| 标题 | 浪漫派钢琴作品的演奏技巧分析 |
| 范文 | 何雨婷 [摘 要] 钢琴演奏者不仅需要掌握足够的弹奏技术、具备高超非凡的演奏技巧，而且要体现出作品演奏的音乐艺术价值。歌唱性与抒情性的旋律主要体现在浪漫派的音乐作品中，演奏抒情性的旋律需要掌握多方面的弹奏技巧。本文通过围绕浪漫派作品的特点，分析浪漫派作品的触键方法与音色效果的联系、踏板的运用与音乐画面的描绘这两个方面的技术，从而阐述了浪漫派作品的演奏技巧，希望能给钢琴演奏者提供弹奏方法上的参考与借鉴。 [关键词]浪漫派;触键;音色效果;演奏技巧;踏板 [中图分类号]J624 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）09-0012-03 浪漫主义乐派产生于19世纪初，在1820—1910年左右盛行。浪漫派的音乐作品不但在艺术形式和表現手法上继承和发展了古典乐派作曲家的传统，而且在风格特点上具有强烈、自由、奔放的特色，这一时期的每位作曲家所创作出的作品都有着独具一格的痕迹。浪漫派的音乐作品主张大胆地宣扬自我的情感与个性，提倡民族主义的观念且深深地扎根于民族文化的土壤，打破了古典主义时期的音乐体裁、和声、调性、旋律乐句的限制性与约束性，具有自由强烈地变换作品的速度、力度和曲式结构的时代特征。相比于古典主义，浪漫派的音乐作品更注重于个人主观感觉的表现，常常带有自传的色彩。它有着抒情的歌唱性旋律线条、华丽的音响效果、梦幻般的音乐色彩、细腻的艺术创作等特点，与古典主义乐派严谨、古朴典雅、庄重的风格截然不同。若形容古典乐派是黑白的版画，那么浪漫乐派就是色彩斑斓、五颜六色的油画。浪漫派作品既追求了旋律的声乐化，还探索了高难复杂的音乐技巧与华彩乐句的器乐化，又吸收了歌剧中宣叙调的表现特征。对于钢琴教师而言，讲授浪漫派的音乐作品的演奏技巧是非常有必要的，对于学生而言，要想掌握浪漫派音乐作品的演奏技巧也是非常重要的。 一、浪漫派钢琴作品的触键技巧 音乐既是有组织的乐音表现出的艺术形式，又是艺术的语言。美妙的音色不但可以给听众们带来听觉的享受，寄托情感的体现，还可以给人们带来美感与幸福。浪漫主义时期的钢琴音乐作品在整个钢琴音乐的发展历程中占据着关键性的位置，这一时期的音乐提倡个性化的展现，注重个人情感的推崇，偏重作品体裁的转化。浪漫派的作品诗情画意，作品的旋律具有丰富的歌唱性与抒情性，对于钢琴演奏者而言，好的触键技术必将影响钢琴弹奏的音色。因此，仔细研究掌握钢琴触键技巧，才能演绎出浪漫派钢琴作品蕴含的优美、动听、富有歌唱性的音色。 钢琴的触键方法上，主要有敲击性的和无敲击性的，通俗地说就是高抬指与低抬指。浪漫派的作品具有抒情性与歌唱性的特点，所以在触键上应使用低抬指演奏、无敲击性的触键来控制声音的力度。浪漫派的作品中大多数都是连奏（legato）的抒情性作品，在触键时，我们需要用指腹触键而非指尖触键，弹奏时不可以将手指抬得过高，距离键盘过远，触键的速度不可以过快，切忌手指的发力参差不齐，导致弹奏出的声音不均匀。所以我们在演奏时，需要运用好手指的力量，脑海中思考声音发出的效果，斟酌触键的深浅，根据作品演奏时的声音强度，结合身体的其他部位如：肩部、背部、腰部等的力量;再保持手指与手臂的通畅，加上心中的歌唱，从而演奏出浪漫派作品抒情性旋律的美感，呈现出音乐的唯美和韵味。 浪漫派的钢琴作品旋律中，大量运用了华彩经过句，许多浪漫派作曲家的作品均有华彩经过句的痕迹。浪漫派作品的华彩经过句是浓浓的抒情性旋律，它不仅仅是装饰性的乐句还是音乐主题的歌唱性旋律线条，肖邦最具代表性的钢琴作品Op9No2与Op27No2这两首夜曲就运用了华彩经过句。