| 标题 | 公共艺术对城市的推动作用 |
| 范文 | 陈景 摘 要：本文讨论公共艺术文化是如何在城市转型过程中发挥作用的，围绕着现代城市空间的重组，公共艺术的加入对城市的再生有重要的推动作用。本文的重点是研究作为规划一部分的公共艺术如何促进城市的再生。 关键词： 公共艺术；城市 中图分类号：J313 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）12-0171-01 公共艺术不是简单的把艺术放置于室外。很多人认为传统的画廊空间在其对观众开放时是公共空间，而相反地，另一些人认为公共空间的私有化意味着公共艺术不一定必须在室外。因此公共艺术是一门目的在于吸引观众并创造空间的艺术形式。本文的重点是研究公共藝术和城市再生相关联的部分。 从根本上讲，本文是洞察公共艺术如何有助于或以其他方式促进城市的复兴。从众多城市再生的经验来看，公共艺术的应用是城市复兴过程中的重要一部分。 文中讲述了公共艺术使城市成功再生的例子。从案例中可以看出：城市再生过程中加入公共艺术是至关重要的一步。 在很多当代西方国家，公共艺术在城市设计过程中的作用越来越突出。例如英国倡导以文化为导向的城市复兴战略，在英国从1980年开始公共艺术开始兴起，5年时间里全英新矗立起500多件公共艺术作品，1990年后英国各政府机构参与主导公共艺术作品的设计制作，据统计1993年，在英国有约40%的地方政府颁发了公共艺术相关方面的制度，而在2006年这一数据上涨为60%，这些措施有力促进了公共艺术在英国城市中的发展。①同时公共艺术反过来有助于城市解决一系列问题，包括：增强城市特色，吸引外资；促进当地旅游文化发杂；提高土地资源价值；创造更多就业机会；提高城市空间利用价值；减少破坏公共设施等。显然公共艺术在文化主导的城市复兴过程中能担当重要的角色。公共艺术的广泛的适应性使他自身的有较强的文化生存能力。 矗立于香港湾仔海边香港会议展览中心前金紫荆广场的《永远盛开的紫荆花》雕塑，是1997年香港回归时，中央政府赠送给香港的礼物，紫荆花在中国文化中象征兄弟和睦、家业兴旺，赠与香港象征着祖国大陆与香港的命运紧密相连。紫荆花是香港土生土长与港人朝夕相处的植物，感情层面上与香港保持了统一，切合600万香港民众盼望国家统一的愿望，利于该雕塑融入到香港这座城市。《永远盛开的紫荆花》给香港维多利亚港增添了一抹鲜艳的色彩，成为香港一处新的重要旅游景点。《永远盛开的紫荆花》包含着重要的历史价值，也充满着民族智慧，该雕塑体现了回归后香港的新时代精神。 该案例表明，公共艺术可以有多种解读方式，并用于美化城市或纪念属于这个城市的特定历史事件。 当代城市公共艺术的发展趋势倾向于避开政治性元素，而不像19世纪之前罗马或佛罗伦萨的公共艺术代表着上层精英的利益。在19世纪公共艺术被认为是锻造美丽城市过程中的一部分。诚然再美化城市不是一项政治运动，公共艺术有助于改变城市的旧面貌，促进城市的复兴。 一个典型的案例是“古根海姆效应”。始建于1300年的毕尔巴鄂，位于西班牙西北部。在西班牙称霸海上期间，毕尔巴鄂是重要的港口城市，之后工业革命时期以出产铁矿经济再一次复苏，铁矿资源枯竭之后，这座城市的经济日渐衰落。1997年当代建筑大师Frank Owen Gehry在废弃工业用地上建起了古根海姆博物馆，随后该博物馆不仅成为欧洲的标志性建筑和现代艺术殿堂，而且成为毕尔巴鄂这座城市再生的象征。古根海姆博物馆成为文化带动城市再生的成功案例。 大型公共艺术项目是一个城市形象塑造的关键因素，尤其是在以知识文化为中轴的后工业化时代，文化，包括公共艺术一直认为有改变城市形象的潜力。 德国鲁尔区是后工业化时代城市再生转型成功的典范。埃姆舍公共艺术景观公园在其中起了至关重要的作用。鲁尔区原是德国重要的工业区之一，经过历史上150多年的发展，成为德国重要的钢铁制造和矿山开采工业区，然而上世纪60年代以后，随着产业的转型升级，该区钢铁知道、矿产开采开始走向衰落，遗留下大量高密度的废弃工厂、管道、工业设备、厂房和铁路等，造成该区污染严重，人口严重流失，城市形象越来越差。 为改变这一局面，埃姆舍公园国际建筑展（IBA）项目于1989年启动，该项目旨在将埃姆舍区域改造成文化生态公园，对园区统一规划，在园区原有工业设施的基础上进行改造，增加大量的公共艺术作品，将工业遗产转化为公共艺术与生态相融合的新型公共空间，公园内遍布艺术大师设计的公共艺术作品。把雕塑融入公园是工业废弃场再生把艺术带给公众的一个重要手段，公众可以观赏到各种不同的艺术主题，利于探索艺术的潜力。这就是公共艺术带来的除美学效益之外的经济效益和社会效益。 以上阐述的案例表明，公共艺术成功的改造了城市旧格局，塑造了城市新形象，提高了城市竞争力。可见公共艺术对重振城市的经济，增强城市的视觉吸引力和美化城市空间有着重要的作用。 注释： ①张羽洁.英国公共艺术政策浅析[J].公共艺术，2013（02）：17-25. |
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