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浅析文化思想的繁荣对美术作品的影响

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陶皓淼耿植荣

摘要：本文对唐朝和文艺复兴时期繁荣的文化思想进行分析，以当时的美术作品为基础，分析唐朝开放、包容的文化思想和文艺复兴时期时的人文主义思想，并结合在其影响下产生的美术作品，阐述这两个时期多元的文化思想对美术作品潜移默化的影响，进而更加深入地论述文化思想繁荣对美术作品的影响。

关键词：文化思想;美术作品;唐朝;文艺复兴

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）21-0-02

艺术创作的演进与时代精神的召唤，历来是社会文化进程和艺术史发展的重要范畴[1]。每件美术作品都体现着不一样的思想、不一样的文化，也体现着文化思想对美术作品的影响。本文列举中外文化思想繁荣的时期，如中国的唐朝时期、欧洲的文艺复兴时期，尝试分析当时繁荣的文化思想——唐朝开放、多元的思想，文艺复兴时期以人为本的思想。然后，论述这些思想对美术作品的影响，分析画作色彩的变化，品味画作的细节内涵，更加深入地了解各个美术作品背后体现的文化思想。

1 唐朝、文艺复兴时期文化思想的繁荣

在漫漫历史长河中，艺术创作不断演进，时期不同，演进的方式与速度不同，文化的熏陶与影响也不同。社会兴盛繁荣，人民昂扬向上、意气风发，是唐朝的特点，这也为艺术漫长的发展奠定了稳固的基础。

公元618年，随着大一统帝国的建立，唐朝的艺术文化开始稳定发展。在唐朝盛世，艺术创作达到了登峰造极的境界，诗歌、绘画、书法等文艺作品，都呈现出全面发展的多元化场面，创造了中国乃至世界艺术史上的一个奇观。唐朝有着对各种文化兼容并蓄的非凡气度，民族传统文化与外来藝术形式的融合，使唐朝的美术创作到达了一个顶峰。7～8个世纪以后，欧洲进入文艺复兴时期，这一时期出现了大量的艺术创作，涌现了波提切利、米开朗基罗、拉斐尔、丢勒、荷尔拜因等一大批优秀的画家。文艺复兴是欧洲历史上一个伟大的转折点，人们开始挣脱精神上的束缚[2]，创造了新的思想体系——人文主义。无论是唐朝还是文艺复兴时期，多元、创新、繁荣的思想都在潜移默化地影响着当时的文化，影响着当时的美术作品。

2 唐朝开放、包容文化思想下的美术作品

众人皆知，大唐帝国国富力强，社会安定，经济繁荣，思想开放，人们更愿意游山玩水，享受生活，这进一步开阔了人们的视野，陶冶了人们的情操，激发了画家们的灵感。人们不再满足于物质生活的丰盈，而是有了更高层次的精神溯求，从而使艺术得到了更好的发展。由于当时社会稳定、经济发达、国泰民安，一批批从事文化事业的人才涌现出来。同时，唐朝的各类文体活动丰富多彩，为大唐文化的开放、繁荣提供了广阔的平台。思想上的繁荣又体现在文化上，唐朝文化体系庞大完整，发展程度高且极具开放性，还有着明显向民众靠近，重现实世界，不僵守古制的特征。这种多元化繁荣的思想也影响了大唐的画风，影响了一幅幅美术作品。

从白武德至开元为唐初期，此间的绘画同文学、艺术一样，都带有之前的六朝遗风，但大唐风韵也在孕育当中。画史记载，唐朝有多位皇帝、宗亲擅书画，皇帝有我们耳熟能详的李渊、李世民、李隆基;王族亲贵中，汉王李元昌、朝王李元嘉、滕王李元婴等也都能绘画。初唐著名的画家也不少，有阎立德、阎立本兄弟，善于画人物、山水。其中，阎立本的《历代帝王图》（图1）最为出名，该画卷一共绘制了十三个帝王的肖像。尽管从作品上来看，阎立本还保持着南北朝画风的部分残余，但衣褶的处理及人体的比例，都能说明当时的写实能力在长期发展中得到了进步，有了自己的风格。包容开放的思想为盛唐时期的画作指引了方向。

