| 标题 | 曲沃碗碗腔《恩仇记》唱腔分析 |
| 范文 | 【摘要】曲沃碗碗腔是流行于山西曲沃县的民间小戏，剧目《恩仇记》是自曲沃碗碗腔剧团成立以来表演至今的优秀传统剧目。在唱腔上，其充分体现了曲沃碗碗腔柔和细腻的唱腔特色，板式使用上也较为丰富，故笔者将结合此剧目对曲沃碗碗腔唱腔进行分析。 【关键词】曲沃碗碗腔;《恩仇记》;唱腔结构;音韵分析 【中图分类号】J61 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文献标识码】A 《恩仇记》主要讲述了主人公施子章与邓家公子邓炳如的恩与仇。所谓“恩”，是邓家老爷对施子章的恩情，资助施子章读书参加科举;所谓“仇”，是施子章与邓家公子（施子章的姐丈）之间的仇怨——邓家公子骗得卜家小姐巧珍芳心，最终却薄情离弃，名声败尽的巧珍无颜见人，卜父因此气得命丧黄泉，巧珍也自尽丧命。而身为施子章青梅竹马的卜家丫鬟菊香发誓要找到邓公子为卜家父女报仇伸冤。这让为官的施子章左右为难，一边是老恩公，又是姐丈，一边是心上人，在恩与仇之间施子章最终秉公执法，判处邓炳如斩刑。 一、唱腔结构 曲沃碗碗腔的唱腔结构为板腔体，《恩仇记》这部剧目共用到慢板、二八板、流水、滚白和尖板五种板式，板式运用灵活。作为全剧第一个高潮的第五场：父终。该场唱腔所使用板式较丰富，有二八板、慢板、流水和滚白，而且该场包含本剧主要角色青衣、花旦、老生的唱腔，故主要选此场次各唱段为例进行分析。 （一）二八板，二八板是一种说唱板式，一板一眼或一板两眼，记谱为1/4或2/4。在《恩仇记》第五场中，菊香的演唱为二八板的独立唱段，六句唱腔均为二八板，表现出了菊香得知小姐受骗后，对小姐的担忧与伤感。此段唱腔为七字句，首句“季牧”二字为帽子腔，与全句隔开。二八板在此剧第五场还使用了两次，分别是巧珍和卜父唱段，但这两段的二八板不是独立段落。巧珍的二八板唱腔由慢板转来，后又接流水板，巧珍是对自己苦命的感叹，表达也是悲伤的情绪。卜父的二八板唱腔在句末也转入流水，其内心既有悲伤又有对女儿所作所为的悲愤之情。据艺人所述，二八板与流水相连一般是为了推動剧情，属于高潮部分。 （二）慢板：慢板是曲沃碗碗腔各板式中速度和节奏最慢的板式，一板一眼，记谱为2/4拍。在《恩仇记》第五场中，在巧珍的慢板唱腔开始前，演员演唱有一句慢板叫板，慢板叫板是演员根据剧情的需要自由加入，为了更好的表现人物性格及情绪，其也与演员的自身嗓音条件有关，有些演员受嗓音条件的限制也可不唱此句叫板，慢板叫板可以称作是慢板开始的暗示。此段主要是巧珍抒发内心的悲伤情绪，在慢板后接短过门，转入二八板。其唱词为十字句，上下句结构，首句上句前三字须唱“帽子腔”，与全句隔开，其余上下句腔句均由两个腔节组成，且腔节间有小过门相连。 （三）流水：流水为节奏最紧且速度最快的板式，有眼无板，为一拍子板体，记谱为1/4。除此之外，有时根据剧中人物情感可记为散板。在《恩仇记》第五场中，共出现两次流水唱段，第一次为巧珍演唱，“命赴九幽”四个字表现出被欺骗的痛苦和决心赴死的激动心情;第二次为卜父演唱，“坠我家声”四字表现出卜父内心的激越，对女儿有辱门风行为的呵斥，情绪激动，手举拐杖欲打巧珍。该场出现的两次流水都接于二八板的末句，并不是独立段落。在介绍二八板的时候也提到过，二八板与流水连接出现常常是为了推进高潮，这点与《恩仇记》剧情确实符合。在《恩仇记》第五场中，两段流水唱腔均为散唱，节奏自由，演员可根据情感自由发挥。 （四）滚白：滚白为散板唱腔，无板无眼，节奏很自由。《恩仇记》第五场滚白唱腔出现在本场最后，由巧珍演唱，卜父的去世让巧珍遭受双重打击，她为自己的行为感到悔恨，连着四句哭诉的唱腔将巧珍痛苦欲绝的情感表现得淋漓尽致。 （五）介板：介板也为散板唱腔，无板无眼。以《恩仇记》第十场菊香演唱的介板唱腔为例，在第十场中，介板作为二八板的引句出现，奠定感情基调，引出菊香的悲壮和对邓公子的愤恨之情，即使赴汤蹈火也要为卜家父女伸冤的决心。 二、音韵分析——十三辙韵的运用 曲沃碗碗腔唱腔使用的是“十三辙韵”，不同的韵部有不同的艺术表现力。《恩仇记》第五场的唱段中共涉及到六个韵部： （一）言前辙：丫鬟菊香开头演唱的六句唱腔，“季牧巷内都找遍，也无姓王住内边。事隔又是一月半，双身人儿实可怜。小姐受了那贼骗，不知受罪到哪天。”其尾字韵辙均为言前辙，都以-n为韵尾，开口度不大，响度也较弱，一般适用于表达较为安静或沉思之情。此段为丫鬟菊香意识到小姐巧珍被骗后的内心活动，为小姐的处境忧愁，陷入沉思，为小姐的今后所担忧。 （二）姑苏辙：仅在巧珍慢板叫板“我好苦”及二八板起句，“一失足变成了遗恨千古”两句中出现，尾字韵辙为姑苏辙。在“苦”“古”二字中，元音“u”在发音位置上靠后，属圆唇音，音色其音色略显暗闷，适用于表达凄苦、悲伤、哭诉之情。 （三）油求辙：巧珍的慢板及二八板唱腔、尾字唱腔均为油求辙，“爹爹知他岂肯与我罢休，闺阁女做此事人世难留，倒不如命赴九幽。”这些尾字读音舌位在中央偏后上方，音色较为柔和，响度适中，适用于抒情、说理的唱段。此段中，巧珍抒发着内心的忧愁，道出桩桩心事，心中的苦闷无人能解。巧珍的此段唱腔共用到姑苏辙和油求辙两种韵部，板式上慢板与二八板结合，以丰富的音乐表现巧珍的悲伤之情。 （四）中东辙：在老生卜父的唱段中，“只说你知礼仪闺阁贞静，谁知你伤风化败坏门风。我卜家书香人乡里名重，到如今玷先祖污辱门庭。气上心打死你不孝逆种，我怎忍不孝女坠我家声。”六句唱腔的韵尾均为中东辙。中东辙口腔开口度较大，用鼻腔产生共鸣，音色稍闷暗，不够明亮，常常用于表现悲愤、凝重的气氛。该段卜父见女儿欲上吊自尽内心万分悲痛，但对其有辱门风的作为深感愤怒，中东辙韵的使用恰好将卜父的此种心情表现出来。 （五）人辰辙：人辰韵在发音上虽有鼻韵，但开口度都不大，如“阴”字属于齐齿呼，抒情和叙事均可，但一般表达的情绪较平缓。巧珍演唱的这两句是在抒发内心的悲痛心情，此时的情绪不是很激烈，是对自己行为的反思与自责，也是对残忍现实的一种描述，为后一句“一路见阎王”高亢的情绪做铺垫。 （六）江阳辙：江阳辙与中东辙类似，属同类，在发音上开口度大，均由鼻腔产生共鸣，但在音色上要比中东辙更为响亮，常用以表现高亢豪迈、雄壮有力的情绪。江阳辙出现在巧珍滚白唱段的最后一句，表现出巧珍被人欺骗、痛失父亲之后痛苦欲绝的心情，一句“咱父女一路见阎王”在演唱上豪放有力，更是表现出对生活的绝望和赴死的决心。综上所述，十三辙韵的每一个韵部都有其独特的艺术表现力，在唱词创作的过程中，韵尾的使用要将其自身的艺术表现力充分发挥，更要结合剧情及人物性格特点使用恰当的韵尾，如此才能使唱词更好的传情达意。 三、结语 对戏曲的唱腔分析对于戏曲的传承和发展有着重要的意义，结合目前学界对于戏曲唱腔分析研究成果，唱腔的分析不仅包括板式的特点，还应该包括戏曲的文化意义、唱词特点、演唱特点等内容。 参考文献 [1]邱建平.曲沃碗碗腔[M].曲沃县文化体育局、曲沃县碗碗腔剧团，2007. [2]游汝杰.地方戏曲音韵研究[M].北京：商务印书馆， 2006. [3]张泓.碗碗腔研究[D].上海戏剧学院，2008. [4]岳甜.曲沃碗碗腔的研究[D].山西大学，2012. 作者简介：王瑜（1995—），女，山西省曲沃县人，山西大学音乐学院2018级在读研究生，研究方向：民族民间音乐。 |
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