| 标题 | 法国艺术歌曲的演唱风格及特点 |
| 范文 | 于季平 [摘要] 法国艺术歌曲是世界音乐文化中的一块瑰宝，高贵脱俗、雅致精练，深受大家的喜爱。法国艺术歌曲的演唱都是相对安静的，不追求过大的音量，演唱风格极为精致、讲究，音乐情感的诠释、诗歌意境的渲染、咬字吐字的清晰、良好的语感与细致入微的音乐处理都是必不可少的。法国艺术歌曲既有艺术歌曲这一体裁的共性，也具有它自己独特的演唱特点。 [关键词]法国艺术歌曲;演唱风格;演唱特点 [中图分类号]J616[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2020）05-0114-02 法国艺术歌曲起源于16世纪中叶用琉特琴（Lute）伴奏的复调歌曲，17世纪初随着意大利主调和声音乐的传入，浪漫曲（romance）迅速发展。18世纪法国艺术歌曲的创作逐渐倾向于民歌化风格，这一创作形式是由卢梭发起的，但是他所创作的上百首作品没有流传于世。19世纪的法国艺术歌曲最初采用浪漫主义诗歌来创作，这一类型的艺术歌曲突破了“法国浪漫曲”原有的古板方整的风格，由于诗歌的长短不同，音乐创作也更加自由。19世纪中期到20世纪初期是法国艺术歌曲的鼎盛时期。1840年前后，法國作曲家柏辽兹首先以“mélodie”一词来命名他所创作的歌曲，从而与德国艺术歌曲及法国早期的“浪漫曲”区分开来，同时打破了之前“旋律就是一切”的创作模式，摒弃了原有对称式、分节式的创作结构规范，并且突出了钢琴伴奏的独立性和表现力。 一、法国艺术歌曲的演唱风格 艺术歌曲与歌剧咏叹调的演唱风格不同，它没有歌剧那样宏大的场面、戏剧性的情节，以及炫技式的华彩乐段，也不需要塑造鲜明的人物形象。19世纪的艺术歌曲则形成了一种为词谱曲的新形式，器乐与声乐处于同等地位，歌词多采用浪漫主义时期的诗歌，重视表现人的内心世界与抒发个人的情感，同时提高了钢琴伴奏的地位，歌曲表情也随之变得更加丰富。[1]法国艺术歌曲基本上都是在音乐会中演唱，篇幅较短，多数为钢琴伴奏，也有少数作品用室内乐伴奏，法国艺术歌曲的演唱都是相对安静的，不追求过大的音量，演唱要求极为精致、讲究，这些都是它作为艺术歌曲这一体裁的基本特征，所以在演唱上也要遵循艺术歌曲本身的演唱特点。音乐情感的诠释、诗歌意境的渲染、咬字吐字的清晰、良好的语感与细致入微的音乐处理都是必不可少的。 法国艺术歌曲十分重视音乐与诗歌的结合，被看作是“音乐文学作品”，它的歌词一般采用浪漫主义时期法国诗人的诗歌，作曲家的创作意图都是用音乐来表现诗歌的意境与抒发诗歌的情感，有人说，法国艺术歌曲是作曲家通过音乐来表现诗歌的艺术。“抒情性”是法国艺术歌曲最主要的演唱风格，演唱时要格外把握诗歌（歌词）的意境，进而使音乐旋律与诗歌相互交融，从而把歌曲的情感表现得淋漓尽致。法国的诗歌及音乐都追求一种朦胧的意境，很少有感情上的直接抒发，都是一种暗示、印象、象征性的表现，所以在演唱上是十分自然的、含蓄的。 二、法国艺术歌曲的演唱特点 （一）法国独特的人文气息 法国人崇尚简洁细腻，不喜欢夸张造作，所以法国艺术歌曲都很雅致、精练。与其他国家的艺术歌曲不同，它完全脱离民歌或者通俗音乐，追求高贵典雅与清新脱俗。所以，演唱者要把这种高贵脱俗、雅致精练的气质表现出来。 法国人极其讲究生活的品质，并且十分爱美，音乐上的要求亦是如此。对音乐的处理细致入微，追求旋律美、音色美、形式美、结构美等，因此在演唱时要诠释出这种属于法国艺术歌曲的全方位的美感。 （二）法语语言的演唱特点 法国艺术歌曲是为词谱曲的形式，它的旋律大都是作曲家根据诗歌的内容和意境来谱写旋律的，音乐与歌词交相呼应。