随着进一步的发展，大唐帝国逐渐进入盛世，出现了贞观之治、开元盛世等。开放、包容、不僵守古制等多元化思想的形成，也促进了绘画新风的基本形成，山水画、花鸟画、人物画等名家辈出，风格样式各不相同。

唐朝的山水画大致分为两大体系，分别是青山绿水和水墨山水。李思训父子的青山绿水画得到了唐玄宗的赏识，其代表作有《江帆阁楼图》。这和当时的社会坏境与文化有着密不可分的关系，唐朝不仅经济到达了顶峰，文化也到达了顶峰，文人们有了更大的想象空间，所以能够画出流传千古的画作，创造出理想的山水画境界。王维是唐朝有名的山水田园派画家之一，他的水墨画风影响着中唐后期中国山水画的发展，这从苏轼的那句“诗中有画，画中有诗”就可以看出来。王维的《浮生授经图》，描绘的是儒者伏生经历秦朝焚书坑儒后藏书的场景。画面中，伏生坐态自然、神态专注，作者将伏生勾勒得栩栩如生。整幅图的勾画并不符合透视原理，却刻画出了伏生讲经时声情并茂的神态。大唐文化开放包容、重现实世界、不僵守古制的特征也在这幅画中体现得淋漓尽致。

唐朝的人物画也值得细品，人物画代表吴道子的作品，给中国人物画史留下了最为光辉的一笔。吴道子的画蕴含着民间画风和外来画风，体现了大唐开放、包容、不僵守古制的文化思想，确立了属于那个时代的新民族风格。他的画作也被古今中外的名人所赞叹，“诗圣”杜甫尊称他为“画圣”，宋代苏轼尊吴道子为“百代画圣”，是“三圣人”之一。他的代表作《天王送子图》将吴派风格体现得淋漓尽致。这幅作品意向繁复，以释迦降生为中心，更加注重线条和用笔，画作构思独一无二，功力深厚，很好地体现出了佛祖磅礴的气势，也对日后的佛道壁画产生了深刻的影响。在当时的民族风格中，这是一种创新，也给大唐文化体系增添了新的灵魂。随之产生的影响在文学、宗教、哲学、艺术、天文、地理、医学、百工技艺等方面都有所体现，涵盖了自然科学和社会科学中的大部分学科，像这样的影响在历史上也是少有的。

花鸟画也是唐朝艺术作品重要的组成部分，花鸟画画法主要有工笔、写意、兼工带笔三种。唐朝中期，擅长花鸟画的画家不少，有将鹰鸟画得栩栩如生的姜蛟，有能传达出竹之生意的肖悦，还有因画马闻名于世的曹霸。同时，也出现了许多著名的作品，《照白夜图》就是其中之一，这幅画的作者韩干创造了具有盛唐气息的画马新风格。正是在唐朝开放、包容、接纳万物的思想，造就了新的画作风格。

由此可见，在一个文化思想繁荣、开放、发展程度高的时期，诞生出来的美术作品能够让人们啧啧赞叹、赏心悦目，是后世的宝贵财富。了解了唐朝时期的画作后，再联想到欧洲文艺复兴时期，不由得让人感叹文化思想繁荣对美术作品的影响。

