| 标题 | 电视新闻应镜头成组并重视画面间的逻辑关系 |
| 范文 | 吴国英 笔者最近在编辑电视新闻时，经常发现一些新闻片的画面中存在着诸多问题，如拍摄主体不突出、镜头没成组、画面之间无逻辑关系等。有的电视新闻片如果离开解说词，看上去简直就是一堆拼拼凑凑的杂碎镜头，好像是专门为了配合解说词而贴上去的。笔者认为，要增强电视新闻的可看性，画面拍摄也应该严格规范，必须从拍摄时突出主体画面、镜头成组完整叙述新闻片断、合理剪辑理顺画面逻辑关系等方面入手，去改变这种现象。 一、电视新闻拍摄要突出主体画面 电视新闻中的主体画面是电视新闻所要表现的主要对象，是摄像记者用镜头语言表现新闻主题的重点，在通过镜头运动、景别变化和不同的构图中来处理好主体与环境、主体与背景等其它画面之间的关系，从而更好地反映新闻事件或新闻人物。能否在电视新闻片的拍摄中突出主体画面，既取决于摄像记者的业务水平，又与摄像记者在拍摄时有没有独立思考能力相关。称职的摄像记者在拍摄电视新闻片过程中，会积极地去寻找新闻事件和新闻人物的闪光点，抓住主体画面，同时拍摄陪体或客体，以照应主体；或者会在突出重点的同时，利用被拍摄的陪体来烘托主体。 “影像符号的自身构成是二维的平面形态，然而却能给人以三维的立体感受，这主要取决于双眼视物的视差和空间视敏度，由于视觉生理功能的传导，致使大脑实现对平面影像的立体化认知，亦即经由平面符号获得了视知觉的空间纵深感，这是一种幻觉性的视觉感受。”摄像记者在拍摄电视新闻片时，广角镜头能夸大主体与背景、前景的位置关系，夸大视觉透视感觉上的效果，使画面更加有层次，让观众产生纵深感；长焦镜头则能压缩主体与背景、前景的位置关系，使画面产生靠近和拥挤的感觉。在电视新闻片中，如果一幅画面失去主体或主体模糊，那么就无法表现新闻的主题，观众就会感觉到茫然，不知道记者拍摄时的真正用意。在电视新闻片拍摄时突出主体，除了与如何取景有关外，还离不开怎样构图。构图是摄像记者对拍摄对象在取景框中的位置进行安排，有时同样的拍摄对象，构图不同，所要表现的含义也会有所不同。 二、镜头成组能完整叙述新闻片断 一条画面完整和齐全的电视新闻片，往往是由几个成组的镜头连结起来的。与照片不同的是，电视新闻片中的每个画面都不是独立和意义完整的，每一个镜头都依赖于其他镜头；每一个被摄对象都包含着大量的信息，而一个镜头往往不能够将这些信息完整地报道出来，这时就需要镜头成组。只有镜头成组，才能完整地叙述新闻片断。 要使电视新闻片中的镜头成组，摄像记者在拍摄时还必须具有的强烈的编辑意识。这主要体现在两个方面：一是镜头表现的连续性，使运动镜头形成组合和单元；二是拍摄事件和人物的固有形态，即原生态，让其本质特征得以充分展示。 有的电视新闻片，文稿太长、画面过短，或者有时编辑在修改补充解说词后会发现画面不够。这时，后期合成人员往往会用上一些重复镜头来进行“填空”，结果导致新闻片最后部分的画面显得支离破碎。这种情况别说城市台和县级台有，就是中央台和省级台的新闻节目中也比较多见，但应该力求予以避免。 在电视新闻片中，各种景别和形态的画面在组合时都要考虑镜头衔接、场景转换、段落构成等因素，即故事情节进展、人物事件关系和时间、空间转换的逻辑性。这三方面既要符合生活习惯，又要符合人们的思维逻辑。