| 标题 | 浅谈对创新设计思维的认知 |
| 范文 | 文杏容 摘要：创新设计思维在各设计领域无所不在，这就包括了建筑设计。每一座建筑物都是设计与艺术的载体，同时具有强烈的地域性表达特质，而如何表达应是一个恒久的关于创新设计思维的话题。本文以阐述笔者对创新设计思维的认知，并结合释读苏州博物馆的设计案例，以求达到更好的学习创新设计思维效果。 关键词：创新设计思维;苏州博物馆 中图分类号：TB497 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2020）06-0191-01 一、前言：建筑设计与创新设计思维的关系 笔者认为，建筑设计的表达，其实本身就是一种创新设计思维的体现。因为每一座建筑物都有其强烈的地域性表达特质。如广东江门地区的“碉楼”建筑样式，为解决当时治安混乱问题，华侨们参考外国建筑设计样式，取长补短地设计出兼顾美观实用和时代特征的新型建筑样式。再有广州常见的“骑楼”设计，源于既要适应华南地区炎热多雨气候，又想满足活跃的商业活动，而诞生的创新建筑设计形式。例子不胜枚举，都在说明：创新设计思维在建筑设计领域可以说是无所不在，又举足轻重，建筑设计离不开创新设计思维。 二、概述：创新设计思维 笔者认为的创新设计.并非凭空捏造、一蹴而就的动作，而是有根有据的思考过程。创新设计思维其实可以概括为“发现观察与分析联系与创新”三大步骤，而狭义理解上的“创新”，其实是站在巨人肩膀上踏出的最后一步。 首先第一步是“发现”，即指发现问题，创新设计为了找到更好解决问题的方式，前提就是能够发现现有设计的不足或者矛盾，然后更“有方向”地了解和解决问题。 第二步是“观察与分析”，即观察现状对象到底是怎样的，属于分析问题的一步。“创新”的字而意思就是“创造新的”，观察其内在的辩证关系，提出“为什么在那？做什么用的？为什么长成这样？这样有什么作用？”等问题了解设计。 最后第三步就是“聯系与创新”，也就是狭义“创新”，是解决问题的一步。常见的创新设计手法有借鉴、改进和整合。思维上去发散联系：可以和别的东西结合或分离吗？”然后再设计上收拢，去考量新设计想法的可行性，得出一个经过验证的创新设计。 三、苏州博物馆设计的创新设计思维体现 苏州博物馆是建筑大师贝聿铭的收山之作，国际方而认为其是中国建筑馆设计史上的创新里程碑。 （一）发现问题——现代博物馆设计与场地的矛盾 苏州博物馆初建就是“特立独行”的博物馆，它没被“大盒子”式博物馆的建筑设计风潮所束缚，因场地与设计样式存在矛盾——北是拙政园的西园，东而是忠王府，南边为传统古色街道，设计常规的“雕塑”式博物馆，会破坏周边传统苏州民居环境的设计观感。若设计成传统园林样式更不行，一来古建设计费用高昂，且比不上拙政园出色，二则是传统园林的设计形制与现代博物馆设计的功能需求不匹配，那应该怎么做呢？ （二）观察与分析——提取两者的设计精髓 现代博物馆在设计手法上讲求的流线设计与功能分区，对流线一般要求“不走回头路”。即第一次参观的人可以按设计的浏览路线感受馆藏。而功能分区方而，则是根据不同用户需求，在设计布局上安排最合适的方位，以提高建筑物的使用效率。 对于周边劳式的民居，设计师提取建筑设计元素色彩、样式及独特地域设计特色，加以苏州园林的庭院设计中的筑山、理水、植物及建筑设计样式等，都是苏州设计令人流连忘返和倍感舒适的原因，这些都能创新应用到博物馆设计上。 （三）设计联系与设计创新 体量上，贝老得出建馆宗旨：不高不大不突兀”。博物馆位于苏州古城范围内，为了保护古民居，苏州博物馆只设计两层，做到“不高”;苏博平而利用“庭院”这个要素进行空间的组织与围合设计，保证“不大”;外墙沿用苏州民居的“黑白灰”设计要素，将主入口设计在非主干道的南边大街上，内里也做到苏州古城的“高低起伏，错落有致”，大门做成“中而劳，苏而新”的低调样式，做到“不突兀”。 细部上，苏州博物馆是新材料、新技术供养传统文化的创新设计。博物馆屋顶的三角形采用了江南水乡屋顶木屋架的设计比例，去掉了传统材料，依然体现古典美。选材上采用“中国黑”花岗岩石，与传统苏州民居的“粉墙黛瓦”保持了一致的设计审美。开窗采用传统造园的框景手法，创新结合博物馆的采光设计。馆内多处用白色窗帘与光线、庭院的组合来营造“山水画”，这一创新设计令人回味无穷。山水墙采用“片石假山”，设计出一幅由浅入深，高低错落的新式写意山水画。 参考文献： [1]陈睿，冯兀栋，博物馆建筑的地域性表达[J].福建建筑，2011（01）. [2]黄建敏，回响与重现体验贝律铭暨贝氏建筑事务所设计的苏州博物馆[J].时代建筑，2007（03）. [3]张欣.传承创新融合谈苏州博物馆新馆建筑与陈列设计[J].装饰，2009（03）. |
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