一幕实在具有极强的渲染力，尚民不声不响，无语凝眉，掏出项链的那一刹那，气息仿佛是停止了。尽管从一开始就能猜到这两条平行的爱情线终将汇合，但在项链将他们串联起来的一瞬间，还是很难不被感动。一股宿命的意味油然而生，无论是入境者，还是旁观者都得到了极大的满足和慰藉，有情人终成眷属。 老一辈的故事越是令人哀婉，小一辈的相爱就越是动人，影片结尾跨越时空的爱恋，将两段爱情故事汇合，形成交集，在萤火虫的亮光下，珠喜和俊河无法在一起的遗憾，由子女缘分般地成全了。不得不说，导演郭在容非常擅长拍摄唯美浪漫的精致桥段却又不让人感到落入俗套，影片丰富的层次感和时代感使得两段纯爱故事显得更加的厚重和有力量感，对于编剧和导演郭在容来说，实属不易。 五、收尾——爱是信念的衍生 这部电影，其实留给人思考的空间是很多的。因为情节设计的的确很精美，而且故事也十分婉转动人。全片没有偏离其最初的定位——纯爱电影，但其实影片中也包含着许多爱情的衍生物，比如梦想和信念。 当爱恋开始了传递与轮回，信念就随之产生了。影片中炸弹出人意料地来了，俊河炸瞎了双眼。他告诉珠喜自己已经结婚。一直到死去，这个外表老实内心炙热的男孩都在小心翼翼地呵护着他的恋人。他忐忑地走进屋内，对珠喜说：“你没有变，还是这样美丽。”他眼含笑意，可是他看不见。 这是至死方休的信念。已经超出了简单的爱情范畴。俊河爱护珠喜的方式细腻至灵魂深处，就像杜拉斯笔下的中国情人，那样的忐忑、忧伤、迷离、矫揉、孱弱，而又狂热疯癫。在感动之余，《假如爱有天意》向人们展现的关于爱情的美好，致使我们有勇气去追寻曾经丢失已久的对爱的感受力。 参考文献： [1]周律.《假如爱有天意》中的女性形象探析，大众文艺，2016年19期. [2]窦云鹏，张会梅.也许一个转身，你就已经泪流满面——韩国电影《假如爱有天意》探析，戏剧之家，2016年13期. [3]吴野迪.品读《假如爱有天意》的纯爱书写，电影文学，2015年18期. |
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