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标题 从韩愈文录看潮州音乐的演化与流播
范文

    黄玉鹏

    摘要:韩愈在潮州当了八个月的刺史,韩愈文录中所提到的“吹击管鼓”,在韩愈以后的漫长岁月中得到很大的发展,形成了在潮州音乐中占有重要地位的潮州锣鼓乐。

    关键词:韩愈文录;潮州音乐;演化流播

    中图分类号:J607

    文献标识码:A

    文章编号:1005-5312(2020)05-0114-01

    韩愈在潮州当了八个月的刺史,他兴教育,除民害,做了不少好事。他在唐代潮州音乐的流播上也给我们留下几条实证。在他的多篇祭文中,如《鳄鱼文》《祭止雨文》《祭界石文》《祭大湖神文》等,有关潮州音乐的文字记载有“吹击管鼓,侑香洁之*侑以音声,以谢神贶*躬斋洗,奏音声”等。从中我们可以知道,唐代潮州音乐的流播是与宗教祭祀活动紧紧联系在一起的,而其中的吹击管鼓即是武乐,奏音声则是文乐,而文乐应该就是我们今天所说的庙堂音乐。这些文录是仅有而宝贵的,它证明了韩愈莅潮之后,已接触到潮州音乐,且有一定的印象,这些对我们了解唐代潮州音乐的流播有一定的帮助。本文拟就唐代以来潮州音乐(主要是锣鼓乐和庙堂音乐)的演化与流播谈点粗浅的看法。韩愈文录所记载的唐代潮州音乐与宗教祭祀活动紧密结合的情况,突出说明了潮州宗教音乐(主要是佛教音乐,即现在所谓的庙堂音乐)在潮州已相当普及,佛教音乐已成为潮州音乐的重要组成部分。除了佛教音乐之外,潮州孔庙祭祀音乐也是唐代雅乐的生动遗存。但孔庙祭祀音乐到近代已消亡。

    流传至今的庙堂音乐,是寺院、善堂做法事时(如颂佛、拜忏等)唱奏的音乐,分为“禅和腔”与“香花板”两类。此外还有“外江板”等其他流派。使用的乐器有法器经鼓、鼓脚钹、双音、引磬等,以唢呐(有的则用大横笛)领奏,并配以其他的弹拨、弦索乐器。曲调玄奇古朴,别具一格,但在流播过程中没有太大的变化,在潮州音乐中也没有占据重要的位置。

    至于韩愈文录中所提到的“吹击管鼓”,则在韩愈以后的漫长岁月中得到很大的发展,形成了在潮州音乐中占有重要地位的潮州锣鼓乐。

    源于宋元南戏的潮剧,明代称为潮腔、潮调。潮剧的舞台艺术,前辈老艺人称为“三股索”。三股索是指演员、武场打击乐和文场的伴乐,这是一个形象生动的比喻,意即舞台的节奏有如三股索合成一条绳,松紧应一致,才既美观又有力,强调舞台的节奏要整齐划一,艺术才有感染力。潮剧的打击乐称为潮剧锣鼓,明清时期的潮剧锣鼓应该是潮州锣鼓乐的雏形,而韩愈文录中所说的“击鼓”,其实只是极其简单的敲打乐。

    但值得探究的倒是韩愈为何将“吹管”与“击鼓”连在一起?“吹管”与“击鼓”就是吹奏乐与锣鼓敲击在一起演奏,这是潮州锣鼓乐一种鲜明的独特的演奏形式,发展到今天,这种形式的潮州锣鼓乐已经被誉为“东方交响乐”,格调绮丽清朗的管弦乐与雄浑粗犷的大锣鼓奇妙融合,正如韩江之融入大海,刚柔相济,动静相宜。值得称奇的是一千多年前,为何便有这样虽简单却又奇妙的结合?这是韩愈文录留给我们的一个最有意思的记录。

    在锣鼓敲击乐与管弦乐结合演奏的多种形式的潮州锣鼓乐中,最具群众性的就是潮州大锣鼓。

    潮州大锣鼓经数代鼓师的不断创新,从乐谱资料到司鼓演奏技术都有很大的提高,特别是在锣鼓组合方面,从原来的几面斗锣扩展到现在的几十面,同时采用了潮剧击乐专用的“击锣”“京锣*风锣”,在乐曲演奏中取得很好的演奏效果,司鼓的演奏技法除了继承传统的“挑“拔“扬刮”等姿势,还借鉴交响乐的一些指挥手势,运用到大锣鼓的司鼓表演中,根据乐曲的情绪气氛给予编配,特别是在舒展乐段,用柔和的手势指挥着打击乐的合奏,这样,提高司鼓的表演技巧和时代气息,也使打击乐在演奏中起到更好的烘托作用。

    中原音乐文化是如何传入潮州的,源自何时呢?

    同样属于潮州音乐的潮阳笛套音乐,其来源是这样记载的:南宋末年,宋帝呙南逃,宋室左藏朝仪大夫吴丙随文天祥率勤王之师抵潮。吴丙是宫廷乐官,其时带来乐工、歌伎、礼乐。后来吴丙在潮阳安居落户。明代江西提学李龄(潮阳棉城人)告老回乡于潮阳修建学宫,传播宫廷音乐:及后任过广西副使的陈淳临因奉旨平交趾有功获御赐,荣归故里潮阳棉城时,圣上赐予一班乐师、歌伎隨其还乡。这是宋明时期中原音乐辗转传播入潮的例证,故潮阳素以“笙、箫、管、笛为主乐器的笛套音乐”闻名。而潮地南海之滨北有五岭之嶂,使上古的中原之音得以比较完整地保存于此。

    潮州音乐的其他乐种,其传入是否也与此相类似呢?

    在韩愈之前,大开潮州乐化之风的,是唐永隆元年(680年)镇抚潮州的陈元光。陈元光开漳立州,厉行法治、重视垦荒、兴修水利,对开发漳州做出了卓越贡献,为百姓所称颂崇拜,尊称他为“开漳圣王”。

    他的诗《漳州新城秋宴》描述当时官宴之排场:杯用琥珀,席铺鲛绡,筵上伴以歌舞,其精妙处能令“百怪”恼妒。漳州原为潮州之属地,首府潮州之乐舞宴会场面,应亦如是甚至更有过之。

    陈元光《漳州新城秋宴》诗所反映的是当时的官乐、军乐,133年后韩愈诸多祭神文中所描写的,就更接近于庙堂音乐。两者之性质虽略有区别,但都可以视为研究潮州音乐源起的珍贵文献。

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更新时间:2025/3/10 17:26:54