《约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声》-艺术学论文，音乐论文-论文范文参考-科学狗论文网

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约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声

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【摘要】约翰·威廉姆斯（John Williams）创作的《Raiders March》（勇者行军）是1981年上映的美国电影《夺宝奇兵》的主题配乐，乐曲在很大程度上帮助电影成功塑造出了印第安纳·琼斯（Indiana Jones）这一英雄式的电影角色。作曲家约翰·威廉姆斯在这首作品中充分展示出了自己娴熟的作曲技法和深厚的对和声运用的独到见解。本文希望通过分析作品中作曲家利用以二度关系和声为核心的创作手法，探究在近现代和声影视作品的配乐中，对于和声运用的新颖思路的启示。

【关键词】电影配乐;和声配置;创作分析

【中图分类号】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文献标识码】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章编号】1002-767X（2020）05-0020-02

【本文著录格式】张开.约翰·威廉姆斯《勇者行军》中的二度关系和声[J].北方音乐，2020，03（05）：20-21.

约翰·威廉姆斯是美国著名的作曲家，电影配乐大师。从20世纪50年代开始参与电影音乐工作开始，总共获得过49次奥斯卡奖提名（包括5次最佳歌曲提名和44次最佳配乐提名）、5次获奖，18次格莱美奖提名，4次金球奖，7项英国学院奖。他的电影配乐代表作主要有《大白鲨》《辛德勒的名单》《星球大战》《侏罗纪公园》等，被视为好莱坞电影配乐史上代表性的人物。

一、《夺宝奇兵》和印第安纳·琼斯的英雄主题

好莱坞电影《夺宝奇兵》由史蒂芬·斯皮尔伯格导演，讲述了考古学教授印第安纳·琼斯受美国军方所托，去埃及寻找“约柜”，并与纳粹德国的爪牙斗智斗勇的故事。电影于1981年上映，获得第54届奥斯卡包括最佳视效、最佳艺术指导、最佳剪辑、最佳音响等在内的多项提名。由于电影的大获成功，随后又接连拍摄了3部的续集。

印第安纳·琼斯作为该故事的男主角，是一位学识渊博的教授，也是敢于深入丛林冒险，敢于与凶狠的敌人战斗的孤胆英雄。作为典型的好莱坞个人英雄主义风格的电影，约翰·威廉姆斯也使用了激昂向上、带有进行曲风格的主题音乐来为影片配乐。

该曲呈示段主题动机为一个弱起的附点节奏配合一个重音移位效果的切分节奏，音高上使用了连续上行级进之后的纯四度跳进，营造出了一种蓄势待发，坚定刚毅的英雄主义形象。主题动机在全曲四个小节的引子之后在bB调小号声部进入呈示，随后进行了模进，在乐曲第一个乐段中，两个平行乐句的旋律都是通过对此动机的发展得来的。整个A乐段的音乐情绪与此主题动机高度统一，并且在之后的乐曲中，A乐段分别在C大调，bD大调，F大调三个调上呈示或再现，使得此主题动机被多次重复，给人留下了深刻的印象。

二、曲式结构与调性布局

《Raiders March》全曲的曲式结构图如下：

从曲式结构图可以看出，此曲符合带有连续插部的回旋曲式的特点，a乐段被多次重复，中间插入不同的新段落与之进行对比，其中C和B为连续的插部。但是另一方面，由于c段篇幅较长，导致乐曲同时具有非常明显的三分性结构特点，所以也可以把最后的B和AA视作变化的再现。

在调性布局上，音乐从C大调开始呈示，第一次A再现时直接向上小二度移到bD大调的做法使情绪有了进一步的推进。中间对比的C段开始使用了原调的属调G大调，在C段最后一次变化反复时转到了G大调的同主音小调的平行大调bB大调。最后一次A段的再现时再次向bB大调的属方向转到F大调，这一做法的巧妙之处在于F大调正好也是原调的下属调。这样一来就可以是乐曲在并没有很大规模的情况下，依然可以依次在属方向和下属方向的调性上都得到了很好地呈示。

三、以二度关系为核心的和声进行

这首乐曲作为一部英雄主义电影的主题曲，在和声的运用上如何表现出激昂的戰斗场景的同时又能烘托主人公的英雄气概，是一个重要的问题。虽然此曲为一首典型的主调音乐，但是作曲家在乐曲的和声运用上，并未拘泥于传统的功能和声发展手法，而是采用了大量二度特性的和弦和以及二度关系的和声进行，这是此曲在和声进行上最大的特点。

此曲在和声运用上的二度性特征主要体现在两个方面，即使用具有二度特性的和弦以及二度关系的和弦之间相互连接。因此不管是纵向的和声音响还是横向的声部连接，都有非常明显的二度性特征。

以下是A乐段共8个小节和声进行为：C—Csus4—Csus4—C—C—bD—G13—G13

不难发现在A乐段中，互相发生关系的和弦主要三个，C和弦，Csus4和弦以及bD和弦，最后的D13和弦，可以看做是段落的半终止，并不直接参与前面的二度关系进行。其中，C和弦与Csus4是两个有着明显二度关系的和弦，我们知道sus4和弦的原理是以和弦4音来代替和弦的3音，所以这两个和弦的最大区别就来自于3音之间的二度变化，当这两个和弦相互连接时，可以明显感受到3音二度变化带来的色彩差异。其次C和弦与bD和弦的二度关系更为明显，由于两个和弦的根音本身就互为二度关系，当C和弦连接到bD和弦是，可以感受到整个和弦小二度级进上行带来的“更上一层楼”的感觉。因此，A乐段的和声关系，似乎是以调式主和弦C和弦为中心，再先后进行到Csus4，bD这两个与C和弦有二度关系的和弦。通过C到Csus4的3音（e-f）和C到bD的根音（c-bd）的向上小二度级进，就完成了对此处起伏较大的旋律的支撑和对情绪的推进。而在激昂充满动力的旋律之下，此处较为平稳但又不失力量的和声进行带给听众一种部队行军时英姿飒爽但又不失庄重的感觉。

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