标题 | 紫砂造型的壶型特点分析 |
范文 | 范林强 摘要:紫砂壶艺的造型不仅反映了作品的创作内涵,还突出了作品的气度。作品的气度,是作者个性、风格和气质的体现,壶的造型,有的古朴敦厚;有的清秀飘逸;有的粗犷简雅;有的轻快明朗;有的对造型气度拟人化。 关键词:特征;壶型;造型 中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2018)15-0041-01 紫砂陶的造型基本上有这几个特点:重心与稳定性、嘴和把在壶体上的均衡、对比与协训、实体与虚空间、整体与局部统一、紫砂壶造型的有機形态、组合套叠结构等。紫砂壶的造型要符合“稳”的要求,“稳”除指使用时的稳定外,也要求视觉上具有安定感。 紫砂壶为求使用及创作上的便利,多做成圆形或对称的形体,这种造型都以形体的中心线为轴,而造型的重心就落在中轴上,从造型重心下垂的中轴线,并落在壶底的中心点,所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。 另外,壶体的肩、腹部位的变化,也影响着整体造型的稳定性。如壶体比较矮,底部较大,造型重心就往下,在视觉上增加了造型的稳重感。又如壶体较高,底部较小,造型就产生轻巧和生动感。 紫砂艺术发展至今,每一个壶都具备了简约的艺术语言,意境高远,线条简洁、明快、气度神韵是每个紫砂艺术工作者的追求,以光货设计来说,光货即几何形体造型,它讲究器皿线面之间的关系变化,以方、圆形制为主,方中有圆,圆中有方,自出心裁,变化无穷。 圆器的主要品种有石瓢、掇球、汉君、洋桶、寿星等。方器以长短不等的直线、弧线及大小不等的方形、梯形、三角形等块面组成,可以是规整的,也可以是不规整的,一切都从设计的需要出发。 紫砂艺术的价值是无可置疑疑的,近千年的历史,已经用事实说明了一切。紫砂艺术的水平也不需要人为地把它捧入所谓的“高雅艺术”的大堂,艺术的真谛在于雅俗共赏,特别是现代社会,人们实用主义的选择占主流的情况下,不论在国内、还是日本、韩国、东南亚,还有欧美等发达国家,有这么多人在把玩和收藏它,国家领导人多次用紫砂壶作重过礼送给外国元首,足以说明制作紫砂壶是以世界特有的传统技艺为基础的。由于受制作人的悟性、文化修养、自身素质、学艺时间、刻苦程度,使它的技术水平档次拉得特别开。 自明清以来,紫砂壶的造型“方非一式,圆不一相”,呈现出争妍斗巧的局面。 传统造型大体可分三类: 第一类属于几何型,基本由圆、方、锥、椭圆等几何形状变化而成。 第二类是筋纹型,主要采用花果形态设计,其中包括葵式、菱式、筋瓢等。 第三类是自然仿生型,即仿动物形、仿植物形。仿实用器物形或其他物状造型。紫砂壶这三类造型的形制,几乎包罗了自然界与世间各类可创性的形体。这也是紫砂器形制特别丰富的重要原因。 目前,有的砂壶兼有两种甚至三种形体造型,这种造型方法就是在圆形、方形壶上冉装饰着别的形体,如掇球壶是自然形体与几何形体的结合;四方竹段壶既是筋纹形体又是几何形体与自然形体的造型;六方掇球壶乃是自然形体与几何形体和筋纹形体的统合。 紫砂壶造型简练大方,色彩朴实古雅。与竹子的内涵风格相映成趣。仅就竹子题材的紫砂壶,制壶艺人们设计变化出圆竹壶、方竹壶、竹节壶、竹段壶、竹鼎壶、捆竹壶等多种表现形式,形象地刻画出了笋状、竹根状、竹椅状、竹箩状、竹节状等竹子各个时期的各种形态。 现代造型加进了更多的个性色彩和文化意蕴,强调纯朴天真之自然表现,所谓“方圆不拘于规矩,施彩不拘于精斫”,于法简练,自然天成,有出人意外之趣旨。质言之,传统造型大都是“具象”,取之于生活,还原于生活,作品彰显自然美的效果;现代造型则归依“抽象”,追求形式美,着重处理好点线面的分布关系,使其按设计意念制作,从而达到形式与内容的统一,明白了紫砂泥的性质和特色,也了解了紫砂壶造型的学问,才能够将两者合二为一地看。不同的泥性适合做成的造型不一样,不同的造型需要采用的泥料也不尽相同。总的来说,这二者必然是相辅相成的,互相影响,有时甚至存在着互相制约的重要关系。 就紫砂壶造型的有机形态来说,宜兴的陶工不单可制作圆形、六角方形等的对称形体,亦可做出许多非对称和有雕塑感的壶类、杯类,这种有机形态的壶类、杯类的设计理念大多来源于自然。人们生活在大自然中,对动植物的自然形态很有亲切感,因此宜兴的陶工们把自然形态通过艺术加工设计成艺术品的造型装饰非常优美,紫砂原料也是宜兴得天独厚的自然陶土,这样的组合更能反映宜兴陶工的意念与大自然美的结合。宜兴紫砂长盛不衰,独步海内外,赢得了举世盛誉。 它具有与众不同、独一无二的性能用途和艺术风格,是一种实用与艺术高度和谐的手工艺品。紫砂壶千姿百态的造型是诉诸视觉的美,给人以赏心悦目的视觉享受,标志着实用与审美的兼收并取。 |
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