《论传统青砖建筑在现代建筑环境下的人文价值和艺术再现》-艺术学论文，美术论文-论文范文参考-科学狗论文网

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论传统青砖建筑在现代建筑环境下的人文价值和艺术再现

范文

【摘要】青砖建筑已在华夏大地上延续了2000多年，是中国传统建筑的重要组成部分。它和中国陶瓷、中国山水画、中国京剧等文化样式一样，成为了象征着中华文明的名片。但是随着时代的发展，钢筋水泥建筑大规模进入中国人的居住生活，青砖建筑的实用功能正在迅速地被现代化的建筑所取代。许多地方的青砖建筑因历史原因，正在被拆迁、遗弃，甚至消失。当前，主流媒体强调“文化自信，关注本土文化”，而青砖建筑文化有着极高的本土文化价值，笔者认为，很有必要对其进行深入研究，予以重视，并探索运用绘画艺术等手段，宏扬青砖建筑文化。

【关键词】青砖建筑；传统文化；艺术再现

青砖文化的与众不同，参照对象便是存在我们周围的大量钢筋混凝土建筑。

首先了解什么是混凝土，“现代混凝土的发展历史，不得不提水泥的发展历史，水泥是混凝土最重要的胶凝材料。1824年英国的烧瓦工人Joseph Aspdin调配石灰岩和粘土，首先烧成了人工的硅酸盐水泥，并取得专利，成为水泥工业的开端。20世纪初，有人发表了水灰比等学说，初步奠定了混凝土强度的理论基础。我们常说的钢筋混凝土，是指在水泥里加入钢筋、钢筋网，加上钢板或纤维而构成的一种混合材料，两者共同工作从而改善混凝土抗拉强度不足的力学性质，为混凝土加固的一种最常见形”。

随着现代化的发展，在人们推崇新的设计理念的同时，往往容易忽略文化的内在价值。为此，笔者认为，对青砖建筑以及自身文化价值的提出和研究，有着十分及时和重要的意义。

一、青砖建筑的历史

中国的文明源远流长，追溯青砖的历史，大致可确定青砖的产生和应用应该是从战国时期开始，当时技术还未成熟，在权贵中并没有大量传播。到了秦汉时期，青砖灰瓦在烧制工艺的关键技术以及可靠性上都达到了非常高的水准，同时被大量使用在皇宫及重要机构的建筑上，让人们感受到用上青砖灰瓦是权利与名贵的象征，所谓“秦砖汉瓦”的概述正是当时真实情况的总结。在秦朝时期，皇权宫廷建筑的外观以长方形的夯土台为地基，建筑使用的青砖多以承重为主，以秦始皇陵东侧的俑坑为例，就发现了有砖墙，质地坚硬，除了承重以外，也有作为外墙装饰之用。从中国建筑全局观察，可以看到古代建筑大量使用木头作为主载体所宣扬的文化美学，而青砖和灰瓦作为附属点缀或者陪衬。青砖在秦朝最大的工程莫过于万里长城。汉朝时青砖已经运用得更加广泛。

随着时间的推移，到三国魏晋时期，青砖已经开始从皇宫建筑流传到民间，民间建筑样式发生微妙变化。据目前资料的分析，需要注意的是从这时期开始青砖虽流入民间，但是皇宫、王府、祭坛这类重要建筑依然是以木构架为主，对于整个民间建筑影响很小。元朝时，民间开始在建筑上普及推广青砖的运用，当时的民间建筑结构以灰瓦镶脊铺顶，墙面为青砖修砌覆盖至整个建筑本身。明清时期，是青砖发展的春天，真正意义上占据着重要地位，从城墙、宫殿部分墙面到寺塔、房屋等，青砖在各类建筑上得到了广泛的使用，直到近代都还是很重要的建筑材料和装饰形式。

二、青砖建筑在中国区域的分布

青砖建筑到明清时期为发展高峰，从分布上看，在全国也得到了普及。使用青砖作为建筑材料，本身体现使用者的一种品味和高贵，这种高贵不同于西方文化的理解，更具东方文化蕴意。中国幅员辽阔艺术流派众多，比如在戏剧界，就有诸如京剧、越剧、粤剧、川剧等风格派系。青砖也一样，尽管都以青砖为载体，房屋体系也会因各地生活文化的需求而发生微妙的改变，随之产生了不同区域特色的青砖建筑风格。当前，青砖建筑大致分为五大派别：皖派、闽派、京派、苏派、晋派。