摄像记者在拍摄电视新闻片时，头脑中要有强烈的镜头感和画面的编辑意识，按照蒙太奇组接的要求进行拍摄，强化镜头之间的内在联系。当然，在使用蒙太奇手法拍摄电视新闻片的时候，摄像记者必须以客观事实为依据，使画面的时间、空间与实际情况相吻合。 镜头成组还要强调视觉的连续性，看上去自然流畅。在电视新闻片拍摄过程中，摄像记者要根据新闻事件或新闻人物的不同内容去拍摄有联系的成组画面，并在剪辑时将其合乎逻辑地、富于节奏地重新组合，使之通过形象间相辅相成、相反相成的关系，相互作用，产生连贯、对比、响应、联想等效果，构成一个连绵不断的有机的整体。 三、合理剪辑可理顺画面逻辑关系 电视新闻片中画面组接的逻辑性是镜头组接的最基本原则，它对于新闻内容的报道起着决定性影响。“组合的动作，则是把那些单独、零散的分解动作的画面，重新组合为连续的活动整体。”这种被称为“蒙太奇”的表现手法，在电视新闻片中的运用一般被称为叙事蒙太奇，它是一种最简单、最直接的表现方式，往往根据新闻事件发生的时间顺序、逻辑顺序、因果关系等来分切、重组，实现对新闻事件发展过程的完整呈现。在电视新闻片中，合理剪辑不但可以理顺画面的逻辑关系，还可以通过蒙太奇效应增强新闻报道的故事性。 蒙太奇（Montage）是建筑学上的一个法语词汇，原意是安装、组合、构成，后来这一术语被用来譬如、表达、说明影视镜头组接的含义，意思是把不同的画面有机地、艺术地剪辑在一起，从而组成一部完整地反映生活、表达主题、为广大观众所理解的影视片。可以说，影视蒙太奇，就是影视片构成形式和组合方法的总称。 蒙太奇产生于镜头组接，完成于剪辑台上，贯穿于剪辑工作的全过程。主要体现在对影视片的结构手段、叙述方式、节奏韵律等方面，不但包括对镜头的运用和处理，镜头的剪切和组接，场面、段落的布局和转换，而且还包括对时空结构、声音及画面关系的安排和处置。如在剪辑反映洪灾的新闻片时，可以将洪水冲毁堤坝、树木折断、房屋倒塌、人员避险这样的画面组合在一起，以保持画面之间的有机联系，力求使镜头语言的更为顺畅合理。 景别变化、镜头运动、元素匹配等，从形式上加强了人们感受镜头运动和意义表述的效果，也为剪辑者选择恰当的剪接点提供了判断依据。当然，在实际剪辑过程中，摄像记者在选择和组合电视新闻片的镜头时，首先要考虑的并不是形式因素，而是镜头的内容意义，即后续镜头与前一镜头之间的关系，只有存在着能够让观众明白的逻辑关联，镜头之间的分解组合才可能有意义。在电视新闻片中，镜头的合理组接是以镜头之间的内在关联为前提的，只有这样，镜头组接才会呈现出有目的的连贯性，这种内在关联就是镜头组接的逻辑性要求。镜头的蒙太奇组合之所以能被观众理解，是因为所选择的镜头及其组合方式，符合人们心理感受和事物之间的逻辑关系，镜头连接也必然要符合事物之间的现实关联，即画面还要根据解说词所介绍的新闻内容的逻辑顺序进行组接，以反映新闻事件的概况或揭示事物之间的内在联系。电视新闻片一般会因为受到篇幅的限制，往往只能选择几个典型的、有代表性的画面。“我们在电视上看到的一幅幅鲜活的画面，它并不是镜头间‘积木式地堆砌，而是剪辑师在充分考虑稿件内容、图像资料、镜头之间逻辑后进行的合理选择及连接，它是对新闻事件最有力最直接的表现。” （作者单位：浙江省绍兴广播电视总台） |
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