| 标题 | “迷惘的一代”与美国梦 |
| 范文 | 王圣瑶 摘要：“迷惘的一代”是美国文学史上的一个思潮，它产生于第一次世界大战之后，繁荣于两次世界大战之间，之后被现代主义浪潮所取代。“迷惘的一代”的作家们大都经历过一战，在战争中受到了肉体和心灵的双重伤害，对战争结束后的繁荣社会抱有幻想，却最终大失所望。而美国梦，则是一剂催化剂，使得那个战后的短暂繁荣时期的化学反应更加剧烈，接受了这一思想刺激的美国人，开始奋发向上，努力发财致富，改变自己的人生轨迹。“迷惘的一代”青年们，正生活在美国梦刺激下的这个独特的时期，然而美国梦不但没有激励他们前进，反而使他们的情况更加恶化。此时，原本就迷惘的青年們，被极其丰富的物质财富一再刺激，使更加不知何去何从，一味耽于享乐。在某种程度上可以说，美国梦变成了“迷惘的一代”青年们的噩梦。对这些生活在美国梦刺激下的迷惘的青年作家及其作品进行研究，将使我们更加清楚地认识那个光怪陆离的时代，以及那个时代青年们的普遍特征。同样，跟随着这些优秀作家的目光，我们也能更加清楚的认识到美国梦的虚无甚至罪恶本质，以及它终将破灭的现实。 关键词：迷惘的一代；爵士时代；美国梦 一、“迷惘的一代”产生的历史背景 20世纪初，世界经历了一场浩劫，第一次世界大战在无情地夺去了无数生命的同时，更在人们心中留下了无法弥补的创伤。武器的大规模使用，使得生命看起来更加脆弱，更加不堪一击，人们不再像过去那样沉浸在工业文明的美梦中，而是亲眼见识到了它的可怕之处。信仰遭遇了危机，人们意识到，对上帝的虔信并没有使他们脱离苦海；理性遭遇了危机，哲学家们站在时代的制高点上看到了曾经帮助人们摆脱蒙昧的理性，又使人们掉入了新的牢笼中。文明遭遇了危机，在有些人看来西方文明已经衰落，英雄时代的那些美好品质，古典主义的高贵典雅，浪漫主义的如梦似幻都已经一去不返，留下的只有肮脏的现实。就像菲茨杰拉德曾说的那样，“他们是新的一代，长大以后发现所有的神祗已经死去、所有的战争已经打完、所有对人类的信念已经动摇”。面对这些事实，站在世纪之交的青年们感到无路可走。在美国，此时，有一种新生的力量在刺激着人们，那就是美国梦。美国梦代表了这样一种思想，在美国，这个自由平等的土地上，任何人，只要你肯努力，就一定能实现自己的梦想。这样的豪言壮语的确激励了许多人发家致富。处于迷惘中的美国青年们自然也受到了美国梦的激励，但当热情过后，他们发现，财富，并不能买到梦想。“迷惘的一代”就存在于这个光怪陆离的时代。 二、“迷惘的一代”与美国梦 （一）“迷惘的一代”的特征 20年代，侨居法国巴黎的美国女作家斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代”，这句话也被海明威作为题词而放在了自己的第一部长篇小说《太阳照常升起》的篇首。海明威可以说是“迷惘的一代”青年们的代言人，他的作品全面展示了这群青年们的生活状态。“迷惘的一代”们虽然因为各种不同的原因而迷惘，但他们却有着共同的特征。 首先，反战。 “迷惘的一代”的作家们，都不同程度上受到过战争的伤害，尤其是那些曾经上过战场的人。海明威的作品《永别了，武器》就带有强烈的反战情绪。海明威本人在战场上受过伤，曾经从身上取出几百片弹片，战时的痛苦回忆导致他长期失眠，入睡后也会被噩梦折磨，十分痛苦。海明威因此对战争十分痛恨。他的这一经历也被他注入到了自己的作品中，《永别了，武器》批判了这个国家战争宣传的虚伪性。索尔·贝娄在1976年的诺贝尔文学金奖授奖仪式上曾说道：“海明威可以说是那些在伍德罗·威尔逊和其他大言不惭的政治家鼓舞下参加了第一次世界大战的士兵的代言人。这些政治家的豪言壮语究竟起了什么作用，这应当用铺满在战壕里的僵硬的年轻人的尸体来衡量。” 其次，自我流放。 “迷惘的一代”的很多作家都长期旅居国外，海明威和菲茨杰拉德都曾长期在法国侨居，这也使得在他们的笔下有许多异国风光的描绘。文学作品中的“异国形象”的作用无非是两种，一是作家带着对本民族的认同和自豪与异国比较，从而升出更加强烈的优越感，另一种是作家对本民族的现状极其不满，对异国的情况给予高度赞扬，寄希望于本民族的改变。“迷惘的一代”显然属于后者，作家们对自己国家和民族的现状感到不满和无力，纷纷来到异国他乡，希望不一样的风景可以缓解他们心头的苦闷。 最后，忧郁悲观，消极反抗。 “迷惘的一代”的青年们对他们所面临的状况持一种普遍悲观的态度，他们不认为情况在未来会变得多么好。战争割断了他们与旧世界的联系，而新的世界尚未成形，他们在朦胧中探索，不知道方向在哪里，因此忧郁、彷徨。《太阳照常升起》中的杰克，虽然在大自然风光的抚慰下，在西班牙斗牛的刺激下，曾经找回过一些希望，但这些希望与现实无益，也并没有从根本上改变他和爱人之间的关系，最终，太阳还是“照常”升起了，没有任何改变。