皖派建筑建多以青瓦白墙、砖雕门楼为特点，皖派建筑以民居、祠堂和牌坊闻名遐迩，集徽州地方之灵气，融皖派文化之精华。皖派建筑是六大建筑派系里最为突出的建筑风格之一，是中国南部民居的代表。

苏派建筑特点为山水相拥，曲径通幽，小桥流水，委婉含蓄。苏派建筑的高雅，得益于数千年的苏州园林中的文化的浸润。

闽派建筑的特色是，土楼的设计，强调抵御土匪的入侵之功效。它有500多年的历史，将生土夯筑而成。建筑规模宏大精致，结实耐用至今，一些土堡采用环形结构，有利于防御。

京派建筑特点为对称分布、如意吉祥。有700多年历史，以四合院为其代表，中国北方建筑以京派建筑最为典型。宫殿建筑也是京派建筑的代表作，其中故宫是宫殿建筑的经典，也代表了传统建筑艺术的最高水平。它可以看作是一个巨大的四合院给人以皇家威严之感。

晋派建筑建的特点，是窑洞、晋商文化。晋派建筑气势恢宏、稳重大气、严谨深沉，晋商闻名天下，勤劳的世代晋商在积累无数财富的基础上形成了自己的建筑风格。

三、青砖建筑文化在当下中国现代化时期的处境

青砖建筑作为一种文化，在钢筋水泥猛烈攻击和包围下，它的实用功能日趋下降，但它数千年文化层面下的精神内涵，不但没有消减，反而日显重要。青砖和中国陶瓷、中国山水画、中国京剧等一样，是象征着中华文化的名片，体现一种精神文化。

民国时期，红砖的运用，新楼房建筑样式兴起，人们的关注点已经完全在新兴建筑。尤其到了新中国成立以后，学习苏联样式的房屋建筑更是成为一种设计标杆，从单位宿舍到办公大楼，完全按照此标准修建。目前县城乡下大多都是以红砖房和水泥材料作为建筑材料，相比较青砖建筑，红砖具有易大规模生产的特性，造价也相对便宜很多。

笔者走访广西和广东的一些旧宅，特别是南宁市一带的青砖老宅，发现有大致三种情况。1.以杨美古镇、“美丽南方”旅游景点为例，当地得到了各级政府的重视。进行了旅游项目的开发，拉动了当地经济，注入了资金活水，鼓励原住居民继续居住和生活，保证了房子的维护和修缮，取得较良性循环的效果；2.一些青砖建筑群落，虽然得到了保护，立有保护标志，但因原住户大多外迁而遗弃原有住房，这类空置房子，因缺维修资金和保养，日渐衰败；3.因为商住等原因，含青砖建筑在内的地段，整体出售给开发商，用于商住用地。值得一提的是，部分的青砖建筑原住民虽然已经搬离，居住在自己起好的水泥建筑，但是他們并没有离开青砖建筑太远，原因则是一部分的传统风俗仪式都要在青砖建筑内举行。青砖唤起了人们落叶归根的思绪，提醒人们领悟作为这片土地的一员所存在的意义。

四、青砖建筑文化的艺术再现

青砖建筑在现代化钢筋水泥的包围下，使用功能失去了优势。然而，我们可以从不同的角度做出努力引起人们对青砖建筑的关注，宏扬青砖建筑文化：1.在现代化钢筋水泥建筑中，注入青砖文化的因素，事实上在我国的北京等大城市中，已经有这类建筑出现，例如嘉德艺术中心、中国美术学院教学楼的设计；2.运用油画、丙烯等艺术手段去诠释和弘扬青砖文化。这类型题材的艺术再现的例子鲜见。笔者认为采用绘画手段表现青砖，能够快捷、直接地表现青砖文化的精髓。青砖陪伴着我们生活了2000多年，和我们的民族有着不可割舍的深刻的感情，甚至上升为精神依托。我们可以通过绘画艺术形式。去弘扬和赞美青砖文化形象。

在当下“关注本土，倡导文化自信”文化艺术语境里，笔者的创作动力之源便是青砖建筑。艺术的表现是可以各种方式来表达的，绘画、音乐、文学这些都只是一种媒介，最终的目的为了表达自己心中对美的理解。青砖建筑本身就是一种美，它是一种古老又含蓄的美。而笔者要表现的是用油画、丙烯材料把这种美再次加工变成现代的美。青砖建筑有着简洁淳朴的外表，拥有古色古香的气质，现代人更多认可简约规整的审美标准，笔者想要做的是把传统和现代两者的优势很好的结合，让青砖建筑重回人们的视野，让传统文化得以流传。2016年，笔者首次尝试了以青砖为主题的油画创作，引起了著名画家张冬峰教授的关注和极大的兴趣，随后邀请他参与了创作，并于2017年在广西艺术学院美术馆举办了“青砖·岁月——张远山、张冬峰油画展”受到了广泛的关注和好评。通过这次合作，让我们认识到：青砖里面有中国，有文章，有魅力，有故事，有音乐，有现代，有内涵，有传统。悠悠岁月，久远的中华文化的积淀，青砖是一颗璀璨的明珠。