在演奏华彩经过句时，需要使用飘逸性的触键，触键方法采取用指腹在琴键上由外向内快速果断的触键速度进行演奏。这样的触键方法不仅能给听众们一种虚无缥缈、朦朦胧胧、细腻华丽的音色效果，表现出瀑布般的涌动和流水般的律动，还能够有效地控制和减少出现的泛音。[2]肖邦的夜曲音乐包含着沉思、如歌的旋律特点，富有诗意的抒情性音乐内容，用这种触键方法来控制音色效果，可以给听众们展现出人们在沉静的夜晚、皎洁的月光下轻声地叙述内心中深沉、悲伤的感受，释放着心中忧郁的情绪。 浪漫派钢琴作品的音乐织体中讲究层次分明，多个音色的层次具有丰富的立体感。浪漫派作品有高音、低音及中间的伴奏声部，由于高音与低音声部是音乐的主要部分，伴奏声部是音乐中附加上去的织体部分。因此，我们在演奏时，既要把握好主声部与副声部的弹奏力度，塑造出不同的音色造型效果，又要对比主、副声部的旋律色彩，打造出音乐的音响效果。在演奏时，高音声部需要着重突出，根据音符数量的多少，合理地运用不同的触键方法，演奏的方法依然是由外向内快速果断的触键速度，同时根据谱面上力度记号的标注来弹奏。与华彩经过句不同的是，由于高音声部是大线条的乐句，突出乐句的第一个音后再借助放松的手臂缓慢地下落，然后手指在相邻键盘之间水平方向轻柔地移动，使手臂下落的一个动作来引出后面的几个音，切不可以使劲地压琴键，而是要控制触键的速度与力度使琴声的方向向上而不要向下，达到让声音“飞出去”的音响效果。笔者认为，这种触键方法非常适合演奏肖邦的Op28No15“雨滴”前奏曲。这首前奏曲虽篇幅短小，但含义深刻。作品中主旋律高音声部的右手自始至终重复着一个单音，固定着单一的节奏来模仿雨水的滴答声;乐曲的开头描绘着朦胧的雨，雨中传来了田园牧歌，让人沉醉在悠闲的大自然中;中间段落的力度发生了递增，情绪也渐渐地起伏变化，仿佛是作者对大自然发出的感叹。运用这样的触键方法，就可以轻松自如地演绎出这首乐曲的意境。 从钢琴的结构来看，钢琴由手指按下琴键，琴键在受到撞击后通过连动杆带动击弦机，再由各个小木槌敲击琴弦发出声音，触键力度与产生的声音强度正相关，而钢琴低音部分的琴弦长而粗，声音的频率小，振幅大，需要足够的力度才能表现出低音部分的浑厚。由于低音声部也是浪漫派钢琴作品的主要声部，在演奏时需要体现出浑厚的音色特点，既要突出声音发出的力度还要使声音产生共鸣，因此演奏时，需要集中手指的力量，完全下沉手臂的力量，再根据音乐织体的厚薄程度调节声音的力度，切忌对琴键进行敲击。 总之，在演奏浪漫派钢琴作品时，需要把握好音响的效果、音质的控制、结合多样的触键方法，演奏出色彩斑斓、五彩缤纷的音色，诠释好浪漫派的钢琴作品。 二、浪漫派钢琴作品的踏板使用方法 随着时代的发展，钢琴踏板促进了钢琴音色效果表现的多样性，也是浪漫派作品中音色变化的“调味品”，浪漫主义时期的钢琴作品已有了成熟的踏板发展，作品中既有大量精确的踏板标记，还有隐身的踏板提示。复杂、精细的踏板使用方法不但能丰富钢琴演奏的效果，也能使钢琴音乐更具有表现力。钢琴演奏者若精通踏板的使用方法，定能给听众们奏出美妙的音色，对浪漫派钢琴作品的诠释更是锦上添花。 匈牙利作曲家李斯特超越了前人对踏板用法的理解，由于他对踏板有着独特的见解，在他的晚年时期，提出了当时认为先进、现今已普及的音后踏板或连音踏板的技术。通过观察他为声乐和其他器乐作品所改编的钢琴曲，分析这些作品的抒情性旋律，可以发现钢琴作品中频繁的使用了大量的踏板。作为踏板使用的引领者——波兰作曲家肖邦，探究了多种踏板改变声音变化的方法，使踏板成为最具表现力的钢琴抒情性旋律中不可缺少的部分。其他浪漫派作曲家的钢琴作品会经常用踏板的标记对钢琴演奏者指示特定的音色效果，作品中的这些效果反应了详细的诗意化、形象化乃至哲学化的境界。