| 标题 | 探析北方具象水彩画 |
| 范文 | 王瀛 赵玉琢 摘 要：水彩画自从西方国家传入中国以来，已有好几百年的历史。通过画家的努力创作，现在在国家级展览中已经占据了不可或缺的地位。文章主要阐述北方具象水彩画。水彩画凭借自身的优势，无论是材料的使用，还是留白，便于写生方面，都受到了大众的喜爱。先从中国具象水彩画展开，拿几个水彩大省举例说明：东北，湖北，广东。各个地区的具象水彩画各有不同。又对北方水彩画进行分析，对北方具象水彩画凭借着自身的地域特色，季节特色以及人土风情展开论述，并以哈尔滨师范大学赵云龙老师为代表，对其风格进行简要分析，北方画家对家乡风景的热爱及留恋。最后践行习近平主席提倡的文化自信和文化软实力，对北方具象水彩画的现状及未来作出评述，北方具象水彩畫发展前景广阔。 关键词：具象水彩；语言特质；文化自信 一、水彩画的发展及具象水彩的语言特质 水彩画易携带写生，在西方国家备受欢迎。水彩从清代传入中国，经过技法上不断创新，与水墨画的结合，画家的努力创作，中国化水彩已经成为一门独立画种。因与中国原有的以水调色的水墨画在绘画的形式、技法上很是相近，所以，一经传入便很快被国人所接受。从儿童习画，至专业写生，水彩画教育也是蔚然成风。经过了好几代画家的努力，水彩画已经成为不可缺少的一门画种。近些年来，随着全国美展以及水彩展的举办，水彩画得到了空前的发展、提高、革新、繁荣。在《第九届全国美术作品展览》评奖中，水彩画占据了三个金奖。现如今水彩画在绘画领域占据了重要地位。 具象艺术指艺术形象与自然对象基本相似或极为相似的艺术。具象艺术作品中的艺术形象都具备可识别性。因此具象水彩画是对物体形象的描绘和表现，与描绘对象比较接近。具象水彩画是处于抽象与意象的相对面的，具象水彩画不是单纯的写实，在形式、内容、特点上各有不同。在形式上，具有当代性，能够与油国版雕相互结合。内容上，通过对水的控制，对画面进行描绘。水彩画是艺术情感流露的语言中的一种。画面中水的渗化作用，流动的性质，以及随机变化的笔触，让人感觉得到那种光波的流动，这种意境是其他画种难以比拟的。水份是水彩画的生命与灵魂，它起着支配画面效果的主要作用。从两三百年前到现在，水彩画的概念有所扩展，内涵更广，内容更加丰富，大大扩宽了原来的含义，认识只用水来调和颜料画在纸上，画面色彩节奏由水份含量来控制。在内容上，随着现代水彩画的发展，不仅用水彩色，也用水粉色、丙烯色、国画色、透明水色，局部甚至还用油画色、油画棒、油漆、食盐、砂石等等，也有几种颜色混合使用。水彩最大特点就是留白，它摒弃了中国画上虚空留白。通过留白液跟飞白表现肌理效果。水彩画上的水痕，以前被认为是弊端，现在经过画家的努力把这种变为水彩的特有特征表现出来，丰富画面。 中国具象水彩画是历代匠师和艺术家们创造的艺术品，承载了中华传统文化的精神，其核心是先秦诸家确立的强调人与自然和谐共处的“天人合一”的理念。在艺术语言上追求干湿结合、虚实结合的表现方法。传统具象水彩画跟诗歌有着一样的语言，以诗人之眼，洞察周围事物画，而且善作古体诗词。 中国具象水彩画具有明显的地域特征：东北水彩最典型的特点就是朴实、爽朗的风格，具有很浓的乡土气息。凭借当地的优势特点，如黑土地跟雪景，对当地的风土人情进行了描绘。我在东北学习的这几年，了解到当地的很多画家，就地取材，如东北师范大学的肖明老师，就画了很多雪景。