| 标题 | 五行音乐疗法系统中“五音”外的“音”五行属性研究 |
| 范文 | 李京泽 程瑶 苏筱璇 [摘?要] 本文继五行音乐疗法系统理论的原有研究，依据阴阳五行学说的理论，对“五音”（宫、商、角、徴、羽）外的“音”五行属性进行推论，认为存在“五音”外的“音”为单一五行属性，以及“五音”外的“音”为多种五行属性两种情况，并对之进行探讨。提出调式的“遮掩”效应观点，并指出在五行音乐疗法研究中仍存在的问题和研究思路。 [关键词]音乐疗法;五行;五行音乐疗法;五音治疗 [中图分类号]J60-05?[文献标识码]A?[文章编号]?1007-2233（2021）05-0181-03 五行音乐疗法近年来发展迅速，在临床各方面研究硕果累累，如术后康复、精神疾病、神经症、癌症患者的心理干预等众多领域，治疗手段从原有的聆听到结合药物、针灸等手段配合五行音乐治疗都有探讨和实践。但是，在五行音乐疗法的理论体系中，仍有许多模棱两可和有待研究的地方，本文在以往研究的基础上，尝试针对五行音乐疗法系统中“五音”——宫、商、角、徴、羽以外的“音”五行属性进行分析与探讨。 一、研究目的与意义 在音乐治疗领域当中，五行音乐疗法相较其他音乐治疗手段，以其理论体系独特，历史更为悠久，且为本土的音乐治疗，而倍受相关研究人员和学者的关注。在最早《黄帝内经》中，将五行、五音、五脏、五志、五色等结合起来（见表1）。 从表1中我们看到五行音乐疗法的治疗功能是基于音与音之间的音程关系，是相对音高产生的作用而并非绝对音高（固定频率），不同音的交互下对人的精神活动产生影响，进而对身体进行宏观调控，治疗疾病。[1]而五音治疾的概念至今已约有2000年，未见史书和文献对除“五音”外、调式内其他音有属性定义。现今时代，新的音乐作品越来越多，作曲技法的层出不穷和复杂的调性，让五行音乐疗法固有的理论体系略显单薄。因此，五行音乐疗法的进一步理论研究迫在眉睫。 本文以阴阳五行学说为理论基础，在原有五音-五行的对应关系，即宫（1）-土;商（2）-金;角（3）-木;徴（5）-火;羽（6）-水，为理论推导的前提条件，來尝试解释五行音乐疗法系统中“五音”外的“音”五行属性及尚未定义的原因，并根据得出的结论进行延伸思考。其研究意义在于对五行音乐疗法系统理论，在某种程度上自圆[JP2]其说，在推论和论述中引发相关问题思考，扩展相关问题的研究思路。为便于描述，全文宫（1）泛指C（261.63hz），[JP] 同时，在描述“五音”外的“音”用数字进行代替时，同样泛指C大调中各音对应的音级数。对于因古代三分损益与现今十二平均律律制差异带来的影响，本文不进行过多赘述，待时机成熟另做研究。 二、调式的“遮掩”效应 “阴阳五行学说”作为解读万物产生以及彼此的相生相克关系的理论在中国传统文化中影响广大而深远，对中国古代各个学科领域发展都产生深远的影响，如绘画、建筑、医学等诸多领域都留下了其深深的印痕。 1840年的鸦片战争，我们的国门被打开，外来文化不断冲击着本土文化，阴阳五行学说仍然没有分崩离析，这种情况直至五四运动之前。[2]时至今日，虽然大部分学科发展已经脱离阴阳五行学说，但是中医学的基础理论仍然扎根于此。 五行音乐疗法是在阴阳五行学说和中医学的结合下衍生发展的，可概括为通过五声调式治疗疾病，然而在历史记载中，七声调式也存在已久，例如在南北朝时期流传的清乐调式，即宫、商、角、清角（4）、徴、羽、变宫（7），调性为三、四级与七、八级为半音关系，与现今自然大调相似;燕乐调式中宫、商、角、清角（4）、徴、羽、闰（ 7），调性为三、四级与六、七级为半音关系。但是，从最早有关五行音乐疗法记载的《黄帝内经》至今，尚无文献对“五音”外的“音”五行属性进行思考与探析，从而完善对这个方面的认识。 根据阴阳五行中五行的定义描述，构成世界的基本元素为金、木、水、火、土五种元素，与之相应，事物的属性可以被五行所概括，这种对属性的概括是相对的、运动的、随着条件变化的。在此条件下，以4、7举例，其五行属性也应可以被五行所概括描述，若可以描述，笔者认为有两种情况可以进行分析思考： 1.4/7具有单一五行属性，只是我们尚未确定4/7在调式中具有的属性。 2.4/7具有多种五行属性，4/7的五行属性无法确定是因为其具有了多种五行属性，导致五行属性不清晰，无法显露“单一”的五行属性。 [JP3]若第一种假设条件成立，则在七声调式中至少有两个音具有同一属性。例如，假设4的五行属性为土，1的五行属性也为土，二者重合，音与音之间的五行制化更加复杂多样。[JP] 若第二种假设条件成立，4/7五行属性不清晰是因为无法将“单一”的五行属性表现出来，反之，“五音”的五行属性明确是因为可以在调式中显露出“单一”的五行属性。在原有关于五行音乐疗法系统探讨的研究中曾说到，不在调式内讨论固定音高（频率）的五行属性毫无意义，固定音高在不同调式内的五行属性各不相同，其五行属性取决于在调式内音的级数和音与音之间的关系。这说明单一频率是同时具有五种五行属性，在不同的调式中位置决定了哪些五行属性被“遮掩”。