笔者经常思考青砖建筑的艺术特点是什么？如何用自己语言去概括？结论是：青砖建筑是中国精神的载体之一。不管用什么技法和材料，特征一眼便知。这些特征是需要在画面上深入考究和用心把握的。首先，青砖建筑具有音乐性。目前，留存在世的青砖建筑多以墙面老旧、形状破损，砖体颜色也不统一，每块砖都有着丰富和细微差别。当用画笔在画布上涂抹这些砖体，跟着砖体以工字型的排列去描绘，细细品味，让人感觉到是一个个音符在跳动，犹如一场正在演奏的音乐会。并且这场音乐会不是在演奏西方的古典音乐，而是一场中国古典音乐，尽显古朴而又东方韵味。

其次，青砖建筑外形的独特性。青砖建筑这样的建筑外形，具有明显的地域特色。从墙面到窗户，从屋顶到院落，彰显着中国建筑文化。站在远处望青砖院落，呈现大三角形的灰瓦屋顶错落地成群，这是只能在中国才能看到的风景。青砖建筑的中式窗户，中国画韵味浓厚的院落，都是笔者绘画创作的重要载体和符号。最后，青砖建筑色调独特，具有标志性。我印象中的青色，就会联想起瓷器，大面积的把青色运用到装饰品和生活用品里，在中国特别多见，因此，青砖的青色与中国标志色是不谋而合的。另外，青砖的青色和中国画的水墨花青更为相似，与青砖建筑的院落和松树搭配，宛如一副中国画显现在眼前。笔者认为，如果在画面上不强调这些特性，机械的复制和描绘原物，完全没有意义。因此，要抛开现实事物的表象的干扰，在画面上强化青砖建筑的三点特性，体现青砖建筑的艺术魅力，给观众传达中国精神和当地的人文特点。

除了青砖建筑艺术上述特点明显之外。同时，笔者还在创作过程中发现一些奥秘。一是青砖色彩和形状的包容度很高，原因很大程度上归结于时间磨砺所造成的沧桑和陈旧感。所谓画面陈旧感，就是在干净崭新的画布和色块上，增加破坏画面整洁的色彩和形状的元素，让观众感受物体的沧桑。在创作中，表现画面陈旧感可以无太多顾忌，这里主要是相对于人物写实创作而言，无需顾忌人物比例，以及人体的内在结构等解剖学上的问题。只要你想得到，那么就可以随心地加上去，所以这里没有画人物时条条框框的限制，只要抓住了基本色调和框架，画上去就是合适、合理的。众所周知，历史上遗留的青砖和老墙，绝不像我们现在装修市场上所看到的仿古砖瓦那样，如印刷出来的一般，十分对称规整。历史的冲刷使青砖老墙的每一块砖都有不同程度的破损、变形，每一块砖头都是历史的见证者，都述说着自己的故事，也包容着每一个观众的想象。二是青砖建筑创作的亲民气息。在创作大幅青砖建筑主题作品后，发现这种大幅作品带来的气势，有些与众不同。将青砖建筑画作放大后，置于美术馆，让人第一眼感受到很强的亲和气息，细心品味画作的过程，内心会有欣慰的感觉与亲切感。因为，这些青砖所筑起的房子，我们长辈很多人都住过，常人平时也会无意间看到过，这其中的时光都是与亲人朋友一起度过的。看到青砖建筑，联想到过去的幸福时光，想到辛酸苦辣。青砖建筑创作是一件幸福的体验和表达，笔者的创作还在继续深入地研究与探索中。

结语

本文着重介绍了青砖建筑目前和历史发展过程，深入研究了青砖建筑的地区风格，青砖建筑的人文情怀，通过与现代理念的结合，延续青砖建筑的文化脉络，以及结合创作的实践体会，较完整的表现了青砖建筑和青砖文化。如今留世的文物和建筑不仅仅只有青砖建筑，还有许多古老建筑因我们的不重视保护和关注，而逐渐“消失”。随着中国经济的发达，文化自信理念的提倡，现代人保护传統文化建筑意识愈来愈高，加上政府的正确引导和积极支持，笔者相信越来越多的古老建筑会重新焕发艺术活力，给现在的人们和后代述说着中华文化的魅力。

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