以及哈师大的赵云龙老师，早期作品《暖阳》《水晕彩章》都对家乡进行了描绘，体现了画家对家乡的尊重。 湖北美院是中国最早成立水彩专业的学校。正因如此，现如今，湖北水彩发展迅速，在中国水彩画中起着领头羊的作用。湖北具有独特水域特色，以及天气的原因，在水彩画方面占据了得天独厚的优势，非常适合水彩画创作。题材多以静物，风景，当代水彩为主。以刘寿祥老师的《鲜果系列》为例，从他的作品中我们能够品读到严谨的法度与纯熟的技法，真正的艺术生活与大自然的造化默契，所谓艺术源于生活。广东由于地理位置的原因，早期水彩画受到英美水彩画的影响颇大。以王肇民为首的广东水彩画，给人们带来了一种明快、清新的特点。《桃》给人们留下了很深的印象，非常注重形体的把握，并且在构图上大多采用方形构图，值得我们推敲。中青年画家陈海宁、陈朝生，他们的画面给人一种厚重感。 二、北方具象水彩画语言特质 （一）地域特色 首先，题材主要是一些风景，旨在折射出当地的自然风光特色。我国北方地区地域比较辽阔，民族众多，各个地区的风俗习惯和人情特点也各不相同，北方有着自己独特的自然景观，加上文化环境的不同，所以产生了具有北方特色的文化。北方水彩画，以写实风格为主，是对事物进行观察总结再创作的一种方式。我国水彩画经历百年的不断发展，写实性水彩已经有了一定的位置，而北方不同地区的写实风格水彩的发展和水彩在中国的发展历程上有了一种一致性。 其次，在表现技法上主要着重于具象水彩画所具有的纯粹性特征。在水彩画的画种上，北方地区的水彩画有比较强的语言特色，不仅表现在丰富绚丽的色彩，还有水分的流动性上。一幅好的作品，色彩、水分、形状，和利用的工具、用笔有着紧密的联系。色彩比较厚重而且清晰明了，比较简练而且容易掌握，达到了水色交融的局面，并且导致了水彩画语言特点。在用光上，大胆用色，非常注重光感的变化，强调光影效果。在用色上，敢于用色强调画面整体效果的同时，增加画面的丰富感，冷暖交相呼应。在笔触上，通过水彩画语言的特点水痕来进行描绘，增加了画面的肌理效果，丰富了画面。在造型上，基本功比较扎实，轻形式，重塑造，刻画能力较强。内蒙古水彩画凭借着高原的地域优势跟当地风土人情，给人的视觉带来了另一番体验，奥迪老师画了很多当地的著名建筑，呼和浩特大黑河岸，扎大盖河上面的桥，巧儿齐召，小召牌楼等等都是奥迪老师经常写生的地方，无论是风景画，还是人物画，都给我们留下了很深的印象。奥迪老师的取材，来源于生活，即使是画室一角，或者课堂上的一组静物，都非常认真地完成，用色厚重，物体画得轻巧。他的画给人留下了朴素优雅的形象。景色画的选材往往是一些有地方特色的乡镇和乡村的老建筑，尽管寒酸，却能反映本地的风俗和风情。静物的道具，往往是一些古旧的陶罐、干花、干果以及一些平常日子和文明用具，有时还摆一些共同的道具，如真人的头骨。静物的摆放既体现了画家的喜好，也代表了一种文明。 （二）季节特色 东北地区位于我国纬度最高而且给人一种身处于冰雪世界的感觉，同时也给予人类一种圣洁无暇的庄严之感，这一特点使许多水彩画的创作有了思路，这种特有的地理情况特点也为画家们提供了足够的材料。 现如今，以赵云龙老师为代表的具象水彩画。赵老师的水彩画给人一种轻松、大气的感觉。赵老师的数次创作，体现了水彩画水与色的交融，及轻快，透明的特质。他對自然的忠诚，欲以水彩忠实地在现自然景色。这需要罕见的天赋和朴素而平静的心境。