| 标题 | 浅谈编辑加工中容易出现的几个问题 |
| 范文 | 张一梅 摘 要 编辑加工在整个出版流程中具有特殊作用和重要意义，其本质是编辑对已决定采用的稿件，根据相关规定及其具体情况，对其实施必要的编辑劳动，使之达到出版要求，以确保出版物的质量。在编辑加工中，编辑要充分认清自己的责任、权利界限，规范自己的行为，既要行使自己的职责，更要尊重作者的权益，尊重作者的创造性劳动，真正做到不失职、不越位、不侵权，从而恪尽职守，做好编辑加工工作。文章针对编辑加工中容易出现的几个问题进行了阐述。 关键词 编辑加工；审稿；误区 中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）225-0045-02 编辑加工是编辑活动中的一项基础性工作，在整个出版流程中具有特殊作用和重要意义，其本质是编辑对已决定采用的稿件，根据相关规定及其具体情况，对其实施必要的修改润色和规范化加工的活动。编辑加工，不仅能体现编辑的文化素养和业务能力，更能体现编辑价值。它是编辑进行创造性活动的重要部分。在实际出版工作中，编辑加工过程中容易出现以下几个问题。 1 将审稿和编辑加工同时进行 审稿，是指对稿件进行审读、评价，旨在决定稿件的取舍；编辑加工，是继审稿之后的又一出版环节，旨在对书稿进行润色提高，使其达到出版要求。可见，审稿与编辑加工的作用、要求、标准不同，二者不可同时进行，它们是出版流程中的两个不同的独立环节。而在实际出版工作中，有的编辑在拿到一本书稿之后，为了节省时间，往往没有先进行审稿，而直接开始编辑加工，认为在编辑加工的同时即可进行审稿工作。这种做法看似一举两得，实则存在很大隐患。 将审稿和编辑加工混为一谈或合二为一，往往会因小失大，造成编辑仅仅着眼于一些语言、文字等细枝末节的问题，而忽视书稿中存在的较重大的原则性问题。如果书稿实际上应该是退改或退稿的，提前进行编辑加工，不但会浪费不必要的时间和精力，甚至有可能与作者发生著作权纠纷，给出版社带来不良影响和不必要的损失。 实际上，在编辑加工前进行审稿工作，不但有助于编辑对书稿有一个综合性的评价（接受出版、退改或退稿），而且可以使编辑从整体上对书稿的语言风格和层次结构有所把握，为后续的编辑加工环节做好准备。而编辑加工是审稿的继续。编辑对书稿进行修改加工，是继审读后的一个必要环节，它在某种程度上弥补审读的遗漏和缺失。审读时，编辑往往将注意力集中在某些重大问题上，所以会顾此失彼，有所忽略；或百密一疏，有所缺漏，这就需要通过对书稿编辑加工来弥补。 所以，编辑在工作中，必须在审稿的基础上对决定采用的书稿进行加工整理，二者衔接有序、各有侧重，切不可存在侥幸心理，将审稿和编辑加工混为一谈。 2 越俎代庖，背离作者本意 编辑加工是在尊重原稿的前提下对文稿进行文字性增减、修正，进行技术性的规范，使其符合出版要求，其作用是润色、规范、完善、提高、升华。然而，编辑加工要有度，即在出版合同约定的范围内进行。超过了这个范围，也就脱离了编辑加工这项工作的内涵和目的。 在整个出版流程中，编辑与作者的角色定位不同，二者各司其职，只有分清职责划分、尽到本职责任，才能使作品得到最大限度的提升与完善。很显然，编辑不是作者，就不该越俎代庖，扮演作者的角色。而实际的出版工作中，一些编辑单凭个人好恶，未经作者许可而对书稿的内容无所顾忌地增删调换，结果背离了作者的本意，违背了作者的思想原貌。这是不可取的。 尊重作者本意，忌强加于人，是编辑在编辑加工中应遵循的基本原则之一。编辑要设身处地地从作者的立场出发，顺着作者的思路进行加工整理，不能按个人好恶行事。 一方面，编辑加工从本质上讲是编辑行为，它是在尊重原稿的前提上对文稿进行文字性更正，施以技术性的规范，使之符合出版要求。编辑加工是编辑人员以文化产品为对象进行的劳动，是为了让加工的内容得以优化、质量得以提升，即针对他人作品所进行的一种“成人之美”的辅助性劳动。编辑加工的理想境界是规范、润色、完善、提高、升华，是锦上添花与点石成金。这一切都要在尊重原稿、尊重作者本意的前提下进行。否则，违背了这个前提，也就失去了编辑加工的本质。因此，在对书稿进行加工整理时，不能自以为是地妄加改动，更不能把自己的观点强加于人。