| 标题 | 会“玩”的曾翔 |
| 范文 | 陆明君 曾翔在书法界是极为活跃的人物，姹紫嫣红的艺术与人生季节，他很畅意、很潇洒，而皆缘乎其从艺、修身、处世有道，用曾先生自我调侃的话言之谓“玩”。以玩的心态与作派游于艺，是人皆向往的，然有几人能做得到，又有多少人在辉煌的背后是那么的艰辛与沉重。而“玩”对于曾翔确实是最好的注脚，他是真正能玩得释怀、并且会“玩”的人。 对于曾翔的书法已多有论者，被公认为功夫过硬、结字造形能力超群、笔性极佳，并以其鲜明的艺术个性辉映了当代书坛。他的书法在广泛继承的基础上，融合了现代美术构成原理，注重空间营造，强化了视觉美感，一字一画皆认真安排，又不露痕迹，一派灿然。用杨守敬《学书迩言》中评何绍基书法“如天花乱坠，不可捉摸”之语，来喻曾翔的书法也是很恰当的。曾翔的书法，乍一看生涩乖戾、稚趣横生，似诙漫地调戏着传统与法度。不能否认他玩得逾越了凡人的眼目，不识书者，往往会惑然拒之；而稍通笔墨者用心览之，则有挺然出尘、妙不可言之感。其书法以秦汉砖瓦、魏晋石刻、简牍写经为形质，而以帖学为神韵，放胆变通，随性挥运，结体无拘如枝蔓横斜；点画刚健如铁线银钩，涤除凡庸而险中求势，力避熟滑而生中求朴，在强烈的矛盾纠缠中倔然而立。他以超拔的笔墨驾驭能力，沉着与轻松地剔解着书法的传统语素，并予以重新整合缀连，搭建起了一座欹斜凌空的险峻楼阁，在传统的视野中形成了一道惊心的风景。他能在艺术个性的极致中把握其度，曾翔的书法价值与意义正体现于此。也可以说他的书法是在传统与法度的悬崖峭壁间的舞蹈，是腕力技巧的游刃有余，是法度的智性择取，是艺胆的张扬，是艺识的倾诉。曾翔的书法还具有多套笔墨的本领，行书亦能平和典雅，草书激昂狂放又不失法度，但都少有示人者，多有同道为之叹惋，这正反映出其个性追求方面的理性把握，他在坚定地扬弃中精心修饰着“曾家面目”，使其形象日渐鲜明、丰厚饱满。 曾翔具有全面的艺术修养，正走着书画印相融的艺术道路，其治印、国画亦皆个性鲜明。他的印从战国小玺中得到了启示并加以强化，多为阔边细文，虚实对比强烈，或奇险中求安妥，或散淡中求朴拙，前者野荡奇谲而沉着痛快，后者真趣弥漫而品之不尽，其篆刻风格成为了印坛耀眼的符号。他也兼事丹青，在2007年岁末于琉璃厂举行的“6+1名家作品邀请展”上，本人第一次接触了曾翔的画，他在充分发挥了书法线条优势的基础上，墨彩兼施，浑然成趣，其形式构成物非物、景非景，光怪迷离地宣泄着自己的情绪与审美，虽都是“玩”的情境下的遣兴，但能赫人眼目，让你觉得新，也有点奇，不可名状而意味十足。“不与人同”，曾翔的书、画、印皆体现得淋漓尽致，也展示出其胸中的万壑气象。 曾翔在书法圈里是一个极有凝聚力的人物，除了其影响力外，还因其有极好的人缘。他开朗热心、善解人意、耿直率真而又幽默，谈吐风趣，常令人忍俊不禁，属于地道的性情中人；故每遇同道知己坐饮，则能开怀，兴之所至，杯击桌案，情动于衷，形色放浪，莫不为之感染。依此丰沛的情感，曾翔的书法似应定位于大草上，笔下兴风作浪，汪洋滔天，然而他却写得淡定而沉着。听说在一个邀请展的笔会上，书坛精英同献艺，他人皆走笔如龙，一挥而就，独曾翔还在一式一招地笔画着，像玩太极道一样的从容，于是一围观者叹道：“这位先生虽写得不咋样，但态度蛮认真。”同道哄然而笑，乐不可支，颇令人玩味。曾翔的从容是一种境界，虽教学、展览等各种活动应接不暇，但不见丝毫躁气，脸上总是那样的坦然和微笑，散射着一种莫名的亲和力。他的从容源于他的放达与淡泊，故能身忙而心闲，操管辄能断除繁冗，心无旁骜陶融其中。而曾翔淡淡地称之为“玩”，道出了他那神游物外的自由之心，其无意于佳，进入到了“散也”的状态，故能不主故常，随机生发，而皆趣味烂然。曾翔在艺术上不仅能玩得释怀，而且玩得高明，玩得有点“邪乎”，可谓诡识，他是很会经营自己，也是深谙艺术之道的。相信“曾家面目”作为当代书坛的一道风景，会不断带给人们一些亮丽、一些话题、一些启示。 |
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