| 标题 | 舞蹈《待嫁》中的“双颤”与情感表达的关系 |
| 范文 | 刘涵钰 [摘 要]本文以东北师范大学刘蕊老师的舞蹈作品《待嫁》为分析对象，分别从“小颤”“中颤”和“慢颤”三个方面分析舞蹈《待嫁》中的“双颤”与情绪表达的关系，表达少女出嫁前的羞涩、出嫁时的喜悦和出嫁后的不舍。希望能够通过分析舞蹈《待嫁》中的“双颤”与情感表达的关系加深对于东北秧歌舞蹈的进一步了解，丰富吉林地域东北秧歌舞蹈的研究资料。 [关键词]待嫁;东北秧歌;双颤;情感表达 [中图分类号]J605 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2020）07-0001-03 《待嫁》是以秧歌的形式表现待嫁少女内心想法的舞蹈，东北秧歌中的“俏、艮、稳、浪”与待嫁少女的细腻心思、娇羞俏皮、对爱情的憧憬，出嫁后对于家乡的想念、对家人的不舍等心境相结合。通过独舞和群舞营造出欢快、热烈的场景，表现待嫁少女的幸福感，在舞蹈中融入“双颤”动律，能够更好地使观众与舞者之间产生情感共鸣，表达出《待嫁》中的情感，因此舞者通过“双颤”动律对于舞蹈的情感表达对舞蹈表现效果至关重要。 舞蹈情感是舞者表演时的灵魂所在，舞者通过单一动作对于情感的把控体现出其舞蹈功底和对于舞蹈的理解，通过调整动作幅度来展现不同人物角色的性格特征，有助于对舞蹈人物形象的塑造。在舞蹈《待嫁》中，舞者分别给观众呈现即将出嫁的东北姑娘、欢庆喜嫁的秧歌队伍“抬轿子”的形象，人物角色的区分、人物心态变化、故事情节发展完全依靠舞者对于“双颤”的掌握将情感加以展现，从而使舞蹈动作更能够表现出舞蹈情感，发挥舞蹈的艺术魅力。舞蹈《待嫁》通过“双颤”动律展现了人物的内心情感，与人物所处的环境融为一体，相互展现。舞蹈《待嫁》恰当地表达出一个东北姑娘在出嫁前的种种内心活动，既有对新郎迎娶的期待、若隐若现的羞涩、惹人怜爱的娇俏，又有东北姑娘特有的洒脱豪放。[] 因此《待嫁》中的舞蹈动作需与东北姑娘待嫁时的内心活动融为一体，成为一幅动人的画面。“双颤”是《待嫁》中运用的基础动律，舞者对“双颤”动律的理解影响着情绪的表达，下面分别从“小颤”“中颤”和“慢颤”三个方面分析舞蹈《待嫁》中的“双颤”与情绪变化的关系，表达少女出嫁前的羞涩、出嫁时的喜悦和出嫁后的不舍等心理活动。 一、“小颤”表达少女出嫁前的羞涩 “小颤”主要出现在舞蹈《待嫁》的前三分之一的开端，随着婉转的乐曲响起，待嫁少女盖着红盖头踩着小碎步缓缓转身，做出双颤后踢步动作舞者的膝关节处于放松状态，腰胯部左右摆动，整体动作轻盈灵活，给人以娇俏、年轻的少女之感。这一动作表现出少女对于出嫁后生活的好奇，仿佛她在四处张望，等待新郎的到来。未知的世界充满希望，想到爱人即将迎娶自己，少女带着无限的羞涩和喜悦，双颤上下律动，婉转且娇羞。她俏皮地将盖头掀起，红盖头下是无比明媚的笑容，少女内心掩藏不住喜悦，她的脚步也逐渐轻快，“小颤”动律更加轻盈灵活。也许是在想念爱人，少女碎步环绕半圈，几次用红盖头遮住面庞，只露出那双满是期待的眼睛。 提高舞者对“双颤”的控制能力能够更好地表现舞蹈中人物的特征，艺术情感是一种无法诉说的情感，舞蹈艺术来源于生活，但是比生活更具艺术性。[]这就需要舞者对生活的积累，更好地通过“双颤”动律将情绪表达出来。在这部分舞蹈中，虽然舞者腰胯部分、手臂部分等上身动作不断变化，但下半身始终保持双颤的单一动作、双颤后踢步动作，这极为考验舞者的舞蹈功底和对于生活的理解。舞者不仅仅需要将动作完整表现出来，还需要以少女出嫁时紧张、娇羞、喜悦的情感展开舞蹈。眼神、笑容等面部表情和肢体语言也需要充分表达内心情绪，才更加贴合生活实际，舞者将“双颤”动律的活泼、喜悦、少女的俏皮和出嫁前的羞涩等情感表现得更加轻盈，增加了作品的艺术魅力。舞蹈《待嫁》的艺术魅力也在于展现待嫁少女的情感特征、性格特征以及经历。[2]舞者通过把握一位即将出嫁的东北姑娘的形象性格特征，在舞蹈中融入人物的情感表达，能够更好地表现舞蹈《待嫁》本身传达的含义，能够使得观众与舞者产生情感共鸣。 二、“中颤”表达少女出嫁时的喜悦 舞蹈《待嫁》中在双颤的基础上，配合跑跳步、蹉步实现“中颤”，进一步强调稳中颤的主题风格。“中颤”更多地出现在舞蹈《待嫁》中少女出嫁时内心喜悦的部分中，位于舞蹈的中间部分，进一步发展，且群舞演员动作一致的大舞段较多。