| 标题 | 中国油画风景的意象之路 |
| 范文 | 赵燕 摘 要：中国的风景油画在发展与创作的过程中逐渐走出了属于自己的道路，在近百年的摸爬滚打中开始积极吸收外来文化并与本土思想融为一体，把西方的油画技法结合中国的传统文化底蕴，形成一种具有意象特点的油画创作，从而找到一条属于自己的油画道路。因此主要以研究中国风景油画的意象创作为主，通过分析历史与现状总结出当代艺术家们所追求的意象表达方式，以此形成了具有特殊化的发展道路。 关键词：风景油画；本土化；民族化；艺术表现 中国风景油画在发展的过程中经历了由具象到意象的转变过程，传统的风景油画都是以写实刻画真实场景为主的，现代的风景油画在发展中开始逐渐进行转变，在不断的发展中形成了具有意象内涵的表达方式。因此中国的风景油画要想不断发展便需要不断进行探索与创新，积极去吸收西方的優秀理论，把这种理论与中国的本土文化进行结合，然后融入到油画的本土创作中，进而走出一条中国油画的民族化的意象之路。 一、中国风景油画意象之路的发展 中国当代的油画发展已经走入世界的舞台中，尤其是中国风景油画的创作更是具有特殊的意义，中国风景油画的发展开始逐渐朝着本土化与民族化的道路前进，这种风格的发展也形成了油画创作的意象之路，那么什么是意象之路？简单来说就是把中国传统绘画的美学理论融入到风景油画创作中来，以此形成具有中国式的风景油画特色，这种风景油画的发展在继承了西方的形式上融入了中国的内涵特点，从而开展出了中国风景油画的意象之路来。 随着时代的变迁，中国油画风景一直面临着一个重要的问题，那就是如何去适应社会的需求，是继续保持传统的技巧，还是继往开来积极创新。这些问题也是一直困扰当代众多艺术家的主要问题。中国油画风景在经历了百年的沉浮后，直至今日已经形成具有完整的绘画体系，风景油画毕竟是西方世界的产物，因此在引入的过程中存在着很强的西方文化影子，要想在这种情况下进行创新发展是十分困难。当前时期很多艺术家都在不断思考如何去打破西方绘画的思想束缚融入新的元素到创作中，并且在创新的基础上既要继承传统绘画精神又要不断地去创新，所创作出的东西要符合时代的需求。在历代前辈不懈的继承与发展中绘画融入了大量的中国传统地元素和美学概念，这使得中国油画风景具有很强的历史遗留性。总之，创新与传承的价值只有在传统的基础上进行创新，才能保证中国油画风景的历史脉络。 中国传统绘画理论常常把“以形写神”“形神兼备”“气韵生动”“骨法用笔”等作为绘画造型准则，品评人物画品质高低。当代油画风景画家在继承西方绘画技巧外，开始追求“传神”“写意”上结合，这种结合其实更是开展油画意象之路的基础。西方油画风景在绘画造型上具有多样性与严谨性，因此要想油画在保持特色不变的基础上又具有一定的民族化，便需要在创作中融入一定的传统审美价值。 在寻求油画创作的表现性时，民族性、地域性及时代性的造型语言便是重要的组成部分，所以很多中国油画家在创作中，在题材、内容、技巧及色彩运用上更是借鉴了中国传统绘画的表现形式，使中国油画风景的发展呈现出新的面貌。很多艺术家在油画风景地创作中开始融入中国传统的绘画理论，在保证绘画造型特点的基础上强调严谨的意象表达方式，同时融入西方的写实绘画技巧，把光阴、明暗、立体等几方面融入到创作中，采用西方技法为基础借鉴大量的传统绘画理论，在画面排列组合中把客观物象进行真切描绘，形成具有时代性的意象创作之路。 在西学东渐的范畴内，吴冠中先生的油画作品赢得了大众的一致认可，他也是把传统山水艺术向现代风景油画绘画融入的代表，画面中强调色彩的基础和线描结合，其风景造型准确严谨，细节刻画入微，他的绘画特点与艺术成就成为现代油画风景转型的基础典范。