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标题 论黔东南侗族琵琶歌的分类与形制
范文

    肖育军 肖箫

    

    [摘 要]侗族琵琶歌是黔东南地区侗族人民喜闻乐见的一种音乐形式。对于没有文字的侗族,琵琶在其日常生活中扮演着重要的角色。因此,研究侗族琵琶歌对了解侗族有着重要的价值与意义。本文从其分类、形制两个方面展开探析,让人们对此有初步的了解和认识。

    [关键词]侗族琵琶歌;分类;形制

    [中图分类号]J607 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233(2020)06-0005-02

    侗族作为我国众多少数民族之一,主要聚居在我国西南地区,如贵州、湖南、广西等地。根据最新的普查数据显示,我国侗族人口近300万,黔东南地区近160万。这一区域不仅侗族人口数量庞大,而且包含了两个侗语方言区。其中,天柱、锦屏、三穗、剑河、镇远等地为北部方言区,黎平、榕江、从江则为南部方言区。由于南北方言区的差异,使得民间音乐的形态也略有不同。北侗民间音乐体裁一般可以分为山歌、玩山歌、婚俗歌、酒歌、丧事歌等;南侗音乐体裁主要可分为侗族大歌、琵琶歌、笛子歌等。

    一、黔东南侗族琵琶的分类

    侗族琵琶歌因使用侗族民族乐器侗族琵琶而得名。侗族琵琶的称谓最早出现在《贵州图经新志》一书中,因其发声与汉族琵琶相似,故称琵琶(bic bac)。目前黔东南琵琶歌主要流行于侗族南部方言地区,即常说的“南侗”。[1]在这区域中以六侗、四脚牛、四十八寨、七十二寨、洪州最为突出。广义而言,使用侗族琵琶伴奏,演唱的歌曲都被称为侗族琵琶歌。狭义上侗族琵琶歌仅是指嘎琵琶和锦琵琶。

    學界对此研究成果颇丰,而对其分类主要有如下五种观点:第一种认为可以按照歌词形式分为长、短两类。第二种认为可以按照内容分为抒情琵琶歌和叙事琵琶歌两大类,前者多是青年男女在“行歌坐月”时所演唱,内容短小,歌词多以即兴为主,一般采用小琵琶演奏;后者则是歌师在各类集会、仪式时当众演唱的歌曲,多采用大、中型琵琶演奏,其内容几乎涵盖侗族的历史、神话传说、风俗习惯、生活生产等各方面。第三种认为可以通过表演形式进行分类,即是类似于汉族的曲艺形式,将演唱与表演融为一体的表演形式,包括“嘎常”“嘎锦”两类。前者便是后文中将要提到的嘎琵琶(kgal bic bac),后者则是后文中的琵琶锦(juenh bic bac)。第四种,按照琵琶的不同形制进行分类,如弯头琵琶歌、直头琵琶歌、小琵琶歌等。第五种观点认为通过区域进行分类如:晚寨琵琶歌、榕江琵琶歌、中宝琵琶歌等。

    笔者认为对于侗族琵琶歌的分类,需要考虑如下两个方面:一方面,这种分类方式不仅要与文化、历史背景相一致,同时也需要与自身艺术特点、发展相一致;另一方面,更能够解释侗族文化的发展与外界文化交流时所产生的变化逻辑。据此,笔者结合吴支柱、王承祖的观点,认为侗族琵琶歌按照艺术发展的规律大致可分为三类:嘎琵琶(kgal bic bac)、琵琶锦(juenh bic bac)、侗戏中的“琵琶歌”。

    嘎琵琶(kgal bic bac),侗族琵琶歌中“最早出现的形式”,据史载流传于世已有600多年历史。按照音乐的类型大致可以分为抒情琵琶歌与叙事琵琶歌两类,其演唱者分别为当地青年男女与歌师或地方的长者。虽然部分叙事琵琶歌内容较多,演唱时间较长,但从音乐与韵律角度而言,呈现出了音乐范围较窄、节奏变化较小、押韵工整、句式统一、节律规律的特点。由于琵琶形制大小、定弦、方言、演唱场所以及用嗓的不同,所以同地域的嘎琵琶风格不一,为了加以区别,常在名称前冠以流行区域地名,其中如车江琵琶、晚寨琵琶、榕江琵琶、七十二寨琵琶等。它的音乐特点、形式结构类似于汉族的民歌。

    琵琶锦(juenh bic bac),又名锦琵琶、琵琶弹唱。和嘎琵琶一样,由于地区的差别,不同类型的琵琶锦常用地点加以区分,如浔江弹唱、溶江弹唱、流动弹唱、四十八寨弹唱、七十二寨弹唱、平架弹唱。虽然都是用琵琶伴奏,但是与嘎琵琶相比,二者之间有着明显的区别。首先,它是嘎(歌)、垒(念词)、捻(故事)、乐器(琵琶)的有机结合;其次,表演者多为半职业说唱艺人;然后,锦琵琶规整有序,上下句之间有间奏(河锦除外);最后,伴奏形式上多采用节奏或和声伴奏,而非跟腔伴奏。总之琵琶锦的音乐表现形式、演唱人员、音乐结构、伴奏方式具有了相当的进步。它的音乐特点、形式结构类似于汉族的曲艺。按照张勇的观点,“这一综合艺术(锦琵琶)的诞生标志着侗族说唱艺术发展到一个崭新的阶段,也为后来侗戏的诞生奠定了坚实的基础”。[2]