3 文艺复兴时期人文主义思想下的美术作品

14—16世纪，随着欧洲资本主义思想的成熟，一場轰轰烈烈的文艺复兴运动也在欧洲悄然开展。在这场运动中，文化领域得到了突飞猛进的发展，这期间涌现了许许多多优秀的艺术作品，直至今日依旧被人们赞赏。从这些成就中，我们可以看到新时期的希望[3]。文艺复兴时期之所以创造了前所未有的艺术成就，当时欧洲的文化、艺术之所以达到了一个新的高度，正是因为艺术家们与时俱进，敢于创新，敢于反对旧思想，有勤于探索的精神。如贝朗森所说：“他们的荣耀扩展到雕塑、建筑、诗歌，直至科学的领域。他们的天才对一切表现手法都一试为快……他们的作品只不过让我们高山仰止，依稀看到在至高无上的地方，他们伟大的灵魂栖息的居所。”[4]的确，人文主义的诞生、文化思想的繁荣对推动美术作品的发展具有重要作用。

意大利是当时文艺复兴的中心，随着意大利佛罗伦萨画派的诞生，人文主义思想的成熟[5]，欧洲的文艺复兴运动在意大利拉开了帷幕。早期代表画家乔托，以生动写实的画面出名，他的作品《逃亡埃及》（图2）体现了写实画的内涵。到了15世纪，继承并发扬了乔托艺术风格的马萨乔站了出来，他开始借助人文主义思想进行科学探究，将解剖学、透视学的知识运用到自己的画中[6]，《纳税钱》这幅画对此就体现得很全面。马萨乔的画作业将欧洲美术学的现实主义画风推向了高潮，接着意大利文艺复兴的盛世也到来了[7]，其中不得不提的就是意大利文艺复兴三杰，即达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔[8]。他们留下了《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》《最后的审判》等流传千古的画作。相比于佛罗伦萨画派的早期画作，他们的画作摒弃了艺术，属于贵族豪门的思想[9]，更加崇尚人们的生活，这也是人文主义思想的核心内容。画家们逐渐走上了一条新兴的写实主义路线，使意大利的文艺复兴达到了最高潮[10]，这也得益于文艺复兴时期文化思想的进一步发展与完善。由此看来，欧洲文艺复兴时期以人为本，反对神权的文化思想对美术作品有着重要的影响[11]，也正是这一繁荣的思想，带来了一幅幅具有艺术灵魂的美术作品。

4 结语

艺术作品中，无论是微小的物品还是巨大的山川，都与当时的社会环境、文化思想有着不可分割的关系。每件美术作品都包含着当时的文化思想，多元的文化思想也对美术作品的形成产生了重要影响。美术作品不仅仅是当时文化思想的体现，也对文化思想的传播具有重要作用，因此我们欣赏到的不同的美术作品会给人们带来不同的感受。相比于文化思想单一的时期，思想繁荣的时期诞生的美术作品更加耐人寻味、赏心悦目，色彩更加丰富艳丽，手法更加写实生动，画作表达出的内容更具特色，不仅体现了文化思想的碰撞，更体现了文化思想繁荣对美术作品的影响。

参考文献：

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[4] 朱伯雄.世界美术史[M].山东美术出版社，1990：13.

[5] 管雪松，马盼盼，单文文.面向创新创业高等教育实践教学体系刍议[J].大众文艺，2019（18）：248-249.

[6] 孟美雪，梁晶.南京民俗文化在民宿设计中的表达研究[J].大众文艺，2019（15）：126-127.

[7] 吴哲楷，耿涛.画出童心——让儿童水墨画充满生命色彩[J].大众文艺，2019（21）：93-94.

[8] 孙靖雯，汪瑞霞.千灯古镇水乡特色风貌设计研究[J].大众文艺，2019（23）：109-110.

[9] 宋子萱，陈玮.浅析吴门画派的历史发展[J].大众文艺，2019（24）：80-81.

[10] 张宁，李蕙廷.《绿皮书》主题内涵之解读[J].大众文艺，2019（24）：182-183.

[11] 任可心，张博豪，湛磊.李唐绘画特点及艺术风格[J].大众文艺，2019（23）：138-139.

作者简介：陶皓淼（2001—），男，江苏常州人，本科在读，研究方向：艺术设计。

耿植荣（1989—），男，安徽马鞍山人，博士，讲师，系本文通讯作者，研究方向：设计学、美术学。

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