| 标题 | 浅谈水彩艺术抽象意味的特殊性 |
| 范文 | 徐泽 摘 要：水彩艺术传入中国的时候还是作为西洋画，具有浓重的西洋味道进入我国艺术的长河之中，同时也推进了中国水彩艺术的进步。水彩艺术具有浓厚的抽象意味，人类语言是人类沟通与交流的工具，而艺术家与观者中间进行交流和沟通的工具就是依靠绘画语言这样一种无声的语言。艺术家们用自己的技巧和情感区巧妙的表达情感，从而也表现对艺术的向往与追求。 关键词：水彩艺术；抽象意味；特征；艺术家 中图分类号：J215 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0019-01 艺术的抽象性是一种美，就算是单纯的事物，在你认真的凝视的时候也会感受到那种深奥的意义，让人产生无限情感。要充分挖掘才能更充分的感受到艺术家们的思想感情，获得丰富的审美体验，体会来自艺术家们的形象思维，抽象的水彩艺术，是借助水彩艺术语言探索艺术的形式和起源。这也是在现实中抽取出来的精神和智能之美。本文探究水彩艺术抽象性意味的特殊性，主要从语言特征和符号特征以及情感特征这三个角度去分析。 一、抽象水彩艺术概述 抽象的藝术之所以抽象主要是针对具象的艺术相对而言的，人们也可以去认为只要是艺术就无不抽象，因在艺术中抽象性是不可缺少的一种因素，就算是在具象中也是会有抽象的成分存在。艺术的表现形式本身便是一种抽象，把客观的事物抽出来去加以表现。而抽象的水彩艺术就是以水彩艺术作为母体进行提出的，也是水彩艺术的很重要的成分。抽象的形式也会有区别，因为艺术家们的主体情感和内在追求都有差异，这也说明了抽象水彩艺术有无限的表达空间。抽象的水彩艺术就是把现实的事物借助变形和夸张抽象的 水彩的本体语言把虚幻水彩的艺术世界构建起来。 二、水彩艺术抽象意味的特征 （一）抽象意味之语言表达 如果想要表达出水彩艺术中的抽象性意味，一般有三中方法可以实现：首先是留白，抽象的水彩艺术中留白是体现出的一种无中生有和有中皆无的一种观念，表达出语言的超脱和解放。留白就是一种抽象水彩的艺术的一种语言，这也是艺术家们想要的一种抽象效果。留白本身就具有一定程度的可控性。宋代的画家马远，特别重视构图独特性，在他的有些画作中就留出了很大面积的空白，只用一小块的空间去构图作画，后来世人称他是“马一角”，借助这种虚和实的艺术性思维，展现出来这珍贵的“一角”。假如缺少这一点，画面就缺少给人的一种动态感，生机也会失去。留白会赋予画面一种新的思索空间，增强了画面中的虚幻感和真实感的对比，也会使得观者产生无限的想象。其次是水韵。水彩的艺术中，水韵就是灵魂。借助水和色偶然的作用，把水的功用发挥了出来。留白和水韵都是一种能给观者带来无穷的想象的一种方式，但是二者又有一定的区别，水韵一般的情况下是具有偶然性的，不被人控制，留白则相反，这也体现了水韵更具有抽象性意味。最后是肌理，肌理在本质上也是抽象性水彩语言。艺术家们在绘画过程中经常是巧妙在画中融入肌理，渲染艺术效果，让画面更有表现力。 （二）抽象意味之艺术符号 苏珊·朗格就认为，水彩艺术的符号同时具有抽象意味，这也是水彩艺术抽象的特殊性的表现之一，抽象的符号由于很多，正是这些抽象的符号把一些不知名的事物表达了出来。所以，符号是抽象精神代表，也是具象的画风描绘，将艺术符号用在水彩画中，能把水彩画的虚幻世界与现实感的联系增强，而且还能增强自身意味。 （三）抽象意味之情感表达 苏珊朗格认为：“艺术是人类情感符号的创造”。艺术家们的精神情感寄托在艺术上，同时也是情感载体。艺术家们借助各种手段把其合理的艺术进行转换，才能以不同形式表达出来。雕塑是借助三维的空间造型的语言来寄托艺术家们的情感，而绘画艺术是借助二维平面绘画的语言来寄托艺术家们的情感。抽象水彩艺术寄托情感的方式是借助丰富变化的水彩语言来实现的。抽象水彩语言有着无限遐想空间和无穷内涵性。“情感”在抽象水水彩艺术中是一种三维的时空的虚构，并不是真正存在，而是艺术家们自己的情感被转化为绘画语言的过程。抽象的水彩艺术中情感的构建，就是艺术家们对现实世界虚拟的一种方式，是对现中人类的喜和哀、怒和乐符号性抽象的表达，也是艺术家们理性的思考后的一种产物。艺术家们把生活之中的情感，提取出普遍的相同性和共性，艺术家们的再次加工以后，就形成了有内涵有生活有情感的符号。 而且抽象水彩的艺术有两种情感表达方式：一是显性的情感表达，二是隐性的情感表达。 三、结语 在水彩艺术中，我们可以感受到丰富的艺术家们的情感，也感受到了浓厚的艺术想象和艺术情感以及水彩艺术的抽象意味的特殊性，那些不同的抽象表达方式使得水彩画更加有抽象意味美，有生动美和富有生命的美。当今社会多元的发展情况决定审美可以表现为很多种，抽象水彩艺术的审美是具有层次性，能和观者形成共鸣，给人一种虚幻的艺术美的感受。 参考文献： [1]何政广.世界名画家全集：怀斯[M].石家庄：河北教育出版社，2001（70）. [2]吴风.艺术符号美学[M].北京：北京广播学院出版社，2003（134）. |
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