    侗戏中的“琵琶歌”。侗戏出现于19世纪二三十年代,由吴文彩创立。它的伴奏乐器,不仅有侗族琵琶,而且还有牛腿琴、二胡、锣、鼓、钹等乐器。由于受到汉族的影响,侗戏中的主要伴奏乐器不是传统的琵琶,而是二胡。在演唱方式出现了重大的变革,诞生出5种基本的唱腔。它的流传也由原来歌师、长辈口传心授的模式转向戏师和戏本。总的来看,虽然在侗戏中琵琶依然被当作伴奏乐器,但是其演唱方式、伴奏形式以及音乐特点较之嘎琵琶、锦琵琶有着巨大的差别。

    二、侗族琵琶的形制特点

    侗族琵琶外形与汉族乐器琵琶相似,由琴箱、琴杆、琴头构成。琴头外形不一,其中以直面、后翘最为常见。材质大多选用当地盛产的杉木、樟木,其中以“香秀雪”的木材为佳。

    最初的侗族琵琶琴杆类似现今的小提琴,但没有“品”。随着时间的发展,制作工匠使用金属与细线标记,功能如吉他的“品”,以方便演奏者更快找到相应的音高,并为多个琵琶歌合奏时保证音高相对一致提供了便利条件。

    琵琶最初琴弦多为丝弦、牛筋弦,随后出现了尼龙弦和钢丝弦。而弦的数量不同地区略有不同,其中以3、4根弦较为常见。弹拨琴弦拨子原来多用牛角、竹子制成,现在则多使用吉他拨片。值得注意的是,由于侗族琵琶没有诸如小提琴中拉弦板上的微调器,加之琴轴工艺良莠不齐,所以须在演奏开始、中段调整音高。

    对于侗族琵琶的分类,有人认为可以分为大、小两类;有的认为可以分为大、中、小三类。笔者根据现有资料及实物认为,分为三类较为合适。

    侗族琵琶歌的演出场所灵活多样,在演唱定调方面相对灵活。因小琵琶形制较小,携带方便,音色悠扬明快,在演唱时多使用它作为伴奏乐器。也正是因为形制小巧、易于携带这一特点,使得嘎琵琶拥有音乐轻快、结构自由、内容丰富、善于抒情的特点。青年男女常常用其即兴演唱、通宵对歌。

    除此之外,歌师、艺人常在鼓楼或是红白喜事上演唱叙事歌曲或是琵琶锦。这类琵琶歌篇幅较长、结构缜密、内容丰富、韵律和谐、有着较强的叙事性,在伴奏乐器上常常采用中琵琶或大琵琶。

    老式的琵琶多无品,只是在一弦下嵌入一个小釘,用于标记弦长比的作用。而当前的新式琵琶增设品位,在实际的演奏演唱、伴奏过程中,琵琶歌很少出现旋宫转调的情况,同一首作品由一种琵琶演奏,不同大小的琵琶并不同时演奏。结合侗族群众演奏的实际情况,配合上表可以了解到侗族琵琶具有如下特点:

    1.琵琶共鸣箱的形制不一,与侗族审美情趣与乐器制作材料有关。

    2.同样形制的琵琶音域不超过9度,音高与乐器长度成反比关系。

    3.各地区的同类琵琶音高没有绝对统一,在一定范围内均为正常。

    4.无论哪种琵琶基本音列为56 3· 的三音音列,增加的琴弦音高多重复6、3·两个音。

    5.在实际演奏中,演奏者常通过按弦的方式获得1、2两个音高,加之原有三音音列,可得五声音列。类似与中国传统音乐中的宫、商、角、徵、羽五音,缺少4、7二音。

    6.在侗族琵琶中,由于侗族特有的审美爱好与情趣,使得5在实际演奏时略高。

    7.由于中小琵琶音高相近,弦数相似,因此在很多情况下两者可以相互交替使用。

    由于琵琶大小不一、演出场地条件不一,因此在演奏时,演奏者所采用的方式也各有不同。坐姿,演奏者将琴箱放置于右大腿之上,左手手掌扶琴杆,用食指、中指、无名指按弦,右手拨弦,琴头向左斜方倾斜,琴面板向外,其姿势类似于今日的吉他演奏。大、中、小型琵琶均能够使用坐姿演奏,但由于琵琶体形的限制,仅小型琵琶采用站姿。站立演奏时,演奏者左手在按弦的同时托住琴杆,右手运用小臂及手腕固定琴面。为了音乐内容以及情绪表达的需要,演奏者在“行歌坐月”时常常边弹边跳。

    本文从民族音乐学的视角出发,通过田野调查,根据黔东南侗族琵琶形制、社会属性,以及发展规律,将其划分三种类型:大、中、小三类琵琶。

    注释:

    [1]王承祖.黔东南苗族侗族民间音乐概论[M].呼和浩特:远方出版社,2009:6.

    [2]张 勇.侗族曲艺概说.侗族艺苑探寻[M].贵阳:贵州民族出版社,2010:95.

    (责任编辑:崔晓光)

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更新时间:2025/3/15 14:41:30