| 标题 | 亨德尔声乐作品中“装饰”分析 |
| 范文 | 【摘要】《让我痛苦吧》这一咏叹调是亨德尔流传最为广泛的一首重要声乐作品，现在的学院派中把这首作品当成一首再现三段式的意大利歌曲学习并演唱，而较少演唱成传统的带再现段花腔装饰的返始咏叹调。亨德尔的声乐作品中有丰富的装饰性花腔唱段。本文根据亨德尔声乐作品中旋律的“装饰”特点，对这一咏叹调电影原声版本中亨德尔装饰音与装饰音演唱作以下分析。 【关键词】《里纳尔多》；咏叹调；《让我痛哭吧》；分析 【中图分类号】J832 【文献标识码】A 一、乐曲中的装饰音体现 根据对电影《绝代妖姬》中这一唱段的音响版本中的装饰音的分析对照，乐曲中所呈现出来的装饰音均符合我之前所阐述的亨德尔装饰音特点，因此，认为这个音响版本中的装饰音是有意义的，符合巴洛克时期装饰音风格，符合阉人歌手炫技风格，并且符合亨德尔创作风格及装饰音使用风格。乐曲中一共出现4类装饰音，分别是回音、经过性装饰音、颤音、华彩句的装饰。 二、乐曲中的“装饰”与旋律表情 亨德尔的歌剧及其咏叹调在节奏速度、力度等方面的变化，为人物的形象刻画、内心情感的解释和歌唱家声乐技巧的展示提供了施展的天地，尤其是花腔的运用，包括阉人歌手的演唱技巧均有历史性的突破。这首咏叹调是慢的、抒情性咏叹调，情绪忧郁，充满哀婉悲伤情绪，深沉动人，旋律建立在小调上，带有叹息的动机，音乐体现了纯朴内含严谨的特点。歌唱者在句末用回音装饰音重复、加重歌唱语气起强调作用，主人公不断强调自己内心的希望。经过性装饰音来回于高低音之间，加大音符的密度，激起内心的悲伤和愤怒，使听众和演唱者一样深切体会这种悲愤的情绪，在全场形成共鸣。颤音的前两次使用时歌词都为“残酷的命运”，体现主人公仍然陷入在残酷的现实当中，也起强调作用。第三次使用时在结束处，长达三拍的颤音，接在华彩装饰之后，将全曲推向最高潮，将主人公内心的痛苦和对自由的向往上升到最高层次。因此，装饰音加重了重复段的色彩，主人公的内心情感表达得到升华，使作品更有气势，更富有戏剧性。 三、乐曲中的“装饰”格与乐曲风格 亨德尔的音乐偏重于音乐外在的气势，他的音乐通常显得华丽璀璨，咏叹调形式多样，音域通常都比較宽广，具有强烈的戏剧性。他的音乐注重作品的旋律和和声，作品的织体浑厚有力，音乐显得比较庄严，是他的音乐风格和音乐语言最基本的特点。将经过装饰的反复段与第一段进行比较，不难看出，反复段音域较第一段宽广，音乐更加华丽璀璨，乐句与乐句的密度形成对比，这些与浑厚的织体形成照应，更富有戏剧性。在这些装饰音中，还有一个值得一提的就是回音的使用。在这首作品当中，意大利回音的使用与意大利正歌剧统一了风格。在经过音方面，上行的旋律，演唱者都采用了从前旋律音先下行再上行到达后旋律音的经过性装饰音，这与巴洛克时期装饰音的使用风格达成了一致。 根据以上分析，这一音乐版本中的“装饰”与巴洛克时期装饰音的风格、亨德尔装饰音的特点一致，为乐曲增添了更多的色彩与内涵，给欣赏者留下更深刻的印象。 四、乐曲中的“装饰”格与演唱技巧 这首咏叹调为慢速三拍子，演唱要注意节奏规整、速度统一；注意句子的渐强与渐弱；呼吸平稳畅通，第一句第一小节的休止符要做到声断气不断；音区跨越时声音要圆润、统一。再现段时“装饰”的演唱清晰、统一、自然。演唱亨德尔女高音咏叹调时，不能像浪漫主义时期的艺术歌曲那样，注重每个字的精雕细琢，也绝不可以为了表达雄厚的英雄气概而用浓重的胸声，或威尔第歌剧式的英雄主义的硬起音演唱，要用纯净、圆润的声音演唱，注意歌曲旋律连贯流动，音乐整体辉煌宏伟。 演唱某位歌唱家的某个作品，最核心的问题就是要把握好歌唱家与作品的特点、风格，因此，应该将亨德尔声乐作品中的这一“装饰”特点作为一种风格，在亨德尔的声乐作品的演唱中得到诠释。 参考文献 [1]薛良.音乐知识手册[M].北京：中国文联出版社，1996. [2]马莉.装饰音在音乐作品中的呈现[J].乐器，2008 （12）：65-67. 作者简介：何学范（1987—），女，湖南宁乡人，硕士研究生，湖南信息学院艺术学院，助教，研究方向：声乐演唱与教学。 |
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