如图1： 调式如一块“挡板”一样，只在“挡板”中的相应位置显示出音对应的五行属性，而4/7之所以五行属性不确定是因为五种五行属性同时显露出来，无法在调式这种相对环境下判断具有的单一五行属性。 笔者对4/7在此条件下推论的描述为“无法展现单一五行属性”而不是“无属性”是依照遵从阴阳五行学说中构成世界的基本物质是“金、木、水、火、土”五种元素，若用“无属性”进行描述，笔者认为一定程度上脱离“五行”对事物的概括。 对于上述的两种假设，笔者认为第一种假设有待商榷，原因有二： 1.在上文中我们曾提到，在翻阅历史文献的过程中没有先人对其五行属性定义展开探讨，虽有因古人对“五”的数述有独特的意义[3]，若在原有的五声音阶中加入两个“变音”，则“不和五音”的观念，但七声音阶一直随着历史的变迁保留下来，对“五音”外“音”的五行属性分析的相关文献较少，这一方面可能不仅仅是因为古人对“五”独特的数述意义有认知，还有一种可能是因为讨论无果，不具有记录史书的意义，所以未曾记载。 2.若在调式内加入了已经定义的两个五行属性，会使调式音与音之间的制化复杂，这与五行音乐疗法中治疗作用是基于调式（宫调、商调……）为观念的部分学者思想有所冲突，[4]即通过患者症状来选择对应调式曲目。这意味 着我们要根据已经确定五行属性的4/7为主音的七声音阶、4567123（?ydian利底亚调式）和7123456（?ocrian洛克利 亚调式）与同4/7五行属性一样、以“五音”为主音（宫调、商调……）、广义上的五音调式（包含四级音和七级音）进行治疗功能的对比，若功能相同，则理论成立。 但从主和弦对调式的色彩影响占据主要方面这一角度[KG（0.1m分析，以7为主音的洛克利亚调式的主和弦构成为减三和弦，而在以“五音”为主音（宫调、商调……）的调式中并无减三和弦，第一种推论显然有些站不住脚。 针对第二种推论，我们认为从单纯的声音在不涉及调式情况具有五种五行属性，只有在调式内特定位置才显露出单一五行属性这一观点与真理是有条件的这一哲学观点有不谋而合的相似之处，且能更好地诠释五行音乐疗法系统，使其更能自圆其说，更具有说服力。综上所述，笔者更倾向于第二种分析与推论。 三、相关问题的探讨和延伸 （一）古今尚無研究“五音”外音的属性的原因 关于五行音乐疗法中“五音”外的音的属性讨论直至今天才开始进入众人的视线，其问题的原因笔者认为是古人对于“五”的数述的特殊性，在近期国内学者关于《乐书》的研究中，其中《乐书·乐图论·八音》中作者对除五声、十二律外存在的调式和律制都持有否定态度，认为七声音阶中的“二变”为靡靡之音，很快就会转瞬即逝。现今来看，产生这种极为保守、狭隘的思想在当时并不完全是时代的局限性，当中也有一味追求“天人相应”和周代“先王之制”的追求。[5]这种追求已经完全忽略了已有的客观事实，《乐书》作为业界“史诗巨作”，观点尚是如此，这可以映射出当时社会对待七声音阶的主流态度，一定程度上解释了为什么五行音乐疗法在四级音和七级音属性定义的理论发展停滞不前。 （二）调式“遮蔽”效应的“界限” 若上述中第二种推论成立，在后续研究中则需要考虑对调式“遮掩”界限的研究探讨，将调式的“遮板”从低音移动向高音的过程中，或者说改变调性的过程中，调式“遮掩”效应中“音”的五行属性确立是瞬间成立还是慢慢显露改变，有没有“模糊“的概念，即质量互变中“度”的概念。因为五行音乐疗法中音与音之间的交互是治疗效果基础保证，其最关键的要点在于人的主观感知，若日后开展相关研究，可结合人耳“辨音”能力进行研究。 （三）五行音乐疗法仍存在问题 1.时至今日，临床上关于五行音乐疗法的选曲多数并非是严格意义上的五声音阶。严格意义上的五声音阶并不包含额外的两个变音（4/7，4/7……），如治疗中经常使用的《十面埋伏》——宫调、《紫竹调》——徴调曲谱中出现4/7二音的次数并非寥寥无几，这和原有基础理论有所出入，在此条件下得出五行音乐疗法在某一方面的实验结论，检验的可信度要在心中留有疑问。对这些治疗曲目的合理性仍需多方面的进一步探讨。 2.在实验过程的设计和研究方法的选择也存在较大问题。临床中针对治疗效果的检验多以量表（SAS、SDS）为主，侧重于患者的主观反馈，同时伴有对患者基本的生理活动检验（心率），对实验过程和结果的测量观察手段较少，不能与理论契合，较为完整诠释作用机制。对照组和实验组的选曲方法、选曲差异及其原因并没有解释和概述，实验过程中变量界定模糊。五行音乐疗法与人的心理活动息息相关，是运动的，相对的，孤立的用量的研究方法研究未免缺乏灵活性。[6] 结?语 五行音乐疗法虽作为中医学的分支，横跨医学、音乐、心理学等几大学科，纵向的深层次理论对研究人员的知识面、研究能力都有巨大的挑战。我们虽指出现今五行音乐疗法研究和临床试验的众多问题，但其目的并不是全盘否定众多研究人员的研究成果。相反，笔者更希望依托于已有研究成果，不断完善不足，使五行音乐疗法发挥出最优解。 同时，我们通过对五行音乐疗法中“五音”外的“音”五行属性研究，希望能为读者开阔出新的研究思路，也希望更多学者加入到理论研究中来，将唯一的“本土”音乐治疗发扬光大。 |
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