而杰克和他的朋友们对主流的价值取向显然是十分不屑一顾的，他们经常酗酒就是对美国当时的禁酒令的一种蔑视，但反抗也就到此为止了，他们只能以一种戏谑的态度来嘲讽当时的种种制度规定，却从来没有想过要去真正改变它们，常常就是酒醒之后一切如常。《太阳照常升起》中出现的青年们，按照自以为正确的爱情、英雄观行事，但可笑的是，这些价值观已经被战争摧毁了，与海明威之后的作品中塑造的许多“硬汉形象”不同，这些人是不折不扣的“反英雄”。 （二）美国梦的破灭 梦虽然不总是美梦，但现实却始终残酷。美国梦刺激了美国社会物质财富的极大丰富，但在这种看似美好的外表下，却隐藏着一些丑恶不堪的现实。金钱的巨大魔力，使得拜金主义大行其道，金钱仿佛可以代替一切，成为身份、地位甚至道德的象征，人们为了金钱，为了利益不择手段。拥有那颗像里茨饭店那么大的钻石的布拉多克·华盛顿为了不让任何人发现自己的宝藏，用尽了各种手段，贿赂、威胁，甚至不惜让误闯自己领地的人们付出生命的代价。对于被邀请到自己的钻石王国里做客的朋友，这一家人也表现出了极度的自私，在他们看来，首先要尽可能的从好朋友身上得到快乐，这是完全自然的事，但在快乐过后，这些好朋友却出于保护自家领地的目的被他们无情杀害，财富已经腐蚀了这一家人的良知，仿佛这个世界上一切的关系在他们眼中不过都是金钱关系而已。而当钻石山最终不保时，男主人居然带着一颗大钻石，去贿赂上帝，此时，金钱不仅污染了世俗的各种关系，更是企图去污染至高无上的神明。 与拜金主义和享乐之风一同到来的，还有上流社会的虚伪道德。《夜色温柔》中的迪克，怀着美好的美国梦，凭借自己的努力，成为一名出色的医生，并且与自己的病人富家千金尼柯尔相爱并结婚，最终步入上流社会。然而他的这种成功并不被上流社会的贵族们认可和接受。迪克为了尼柯尔能得到更好的治疗，不惜放弃了自己的研究工作和在医学界大好前景，努力使自己融入上流社会的圈子，适应他们的生活方式，并且真心帮助身边的人，企图改变上流社会的污浊空气和虚伪道德。而在以尼柯尔一家为代表的上流社会成员眼中，迪克只不过是一个依附者，一个可以加以利用，在利用完了就可以抛弃的人。 上流社会有上流社会特殊的积弊，而放眼整个社会，则普遍存在着社会转型之际传统与现代的矛盾冲突。这一时代的社会风气与之前相比发生了翻天覆地的变化，这不仅是战争所带来的失望和幻灭情绪造成的，而且与工业的进一步繁荣密切相关。工业的繁荣造就了经济的繁荣，也改变了当时的社会风气和一些美国人的生活习惯和生活态度。而每当有改变发生时，就会有面对这些改变的不同态度，也就注定会产生坚持传统与接受现代的思想冲突。 既然是梦，就总有醒来的那一天，爵士时代那些被梦境掩盖起来的丑恶现实最终还是会打破梦境的美好，菲茨杰拉德清醒的认识到了梦境终将破灭的现实。“细读他的故事便会发现一种基本格式：开首总有梦想，随之便是奋斗，到头来却是失意和絕望。”作为爵士时代的命名者和桂冠诗人，菲茨杰拉德实际上是在书写这个时代的讣告。纵观菲氏的作品，我们会发现，他的一大部分小说都是具有自传色彩的。菲茨杰拉德出生于一个不算太富裕的家庭，但父母还是把他送入了私立学校，他于1917年离校入伍，在此期间，他爱上了年轻貌美的姑娘泽尔达，泽尔达答应他，只要他可以有足够的钱让自己过上舒服的日子，就愿意嫁给他。可是当时的菲茨杰拉德没能如愿，直到几年后凭借《人间天堂》的发表，菲茨杰拉德在文学界有了一席之地，财富也随之到来，这才最终与泽尔达结婚。婚后夫妻二人出入上流社会，成为当时美国青年们所向往的年轻、美貌、财富和幸福的象征。可是好景不长，菲氏自觉创作的灵感在枯竭，而他与妻子之间的争吵也越来越多，最终妻子患上了精神病，菲氏不得不把她送进精神病院。在生命的最后几年，菲茨杰拉德深感孤独与寂寞，常常用酒精麻痹自己，最终英年早逝。可以说菲茨杰拉德本人的一生就是生活在那个爵士乐时代的“迷惘的一代”青年们的真实写照，而他带有自传性质的一些作品，比如《夜色温柔》、《了不起的盖茨比》，短篇小说集《那些忧伤的年轻人》则更是以一种艺术化的方式像我们展示了那个奇迹般的年代。 菲茨杰拉德在美国梦的纸醉金迷中，清醒地认识到了它的虚无本质和好景不长，他的作品无疑给了还沉浸在美国梦中的美国人一剂清醒的汤药。菲氏的小说虽然在当时并没有产生什么轰动一时的效果，然而它的价值却在之后的几十年问被充分的挖掘出来。菲茨杰拉德这种在盛世之中的危机意识，不仅对于当时的时代，而且对此后所有的时代都具有永久的借鉴意义，这也是他的作品如今依然畅销不衰的原因所在。 |
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