通过对诗歌内容的理解，对整首歌曲的感情色彩也有了相应的把握。语言的准确性在艺术歌曲的演唱中极为重要，它是一切演唱的基础。每种语言都有其相应的发音规则，把握好各种语言的读音也是一名演唱者必备的技能。 法国艺术歌曲典雅优美，不仅美在旋律，而且法语本身就带有音乐的特性。法国艺术歌曲的旋律与法语语言的抑扬顿挫密不可分，法语语调具有的律动感与音乐的旋律线条相辅相成。法语的发音均衡、平缓，没有明显的重度音节。其特有的联诵以及连音等决定了法语本身的韵律与流畅性，这种语言十分适用于歌唱：元音长而纯，很少出现双元音以及三元音;辅音短而轻，并且有规律地间隔在元音中，双辅音较少;每个单词中各音节的长度与重音较均衡;大部分词普遍结束在元音上，少数以辅音结尾，除了“c、f、l、r”之外，结尾的辅音一般都不发音，如需要发音时，也是与下词发生联诵或连音[2]。 如前文所述，法语具有自己独特的语言特点，很多演唱者由于法语本身发音的复杂性而对法语作品望而却步。其实我们在演唱法语歌曲时，在了解、掌握其发声规律后可以发现，法语一些看上去拼写繁杂的单词，其实它们的发音并不复杂：它们特有的鼻化元音，十分具有歌唱性;拼读时的联诵、连音等在演唱中也极为流畅。 法语的元音音素与其他语言相比，它们的发音都要相对紧张一些，但是很多人认为法语的这种“紧张性”就是“噘着嘴”唱的观念是错误的。由于法语在发音时嘴部较紧张，所以演唱时很容易因为力量集中在嘴部而造成声音位置过低，或者下巴及整个口腔的僵硬。因此，为了避免上述问题的出现，我们在演唱时，要结合歌唱中普遍遵循的发声方法以及意大利语的发声特点，咬字时嘴部要尽量放松，确保其演唱发声的“高位置”，不能把声音因为咬字而集中在口腔，但是又不能完全按照意大利语的发音来发声，否则法语本身的规则就会被破坏。所以要努力寻求一种“平衡”，可以用“嘴里含口水”的感觉来体会。其中“r”在法语中是小舌颤音，由于歌唱中这种发音对于母语不是法语的人来说相对困难，所以大多数的演唱者约定俗成地把这个音按照意大利语的大舌颤音来发。 （三）法语语音难点解析 法语由16个元音音素、3个半元音音素（或称为半辅音音素）、17个辅音音素构成： 2.3个半元音音素（或称为半辅音音素）：[j][w][] 需要注意的是，半元音音素的发声时间十分短促，发声时要迅速地过渡到下一个元音，不能单独构成一个音节，它与后面的元音属于同一个音节，其中，[j]的发音部位与元音音素[i]相同;[w]的发音部位与元音音素[u]相同，在此基础上双唇更加向前伸，并且更加紧张地收缩;[]的发音部位与元音音素[y]相同，只是肌肉更加紧张一些，双唇呈圆形，并且向外凸出。 3.17个辅音音素：[b][p][d][t][k][g][f][v][s][z][][][l][r][m][n][] 需要注意的是辅音音素[]。这个音素在法语中的字母形态为“gn”，与意大利语相同。具体的发音方法是：舌尖抵下齿，舌面硬腭互相接触，同时软腭下降，此时的气流通过鼻腔出来，并且声带要震动。这个音与[n]的发音十分相似，听觉上也不容易区分，所以多数人就会把[]发成[n]音。实际上两者的发音是有区别的：[n]的发音是舌尖抵下齿龈，而[]的发音是舌尖抵下齿龈，舌面要碰到硬腭。 注释： [1]沈璇，梁晴，王丹丹.西方音乐史导学[M].上海：上海音乐学院出版社，2006：275. [2]詹世华，陈言放.德语法语语音歌唱教程[M].厦门：厦门大学出版社，2000：95. （责任编辑：崔晓光） |
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