这种具有中国内涵的风景油画得到了世界的认可，具有中国意象概念的中国风景油画在艺术形式上融合了多民族的文化底蕴，以此形成了艺术的当代形式，这是风景油画扎根于中国土壤的根本，而走出了新的意象之路，也代表了中国风景油画的不断成熟。 二、中国风景油画意象之路中的民族化、本土化 今天的中国风景油画是创新的，也在世界艺术领域中占据一席之地，在中国的艺术领域中风景油画已经成为当代艺术的重要题材之一。在世界思想不断融合的今天，思想意境已经成为油画发展的重要组成部分，艺术家在不断吸收西方油画精髓的同时也积极把它扎根在中国的土壤中，开始对西方风景油画中国化的形式，积极融入中西方的绘画技巧与思想。在当代风景油画中，既有围绕中西文化艺术的观念、精神以及哲学美学进行深层次的探索与研究，又有围绕材料、技法而展开表现手段上的具体分析和摸索，从而形成了中国当代风景油画的独特艺术特色和艺术形式，并且在发展中形成了具有中国式的意象绘画特色。 当代风景油画的发展不可避免地受到西方艺术潮流的影响，随着几代艺术家的不懈努力，初步形成了中国风景油画的艺术特色和艺术风格，形成了具有中国特色的艺术表现手法。在中国近现代美术史上，风景油画走过了大半个世纪的民族化之路，很多艺术家一直在探索风景油画创作中如何来表现东方的意象特点。中国当代油画家纷纷从中国传统的艺术中汲取营养，明确了中国风景油画的本土化道路，创作中不仅仅只在画面上采用一些民族符号和元素，而是开始讲究民族气质、情调和意境，深入发掘中国民族文化深处的艺术精神与意蕴，使中国写意与西方油画的传统技法融合具有鲜明的特色，促使了中国风景油画的“东方之路”的确定。 至今为止，艺术的前辈如吴冠中、朱乃正、闻立鹏等等为现代的青年艺术家打开一扇全新的大门，使得他们在创作中可以直接站在巨人的肩膀上，也正是这些前辈们的不断付出，才有更多的现代青年艺术家投入到创作中。油画发展到今天也正是因为它具有着自身的特殊的魅力，同时在融入中国山水画的意象特点，在结合中国传统的文化后风景油画已经具有很强的中国元素了，用东方艺术的审美规律和审美情趣，来表现风景油画具有很强的现实感。 三、结语 风景油画的意象之路，走出了中国油画的多元化与国际化，从此中国的风景油画创作不在是单一的写实主义、表现主义、抽象主义等等，而是开始融入了自身的传统文化，以此形成了具有中国风格的特殊化的油画创作体系。该道路的走出代表了中国传统文化与西方艺术形式的结合，也是跨国文化相互交融的结果，总之，今天的国际化文化交融已经成为世界文化的一部分，中国的文化通过不同艺术领域的发展，正在积极影响着世界。 参考文献： [1]阿纳森.西方现代艺术史[M].天津：天津人民美术出版社，2004. [2]上海书画出版社编.解读风景[M].上海：上海书画出版社，2005. [3]张晶.从张冬峰的艺术特点看中国风景油画的“中国情结”[J].呼伦贝尔学院学报，2007，（02）. [4]胡振德.中国风景油画的走向[J].文艺研究，2007，（09）. [5]许江，焦小健.具象表现绘画文选[M].北京：中国美术学院出版社，2002. [6]郎绍军.论中国现代美术[M].南京：江苏美术出版社.1988：340. [7]周岩.触动心灵的琴弦——当代著名油画家靳之林的油画创作解读[J].美术界，2003，（01）. [8]易英.西方20世纪美术[M].北京：中国人民美术出版社，2004. [9]邵大箴.西方现代美术思潮[M].成都：四川美术出版社，2007. [10]斯托拉布拉斯.当代艺术[M].北京：外语教学与研究出版社，2010. [11]H·H·阿纳森.西方现代艺术史[M].天津：天津人民美术出版社，1994. 作者单位： 辽宁师范大学 |
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