表演“待嫁少女”的领舞演员和群舞演员一起做出双颤后踢步动作、双颤上下律动等，但“待嫁少女”舞者的脸上时而蹙眉但迅速莞尔一笑，像是因为周围姐妹们的打趣而假装生气，时而害羞低莞，像是姐妹们刚开了个让人脸红的玩笑，时而目光流转打量四周，像是在等待和爱人的视线碰撞，将女儿家出嫁时的心事秘密展现得淋漓尽致，她的动作轻快且急切，表达少女出嫁时喜悦、急迫的情绪。群舞演员的脸上则满是喜悦，她们的脚步更加欢快、活跃，满心都是对即将出嫁的少女的祝福，喜悦的气氛一览无余，相比表演“待嫁少女”的主演舞者，她们没有即将出嫁的娇羞、不舍、喜悦等交织在一起的复杂情感，因此中颤步法表现更加直接。 舞者通过“双颤”动律对舞蹈情感的把控能够帮助提升作品的内涵，激发舞者和观众对舞蹈《待嫁》的理解，使其展现出自身独特的魅力。舞蹈《待嫁》通过“双颤”动律对情感的表达对于其有着重要的促进作用，能够展现整个舞蹈核心思想。所有舞者第一次群舞动作保持一致时意味着“出嫁”气氛最热烈的部分开始，进入高潮部分，所有舞者一起飞舞手巾花，而后表演“待嫁少女”的舞者虽然有部分独立的舞蹈动作，但很快又会回归到所有舞者中，牢牢把握住一位即将出嫁的东北姑娘的形象性格特征，其双颤步法越来越轻快灵动，和音乐节拍完美契合，表现东北姑娘的爽朗、直接。这一部分群舞演員亦是满怀喜悦，数次围绕表演“待嫁少女”的舞者做出整理、梳妆、打扮等各种动作，每个舞者都很确定“待嫁少女”就是此次欢庆祝福的中心，不掺杂任何的私心杂念，体现东北人民的质朴和热情。舞者对于“双颤”动律的把控，让舞蹈欢庆、热闹的情绪真正表达出来，既展现了舞者个人的综合素质，又能触动观众的情绪，激发对舞蹈的理解，展现出整个舞蹈的核心部分。 三、“慢颤”表达少女出嫁后的不舍 舞蹈《待嫁》中“慢颤”是在缓慢颤步的基础上，加以切分节奏上的处理，令动作更加夸张具有表现力，实现“慢颤”效果，表现少女出嫁后对于父母、家乡、亲友、姐妹的不舍。婉转悠扬的乐曲响起暗示舞蹈进入了结尾部分，所有舞者的情绪变得低沉起来，少女离别的时间越来越近，舞者们的双颤动作放慢，乐曲节奏出现短暂停滞，所有舞者配合节奏的暂停在一瞬间固定舞蹈动作，只有表演“待嫁少女”的舞者站立在舞台中央。在这一部分中，表演“待嫁少女”的舞者长时间保持着双颤后踢步的动作，并且给自己重新盖上了红盖头，其他舞者也纷纷将手中的红盖头盖在待嫁少女的头顶，暗示少女即将出嫁，离开亲友邻里。这部分的动作虽然十分连贯，但舞者们偶尔眉心微蹙，眼神带有一丝犹豫，虽然仍是因为婚嫁喜事的气氛面带笑容，但在双颤上下律动、腰胯摆动等动作时略慢，展现少女出嫁后的心情变化，也体现出东北秧歌对于多种情感表达的包容性。 少女待嫁时往往会带有多种复杂情感，她对于新郎的迎娶十分期盼、面带羞涩笑容，在这种所有人为她祝福欢庆的时候其情感也不自觉被感染，沉浸在热闹和幸福之中，想到新郎她的动作不禁格外娇俏灵动起来，但同时她又想到家中的父母亲友以及自己即将离家过上新的生活，心中满是不舍和离别之情。东北姑娘本身性格洒脱豪放，羞涩、娇俏、不舍这些情感在日常生活中很难在东北姑娘的身上看到，但在“待嫁”这一特殊时期，东北姑娘所有的情感展现出来，泼辣、文静、幽默和稳重堆积在一起，充分表现出东北人民刚柔并济、热情质朴的性格特征，也体现出东北秧歌纯朴而豪放的灵性和风情。 结 语 舞蹈作为一种来源于生活的审美艺术，其情绪表达形式和内容也与生活密不可分，舞蹈情绪是舞蹈人物角色塑造的灵魂，能够为人物角色注入新的思想和动力，让舞蹈作品中的人物形象更加鲜活。情绪是情感表达的基石与前提，情感在情绪的积蕴中得以展现，并且，情感影响着情绪，情绪受制于情感的牵动。[]《待嫁》的艺术魅力在于舞者人物情感特征的展现，舞者对于“双颤”动律的理解作用于对人物内心世界的理解直接影响到其呈现给观众的舞蹈表演，间接影响到观众对舞蹈人物角色的理解。一方面，在《待嫁》中舞者通过把握一位即将出嫁的东北姑娘的形象性格特征，在“双颤”动律中融入人物的情绪变化，将舞蹈《待嫁》本身传达的含义完整地表现出来，促使观众与舞者产生情感共鸣;另一方面，舞蹈《待嫁》通过“双颤”动律表达的情感对于舞蹈《待嫁》的表现效果有着重要的作用，能够展现整个舞蹈核心以及展现最佳的舞蹈表现效果。 注释： [1]宗 琪.“从心而来”东北师范大学音乐学院将在国家大剧院举办舞蹈专场演出！[Z].东北师范大学，2017-09-29. [2]刘仲春.论舞蹈情绪在舞蹈中的重要性[J].北方音乐，2017（01）：73. [3]和 聲.中国民族民间舞表演中情绪与情感的关系及其运用[J].大众文艺，2018（08）：152. （责任编辑：刘露心） |
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