如果编辑在书稿加工整理过程中发现必须做的修改超出了合同约定的范围，可以提出修改建议，征得作者同意后方可进行正式修改。 另一方面，编辑虽然是知识面比较广的“杂家”，但毕竟不是全能的。编辑的角色定位和工作性质决定其不可能成为各方面的专家，即使是学术型的编辑也其能在某一方面或某些方面有较深的造诣，而不能对所有领域的知识都熟知或精通。而作者则不同，尤其是撰写学术专著的作者，多是专门研究某一领域学术问题的学者，他对其他领域的学术问题或许一知半解，但对他所研究的特定领域所掌握的知识则比编辑多得多，也就有充分的表达权。面对纷繁复杂的稿件，编辑在加工中要抱着科学、严谨的工作态度，谨慎从事。对稿件的修改，必须有充分的依据和绝对的把握。对于可改可不改的地方，一般不宜改动。如果编辑一味地按照自己的阅读习惯去加以改正，往往会适得其反。对于自己不确定或有疑问的地方，一定要请教作者或者查阅相关资料，得到确定答案后方可动笔修改，切不可无知妄改。 3 就句改句，忽视文章的整体性 在编辑加工过程中还要注意把握文章的整体性，不可就句改句。宋朝苏东坡的《题西林壁》诗曰：“横看成岭侧成峰，遠近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。”如果编辑不能从书稿全局出发，把握书稿的整体脉络，而仅仅着眼于一些细枝末节，往往会挂一漏万，不得要领。 实际上，书稿中的前后文都是有内在联系的，其中的每一章节、每一段话都是书稿的有机组成部分，要从全文出发体会作者写这一章节、这一段话的意思，不应将其与文章割裂开，片面地对其进行删改。某些章节或段落，从局部看它似乎是多余的，但从全局看它的存在就是有必要的。编辑在加工书稿过程中只有跳出局部，统筹考虑，统揽全局，把握书稿的内在联系和文章的主题思想，才能避免“一叶障目，不见泰山”的现象。 同时，由于有些书稿是由多个作者合作编写的，编辑在实际加工过程中还会遇到同一本书中的不同章节之间出现大段重复内容或者书稿前后文内容相互矛盾的现象。如果在加工过程中，编辑没有从全局上对书稿进行整体性的把握，而只是单纯地就句改句，那么就会顾此失彼，“丢了西瓜拣芝麻”，使图书在内容方面出现严重的质量问题。 4 破坏作者的写作风格 任何作者，都有自己独特的写作风格，特别是那些较为成熟的作者。所谓写作风格，就是作者在作品创作过程中呈现出来的艺术特色和写作特点。不同的作家，他们在创作中呈现出来的艺术特色和写作特点都因人而异、各有不同，也就是他们的写作风格不同。具有独特写作风格的作家，即使没见到作者署名，熟悉其作品的人们也能马上识别出来。归根结底，是因为在该作者的作品中，融入了作者的性格、思维方式、品位、格调、趣味、价值观、生活习惯等个人属性。 从表现风格上讲，有的幽默，有的严肃；有的明快，有的含蓄；有的豪放，有的婉约；有的复杂，有的简练；有的朴实，有的华丽。从语体风格上说，有的书面化，有的口语化。有些编辑在编辑加工过程中，不注意保持书稿的言语特点，混入了编辑个人的语言习惯及特点，破坏了作者的写作风格，与书稿整体的言语风格格格不入。 优秀的编辑从来不会把自己的语言习惯或行文风格强加于作品，在进行语言文字加工时总是尽量保留作品的原味，丝毫不露斧凿雕琢之痕，使改文与原作浑然一体、相得益彰。 刘勰在《文心雕龙》中指出：“改章难于造篇，易字难于代句。”从中可见书稿编辑加工工作的不易。在编辑加工中，编辑要充分认清自己的责任、权利界限，既要行使自己的“编辑把关”职责，又要尊重作者的创追性劳动成果，做到不失职、不越位，从而源源不断地为广大读者提供高质量的精品图书。 参考文献 [1]张振华.论编辑加工及其责任编辑的权力空间[J].理论观察，2002（2）：84-88. [2]郝荣斋.编辑语言文字加工的四个基本原则[J].中国编辑，2006（1）：50-52. [3]司毅兵.科技圖书策划编辑与加工编辑工作流程浅析[J].科技与出版，2007（11）：43-45. [4]白丽娟，张文才.论编辑加工的两个误区[J].华北煤炭医学院学报，2004（6）：258-259. |
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