[3] 到了晚期浪漫主义时期，钢琴三个踏板的发展已完全成熟。在钢琴演奏中，右踏板被称为“表演踏板”，也是我们通常提到的延音踏板。它的技巧繁多，根据演奏中音响效果对作品的需要，右踏板的使用也各不相同，因此它在演奏中的应用也最普遍。下面就来探讨右踏板的使用技巧。 在浪漫派作品中，常用的踏板是切分踏板：即音后踏板。音后踏板是先手后脚的原则，手指弹下琴键后，脚再踩下踏板形成相反的动作。国际著名钢琴大师、德国汉诺威音乐学院钢琴系教授Bernd Goetzke在他的钢琴公开课上指出：“在演奏浪漫派作品时，踩踏板一定要在手指弹下琴键后，切忌与手指同上同下。把音后踏板用在演奏浪漫派钢琴作品中，可以避免演奏者在弹奏时出现心理上和身体上的紧张，从而影响音乐的表现和演奏效果。使用音后踏板需要干净利落地将音与音连接起来，形成完整流动的音乐旋律线条，从而体现出浪漫派作品的抒情性旋律。”在演奏时，不但要正确使用耳朵来检查是否弹奏出流畅的乐句、踏板的更换是否干净，还要运用好脚在踏板的位置，控制好踩踏板与放踏板的时间，切勿在换踏板时产生杂音和出现似换非换的情况，否则在演奏时，会因不科学的踏板用法破坏了音乐演奏的效果。 与音后踏板使用方法相反的是音前踏板，是先脚后手的原则。即弹奏音之前，先将踏板踩下，使制音器全部打开，手指再下键，使声音丰满，色彩感强烈，达到作品本身需要演奏出的效果，但需要运用这种踏板来演奏的钢琴作品不是很多，所以它的使用不是很普遍。笔者认为：演奏柴可夫斯基的《杜姆卡》开头和中间段落的几处波音和弦须使用音前踏板，这样才能给听众们带来非常好的声音效果，让听众感受到作品在平静地讲述阴沉、昏暗的俄罗斯乡村，发生了一个悲伤、哀愁的故事。[4] 浪漫派的钢琴作品中，不但在华彩乐句中有大量密集的音列，还有音乐织体丰富、旋律低沉浑厚的快速乐句。为了能够在演奏快速的华彩乐句时保留旋律演奏的清晰、明净，不出现浑浊的音响，防止在演奏时发生音与音的重叠，避免使听众们听起来觉得声音混乱。在演奏时，需要将脚踩在踏板上，快速地抖动，急速而频繁地更换踏板来演奏。切忌在演奏快速的华彩乐句时把整个踏板踩到底，使整个乐句听起来浑浊、不干净。所以，踩踏板的深浅需要根据音量与音区的不同变化来踩，踏板的深浅从25%，到30%～40%、50%、75%、100%不等。 浪漫派的钢琴作品细中有粗，在它的前期作品中，还可发现其中有古典主义作品中强烈节奏感的印迹。使用简单的节奏踏板，与弹奏音同提起同踩下的踏板方法，常用于曲谱上标有sf的记号处，节奏踏板的优势在于既能突出节拍点，又能达到清脆嘹亮的音响效果。 为了能够弹奏出浪漫派钢琴作品优美的音质，左踏板与中间踏板的使用也是不可忽略的，虽然浪漫派钢琴作品的谱面上未标记必须使用左踏板，但这并不表示演奏时不踩左踏板。无论是哪一时期的作品在演奏时，根据作品声音音质、音色与力度的需要，任何作品的演奏中均需要使用左踏板即弱音踏板来减弱力度和改变音色，提高音质的圆润度和音色的柔和度，塑造音乐中的美学色彩。 为了更好地表现音乐的旋律线条，也不可忽视中间踏板的使用。中间踏板的保留音功能只在演奏用的三角钢琴中拥有，立式钢琴的中间踏板是给钢琴消音的装置，没有任何演奏上的意义。[5]在20世纪作曲家的钢琴作品中，中间踏板的使用非常普遍，在踩中间踏板前，一定要先保留住右踏板，再用另一只脚踩下中间踏板同时松开右踏板，利用中间踏板帮助抓住并解放左手或右手弹奏时需要保留的低音，使演奏者能够轻松容易地演奏清晰、清脆、干净、流畅的旋律声部。例如，演奏俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇《第二钢琴奏鸣曲》第一乐章的第94小节至96小节，以及这首奏鸣曲的第二乐章与第三乐章几处类似小节时踩下中间踏板后来演奏左右手的旋律可以表现出苏联与纳粹德国之间最惨烈的战争时期，军队士兵们的英勇无畏、不怕牺牲、乐观向上的精神。