| 标题 | 电视栏目剧创作瓶颈的突破 |
| 范文 | 余 莉 近几年，电视栏目剧整体发展迅速。从湖北经视的《经视故事会》创下收视神话，到后来武汉等台栏目剧纷纷上马，栏目剧经历了一个辉煌蓬勃的时期。 栏目剧的鼻祖，国内媒体普遍认同是创办了十余年的重庆电视台的《雾都夜话》。最初的《雾都夜话》以都市男女情感为主，口号是“自己演自己的故事”。可以想见，这些故事讲述的，大都是发生在平民百姓身上最普通、最具代表性的情感故事，而且由非专业演员演绎。它的成功在于平实中见真情，平淡中见真知，观众被同样是“观众”的演员所讲述的发生在身边的情感故事所吸引。这正是栏目剧的魅力所在。 《经视故事会》一年365天，一天一集一个故事，再宽泛的题材也走进了窄巷中，再深厚的情感也需要新的载体来承担，于是，电视栏目剧创作遇到了瓶颈。如何在现有基础上求新、求变。在把握住现有优势的同时继续巩固高收视率，成为一道难题。 笔者认为。从满足受众需要出发，做好电视栏目剧，是突破创作瓶颈的主要渠道。一直以来，正因为题材的局限性。在选材上主要以情感为主，涉及的无外乎婚外情、第三者插足之类，这就局限了栏目剧的创作。近几年来，“民生问题”成为全国和“两会”的焦点。以民生为题材的媒体栏目成为宣传领域的重中之重。关注民生、倾听民意、有效引导社会热点，是这个时期新闻宣传的重要责任。所以，要做好栏目剧，在剧本创作之初就要从“关注民生，满足受众需要”出发，这样，才能在栏目剧的创作中有所突破，打造出令人耳目一新的节目来。如何将“民生”引入栏目剧，笔者认为，在栏目剧创作中应该注意： 一、坚持以人為本，增强故事的贴近性和针对性 在故事编排中要以人为本，把为人民服务作为最高价值追求。将民主、自由、人权、法制等人类普遍价值观贯穿其中；以建设性的姿态履行舆论监督职责：在编写中注重弘扬中华民族传统美德、遵从社会主义荣辱观。《经视故事会》于2008年4月推出的周末版《晓娜手记》，在创作中就一改往日栏目剧的传统模式，其中许多故事来源于现实中委托人的亲历故事，突出以“委托人”为本的特色，以主持人晓娜的调查铺陈开来，为普通百姓服务。故事《离奇房贷》荣获2008年12月中国广播电视协会第三届全国栏目剧评优一等奖。笔者认为，《离奇房贷》正是因为在节目中关注了广大民众关心的民生问题——房贷这一焦点热门话题，并实实在在为老百姓解决此类问题做出一个范本而大受欢迎。这同时也体现出故事创作要有贴近性与针对性。 二、把握舆论热点，增强引导舆论的主动性和有效性 在栏目剧创作中，要及时捕捉舆论最新动向，社会舆论的热点与焦点，增强舆论引导性。例如，近期周末版《晓娜手记》题材多与最新舆论动向相关。故事《豪华旅游团》以真实发生的事件为蓝本，为观众揭开领导干部是否违规考察这一事件的真相。还有近期播出的故事《奥数悲哀》、《反扒记》等，都和热点事件相关联。 三、把握以关注角度，创新表达方式和表达手法 《晓娜手记》一直关注的都是平常人的普通事，但普普通通的委托人家里发生的事情何以牵动广大观众的心?电视观众愿意随着镜头与晓娜一起去关注一件别人家里的麻烦事，其中主要在于用创新方式来表达和新的创作手法的运用。每一期的《晓娜手记》都会以主持人晓娜的自白开始，似在记录一段日记，写下一段告白，实则抛出一个悬念。为了得到事件的答案，故事铺陈开来，抽丝剥茧，或许结果并不出人意料，事件也稀松平常，但观众注重的是这个过程，一个个悬念的产生和解决。这种创新的方式表达的新故事，成功地吸引了观众的眼球。 总而言之，“情于中而形于言”，自然情感流露，以人为本的创作，以平常心不断求新，创新中又蕴含着社会舆论热点问题，栏目剧创作会迎来她的新春。 |
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