其真实地刻画自然的同时不失其新鲜感。无论是多大的场景，还是小的写生画，赵老师都十拿九稳。赵老师早期作品，对家乡进行了描绘，体现了对黑土地的热爱之情。当然，北方具象水彩画少不了山东。山东水彩画也充满了很足的乡土气息。以王绍波老师的《渔歌》为例，王老师通过自己精湛的水彩技术，描绘了三位渔民在晚霞的映照下，带着笑容收获一天的劳动成果。从构图上，三个人是画面的中心，两个人蹲着，一个人站着面带微笑。整个画面采用冷灰色调为主，夹杂着落日的余晖，整个画面感极强。远处的霞光映照着大地。人物画得非常传神，用凝重、洗练的中国画笔墨语言，以鲜明、饱满的水彩画色彩意向表现出了劳动人民对大海跟苍天生生不息的依恋。山东青岛大学凭借地理位置、温度适应、适宜写生，加上高校开设了水彩专业，为全国水彩画做出了很大贡献。 东北因其独特的地理位置与自然环境，冬日稀薄透明的空气，漫天飞舞的雪花，白雪覆盖的连绵山脉，白雪红灯金玉米的雪乡，素有雪域之称。雪域带给画家们的远远不止这些，更以其自身千里冰封万里雪飘的奇异地质地貌和独特自然风光吸引着画家们对于景物要求极高的眼光，加之其别具一格的社会人文景观以及东北的众生百态，这一切的一切，都让画家们无法不对东北雪域的美景和纯净感有所感悟，并总是想要快速而准确地把这一切用画笔描绘下来，将那一瞬的感悟永远留住。在众多的绘画形式中，水彩画，无疑正是其间最适合表现北方雪域的绘画形式。目前，北方具象水彩画正朝着多元化、国际化的方向发展，当代水彩技法以及水痕成了水彩画的语言。雪景已经成了北方具象水彩的表现形式。随着当今时代的不断发展变化，北方具象水彩画变得更加受人欢迎，无论是在技法还是画面效果上都很灵活，水彩画值得大家探索，通过对水的控制，来掌控画面，水彩画具有不可复制性。 三、北方具象水彩画的发展与文化自信 从发展的观点来看，具象水彩画早已不单单是逸笔草草、一挥而就的小品了，在全国美展中占的比例也是越来越大，发展道路越来越宽。当然创作出好的水彩作品也不是简单的事情，从临摹到写生再到创作是需要经过长期的实践磨练，精品不是吹出来的、捧出来的，而是要看每一个人的功底、修养和努力的。我们都要在创作观念、表现技巧、文化底蕴等方面，不断想方设法地提高加强。因为，其中道理既明显又残酷——没有精品就是弱者！因此说振兴北方具象水彩画的关键就是出精品。目前北方水彩画家知名者就有百十人，加上在校的美术学子们，也还是个不大不小的队伍，只要我们树立精品意识，坚持不懈，思路清晰、抓住机遇，我们一定会使北方的水彩重振雄风！ 自从党的十八大以来，习近平总书记曾多次提到文化自信，加强民族文化软实力和提高文化素质。美术是一个民族精神文化不可或缺的组成部分，它以审美的视觉形式反映历史、社会现实和大自然，通过刺激感官影响人们的思想感情，提高人们的道德情操。 因此，中国水彩画的不断发展，壮大，符合了艺术的发展规律，与时代的发展保持一致，中西艺术相互借鉴相，相互学习。真正能够做到把水彩画这一拿来的变成我们自己东西，这就需要充实自己，加强创新。我相信北方具象水彩画前景广阔，会越走越远的。 参考文献： [1]张永权.中国水彩画发展前景的定位探析[J].西安文理学院学报（社会科学版），2010，（01）. 作者单位： 佳木斯大学美术学院 通讯作者：赵玉琢 |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。