[6]笔者在博士学习期间有幸上了国际级著名钢琴家、1975年利兹钢琴大赛的获奖者、意大利伊莫拉钢琴学院教授Boris Petrushansky的钢琴公开课，公开课上笔者演奏了浪漫派钢琴作品舒伯特的《流浪者幻想曲》第一乐章，Boris Petrushansky教授建议笔者在演奏第153、155、157、158小节运用此种方法来松开右手八度的和弦音，轻松自如地演奏左手低声部的歌唱性旋律部分来展现作曲家对自己虽生活在故乡，但感觉是一个孤苦伶仃的异乡人的残酷现实，呈现出作曲家对命运的悲愤，强烈地向往自由的理想和美好的生活。虽然中间踏板的使用在演奏浪漫派的鋼琴作品时并不普及，但笔者建议，不管是哪一时期的钢琴作品，只要是作品润色的需要，演奏者就可以大胆地在三角演奏琴上使用中间踏板。 钢琴踏板的使用方法只是理论性的和抽象性的，需要钢琴演奏者在演奏时，控制好踩踏板的深浅，掌握好踏板踩与换的时机，用耳朵聆听演奏的效果，结合作品的理解，发挥自己的想象力，营造出丰富优美的音色，达到作品所需要的效果。综上所述，在演奏浪漫派作品时，不可以只考虑使用右踏板，忽略思考其他两个踏板的运用，造成音乐色彩出现败笔。 结 语 浪漫主义时期钢琴演奏技巧与音乐表现是古典主义时期和巴洛克时期难以比拟的，高难度、超级性的技巧在这一时期发展到了极其辉煌的程度。触键与踏板技术的掌握是弹好浪漫派钢琴作品的关键，浪漫派钢琴作品的演奏技法也对后期的西方钢琴演奏技法产生了深远的影响;多样化的钢琴触键技巧、丰富而精细的踏板运用，把钢琴的音色变化、音响效果与音乐表现力等潜质挖掘到了极致。[7]演奏者须具备熟练的触键技巧，思考触键技巧与音乐色彩的关联，仔细地运用耳朵聆听踏板带来的音响效果，可以更好地理解与诠释浪漫主义时期的钢琴音乐作品。在演奏时，合理地运用触键技巧，正确地使用踏板，忠于作曲家的创作意图上，适当地加入自己对音乐画面的想象与音乐美感的塑造和对作品独特的见解，让音乐变化得更丰富，让画面描绘得更独特。熟练地掌握浪漫派作品的演奏技巧不但为后期学习印象派作品奠定了基础，还有助于演奏者更好地表现中国钢琴作品的情感。 [作者附言：本文是作者在波兰读博的课题研究方向《以波兰浪漫派作曲家朱利叶斯·扎列布斯基的代表作品为例，解释分析浪漫派的钢琴演奏技巧》的感悟。（Juliusz Zarbski朱利叶斯·扎列布斯基是李斯特的学生，深受肖邦作品风格的影响）作者博士的研究方向是：钢琴演奏与教学、声乐艺术指导教学、钢琴室内乐重奏教学。钢琴演奏与教学、声乐艺术指导教学是作者重点从事的研究与教学方向。] 注释： [1] 刘进清.肖邦钢琴作品抒情性旋律的艺术特征[J].黄钟，2002（04）：68—73. [2]陶 馨.试论钢琴基本触键之弹奏法[J].湖南第一师范学报，2007（04）：126—127. [3]刘进清.肖邦抒情性旋律的演奏技能[J].黄钟，2002（04）：108—111. [4]蒋振瑞.论柴可夫斯基钢琴作品《杜姆卡》的演奏[J].黄钟，1998（02）：73—76. [5]李康燕.肖邦夜曲的华彩乐句演奏技巧探微[J].美与时代（下半月），2009（09）：52—55. [6]李 艳.简析肖斯塔科维奇第二钢琴奏鸣曲Op.61 No.2[J].艺术评鉴，2017（12）：13—14，9. [7]石 静.钢琴演奏中的触键技巧与音色效果分析[J].黄河之声，2019（24）：44. （責任编辑：崔晓光） |
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