| 标题 | 浅析王小帅电影的艺术风格 |
| 范文 | 刘珈毓 胡爽 摘要：王小帅，作为中国第六代导演之一，他有非常独特的视角，将社会底层的弱势群体的生活及命运搬到荧幕上，展现出他们面对生活的无奈以及命运的悲惨，更重要的是表达了王小帅对边缘人物的特别关注以及自己对现实社会的一些见解。 关键词：导演;王小帅;镜头;色彩;叙事 中图分类号：G4 文献标识码：A 文章编号：（2021）-14-133 一、独特的镜头语言 镜头语言，顾名思义就是利用摄像机镜头中的画面去传达拍摄者的意图。 镜头语言是电影中非常重要及不可缺少的因素，甚至是起决定性作用，长镜头和蒙太奇是很常见并且不可缺少的表现手法。 （一）长镜头的语意表达 王小帅作为第六代导演，他将关注点投向城市边缘人物、社会低层的弱势群体，用独特的视角去展现这些在城市化大环境下的边缘人物的生活状况。在王小帅导演的电影中，长镜头的运用随处可见。 影片《青红》中，固定长镜头，即机位固定不动、连续拍摄一个场面所形成的镜头。影片中青红经受了父亲的严格管制，亲眼目睹了好朋友小珍的悲剧爱情，她在重新审视自己的爱情后，决定在回家路上向小根提出分手。这一长镜头的拍摄，清晰直观的记录了青红与小根两人的爱情最终破裂的整个过程，固定镜头和运动长镜头同时运用于王小帅电影作品之中。 （二）蒙太奇的镜头组接 平行式蒙太奇和积累式蒙太奇，这两种蒙太奇的组接运用，为整部影片的主人公悲惨命运故事叙述起到辅助和映衬的渲染作用。 二、魅力的光影色彩 色彩，是一种元素，在电影中起着不可或缺的作用。随着社会的不断进步与发展，导演对色彩的理解更加深刻，运用更加广泛。色彩本身有凸显主题、烘托环境、塑造人物等重要作用，因此，大多数的导演会将色彩融入自己的影视作品，从而强调电影所要表达的东西1。 （一）沉重的冷色基调 王小帅导演将其镜头指向在大城市化背景下一些底层社会边缘人物的辛酸生活状态，其大多采用沉重的冷色调去表现整部影片。 （二）鲜明的色彩对比 在沉重、灰暗的冷色基调下，王小帅导演独具匠心的在影片中某一处采用与之形成巨大反差的鲜明色彩。以此对比，使影片中那种灰暗、沉重的色彩情绪更为深刻。其不仅在空间色彩上注重搭配，在人物色彩造型上也别有用心2。 三、艺术性的叙事模式 电影是一种叙事为主的艺术，电影的叙事能够满足观众的观影需求，充分表达电影叙事者的思想理念，并且形成独特的美学风格，这与电影的叙事模式有关。空间、视角、结构等是电影叙事模式中很重要的元素，本节会用这些元素对王小帅电影的叙述模式进行叙述3。 （一）叙事视角 一部电影中，其构成方式与叙事视角有关，不同的叙事视角也决定了受众的接受度。叙事视角分为人称叙事视角与非人称叙事视角。 1、人称叙事视角 人称叙事视角一般采用“你”、“我”、“他”的形式和角度来叙述故事，“我”属于第一人称，具有直接性，是一种很主观的表达;“你”属于第二人称，是一种比较少见的的叙事表达;“他”属于第三人称，利用旁观者的视角来讲述故事情节，具有一定的说服力。 人称叙事视角最大的特点，则是能够通过该人物的所见所闻，简单直接的了解到整部影片的主要内容，以及其所要传达和表现的主题思想。让受众更为容易的进入影片并接受影片的主题思想4。 2、非人称叙事视角 在王小帅导演的电影中大多采用非人称叙事视角来展现整部影片。非人称叙事视角则是不以叙事人物为主要线索而展开叙事，影片中的故事信息以画面和字幕进行展开。 （二）空间 电影作为第七艺术，它由时间艺术与空间艺术两部分所构成。既具有时间艺术的流逝性，也具有空间艺术的拓展性。“空间艺术主要是以直观的视觉形象为媒介语言。”而电影艺术则恰恰是利用这点来展开影片的故事叙述。 街道与房屋 在王小帅导演的电影里，不难看出，其电影场景大多是在大城市里。王小帅特别关注社会底层的弱势群体和边缘小人物，这些底层小人物生活状况的巨大反差。在电影《十七岁的单车》中，导演用仰望的镜头去展现小贵居住的地方，透过墙缝“偷窥”城市人家的房子及生活。仰望的视角，足以表现出小贵这一社会底层小人物对城市生活的向往，城里人的房屋宽敞明亮，而他们的则是狭小灰暗，通过鲜明的对比，淋漓尽致的呈现出城市化进程中双方生活的巨大差距5。 （三）结构 结构是整体各个部分的框架。电影的叙事离不开结构，为了能叙述好故事，需将故事情节设计、结构组织等元素巧妙运用于影片之中。 1、因果式线性结构 因果式线性结构是最常见的电影叙事模式，顾名思义，“因果”是指由因果关系来推动故事情节的发展;“线性”是指以时间顺序进行展开叙述。通常以事情件的开端、发展、高潮、结局的模式进行展开叙述。在电影《左右》中，故事的开端是小女孩合合被查出是白血病，生存的希望很渺茫，就当他们很无助的时候，医生说可以用兄妹的血来救她，可禾合合是独生女，枚竹与前任丈夫已经离婚了。故事情节在发展中迎来了高潮，即枚竹提出与前任丈夫再生一个孩子。两个家庭，四个人，经历了各种挣扎后，最后决定违背伦理道德去救合合。影片最后在两个家庭和谐吃饭的镜头中落幕。 2、回环式套层结构 回环式套层结构围绕多层叙事展开，时间上回环往复，以开放式的结局来调动受众主动挖掘故事发展的积极性，从而寻觅其中的意义。 以电影《日照重庆》为例。该片讲述了主人公林权海因忙于工作而忽视了家庭，自己的婚姻和孩子都没有很好地顾及。这使他认识到自己的不足与失败，后来他准备回重庆寻找原因。开放式结局，使受众意犹未尽。 总结 综上所述，虽然王小帅十分出色，在国际上获奖无数，以独特的叙事风格成功的赢得了国际的认可和国内的关注，但他仍然有很大的进步空间，在坚持自己追求的前提下，还要有形式上的创新，再加入一些能吸引受众的元素，或许这样才能使自己的作品更加成熟。希望王小帅导演能不忘初衷，带给受众更好的电影作品。 参考文献 [1] 万丽娅. ?论王小帅电影的空间意识[J]. 电影文学. 2013（23） [2] 杜娟，周志强. ?论王小帅电影镜头语言风格之转变（上）[J]. 电影评介. 2013（10） [3] 曹冰清. ?论王小帅电影的创作风格[J]. 文学教育（下）. 2013（04） [4] 刘瑞红，江霄. ?淺论王小帅导演的电影风格[J]. 电影文学. 2012（06） |
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