| 标题 | 当代中国工笔花鸟画中的复古分析 |
| 范文 | 张颖娟 摘要：本文通过对工笔花鸟画的一些见解和研究，阐述了中国工笔花鸟画作品中的复古现象，揭示出当代中国工笔画的发展潮流，为从事在绘画艺术道路的相关人士给予一些启发和帮助。仅供参考 关键词：工笔花鸟画;复古分析;艺术风格 中图分类号：J212 文献标识码：A 文章编号：1 005-531 2 （2020） 03-0054-01 一、引言 工筆花鸟画是当代中国绘画艺术中的文化瑰宝，是极具东方艺术特征的独特艺术，通过对工笔花鸟画的思考和研究，为当下的文艺创作开展深入的讨论和探索。 二、题材内容的复古表现 中国花鸟画是我国的三大传统画科之一，因而其中的地位和重要性不言而喻，其题材基本是中华民族的传统文化，总体的表达大致为：其一是对生命的赞美，其二是具有寓意性。 工笔花鸟画在世界绘画舞台中本身就自成体系，充分体现了中华民族的气节和魅力，更是变现了中华民族的悠长历史和古老文明。中国工笔画的创作基本上都是生机勃勃的体现，例如《写生珍禽图》，这幅来自宋朝画家黄筌的作品，充分地证明了中国花鸟画的重要意义，这幅佳作，可以发现动物造型极为准确，严谨，且特征鲜明。鸟雀的表现非常生动、活泼;昆虫的描绘也是十分细致，犹如鲜活一样，作者并没有将这些内容刻画得十分呆板，反而生动、有趣。画的寓意是表现大自然的活力和生机，充分体现了花鸟画题材的寓意性和对生命的赞美之情。 三、构图形式的复古表现 传统花鸟画中，构图的重要性不言而喻，“六法论”一直是中国传统美术理论的标准之一，注重将绘画和创作构想合二为一，随着历朝历代的文人对花鸟画的不断投入，传统工笔花鸟画的构图已经非常成熟，随着现代人逐渐的探索和发掘，工笔花鸟画的构图更加注重生活中观察和感悟，其中，那些图像学、符号学已经现代平面构成设计等不断汲取营养，结合时代特色，呈现出百花齐放的局面。 例如《栀子山雀》，很明显，这幅图借鉴了南宋《百花图卷》中的栀子花构图，其形式十分严谨、周密。栀子花展现了自然的生动，体现了传统绘画的要义和内涵。不仅如此，还有具备了现代绘画中的特色，并与之融合①。兼具传统和创新，将生活中热爱和真挚表达得淋漓尽致。体现了中国花鸟画的神器之美。 四、表现手法的复古表现 形神兼备一定是工笔花鸟画的首要目标，因此，绘画不能只重视形态，更应该表现是动物的神态，否则就是一副没有情感的躯壳罢了。为了表现出动物的神采和动态，许多画家都不怕风险，在深山密林中观察、写生。例如南宋画家《枫鹰雉鸡图》中，将雉鸡的急速奔跑动态和仓皇而逃的神态表现得活灵活现，展现了令人惊叹的艺术效果。绘画本身就是一种非常直观的艺术，当一副作品展现在面前的时候，视觉的冲突会第一时间给予反应，所以，理解一副画作，首先要具备视觉的冲突。 很多画家将生活中熟悉的印记带到作品中去，而这些熟悉生活画面在经过画家笔下精心调整之后，就是一副可以你我的佳作，不仅充满艺术的美感和装饰感，还很容易走进我们的生活，最重要的是，画家可以将一些被忽视的艺术的社会性和当代问题，利用花鸟画的内容隐含体现，让画作成为一个温暖的载体，这就是艺术的神奇之处，也是体现了现代工笔花鸟画的写实性，更是说明了传统复古内涵的精髓。 五、作品意境的复古表现 古人云：诗中有画，画中有诗。这说明诗歌和绘画的共同性和紧密联系，当代中国工笔花鸟画也依然不能脱俗，将诗歌的含义和内涵也深深融入到画中，饶有诗情，却不全靠题诗。更加注重，在日出、日落、月色、风雨下的花鸟情态，让画作更具有生命力、活力，还有诗歌的灵气。 花鸟画对大自然的歌颂，其实就是艺术形式的体现，画家不仅要在脑海中形成丰富的画面，还要结合着事物本来的特点，例如《盛宴·五》中，错落有致的布局，朦胧的色调，都充满了温柔婉约的意思，这种独特的艺术性，透露出一股“满园春色关不住”的趣味，尽管这种趣味不是十分鲜明，但是却在淡雅的色调中，体现出诗歌的严谨和安静，有种无法用语言形容的快乐，让观者心中产生深刻的影响。 六、中国工笔花鸟画中复古现象的必然性 艺术的创作、演讲主要有两个途径，其一是强调原创和冲突，另外一点是强调熟知、精透、渐变的基础上进行升级和改造。中国画正是在这样的环境中发展而来，因此，工笔花鸟画发展就是在熟知、精透传统的基础上不断推进和发展，持之以恒，形成现在的局面，因此，说明了，复古性继承是中国艺术发展的一种自然规律，而继承和创新更是中国画永恒的内容和课题。工笔画的发展史长期的、悠久的、通过无数人的发展、推广、革新，才会具备当前的成果，因此，工笔花鸟画的发展不能只是将复古当作一种策略，更多是借鉴古人的精神和内涵，不断完善自身的特点，修正自己的不足。 七、结语 综上所述，工笔花鸟画的复古现象远远不止编者提及的内容，因此，在关注花鸟画的同时，要了解传统文化意义和现代创作的内容，结合复古的现象的真谛，开拓、发展当代花鸟画的新境界。 注释： ①王一婧，当代中国工笔花鸟画对“空间意识”的诠释[J].大众文艺，2019（20）：48- 49. |
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