| 标题 | 定格动画形式特征的研究 |
| 范文 | 张月音 摘要：本文将材料表现的属性与定格动画的形式特征作了对应研究，试图说明材料表现的特殊双重属性对定格动画的形式创新起着关键性、决定性的作用。并从诠释虚拟情境的真实性、展现偶形角色的灵动性、创造影象形式的独特性三个方面证明，定格动画的形式创新不可能不依赖于材料表现的探索与创新。 关键词：定格动画 材料表现 影像形式 引言 定格动画最基本的形式特征在于，材料应用的广泛性和材料表现形式的多样性、不断拓展性。它的独特魅力在于，所应用的材料极为普通而常见，很容易唤起观众的亲和感；而构成方式又往往出人意料之外，很容易引发观众的新鲜感；当本无生命的角色活动起来、表演起来的时候，更使观众感觉到超现实的神奇。 材料表现，包括材料的选择，制作方式和工艺的确定，偶形的制作与运动规律的把握，场景的设置，视觉效果的制作以及表现形式等，几乎贯穿定格动画片制作的全过程。材料表现具有双重属性，既有技术的属性，又有艺术的属性。技术总是趋向准确性，以求真为天职；艺术总是趋向虚幻性，以求美为天职。二者既相互矛盾，又辨证统一。视觉艺术，尤其是电影电视艺术自诞生之日起就未曾离开过技术手段。与电影电视相比，定格动画对技术手段具有更大的依赖性。在定格动画的制作过程中，偶造型的骨架制作，要涉及到很多技术手段，并且有各种技术要求，包括对材质、结构、稳固耐用性和运动灵活性的要求。同时，偶造型又必须具有变形、夸张等艺术特征。是能够演绎剧情的角色，而不是能够做出动作的技术产品。在动画片的制作过程中，艺术家的想象力和创造力始终起着主导的作用。因此，一方面，包含着技术手段的材料表现是动画创作的支撑条件，另一方面，包含着艺术创造因素的材料表现又直接作用于动画作品的形式特征。随着时代与科技的进步，定格动画的创作內涵正在发生着历史性的转变。数字操控拍摄和电脑合成技术的应用，使材料表现的形式更加丰富多彩，影视画面的风貌也随之更加新颖别致。 一、通过材料表现诠释虚构情境的真实性 《电影的力量》中说，“看电影就跟吃东西一样，大多数打动我们的新品种其实都是由我们熟悉的原料组合而成。我们努力找寻那些感觉新鲜的东西，但是我们也渴望保留那些让我们感觉舒适的元素。对于讲故事来说，所谓原创就是把旧有的元素用一种新的方式组合在一起，而不是真正创造出什么全新的元素”。所谓“旧有的元素”，其实就是与观众日常生活的视觉经验相连接、相吻合的元素。所谓“用一种新的方式组合在一起”，就是按照剧情设定的虚拟情境把旧有的元素组合在一起。如何让梦幻般的虚拟情境给人以认同感和亲近感，这是动画创作需要解决的一个重要问题。定格动画利用材料应用与表现上的优势，把注意力更多地投放在营造虚构情境的真实性上面。往往采用趋近真实的材料或真实的材料塑造特定场景和特定角色，以使观众获得身临其境、感同身受的印象。 第80届奥斯卡最佳动画片《彼得与狼》，讲述的是彼得在发现狼的凶恶之后，决计把狼扑获；可是当有人要把狼打死时，他又发现了人的凶恶，决计把狼放走。人们在影片中看到的森林，是艺术家们在摄影棚里建造的一片面积达172平方米的微观森林，“森林”中1700棵树是由300棵真正的树枝加工而成。还有数以干记的小草和用破旧的金属和木材搭建的“花园围墙”。人物的头发是用驼毛制作的，具有自然的蓬松感，皮肤是用矽和颜料混合做成，与真实的皮肤非常接近。影片由此而散发出自然和生活的质朴气息。动画艺术家之所以这样做，不是为了真实而真实，而是为了虚构得到确认而真实，为了童话般的浪漫故事能够深入人心，进而引发观众的联想与深思而真实。 由美国导演威尔·文顿制作的黏土动画短片《星期一闭馆》，讲述的是一个醉汉在星期一无意间闯进了一间关闭的美术馆。由于醉汉处于恍惚状态下，他所看到的雕塑、油画等作品都有了活动的功能。他忽而为写实作品所感动，忽而为抽象作品困惑，最后他自己变成了一座泥土雕塑。作为泥土偶的醉汉形象，各种表情惟妙惟肖，五官的情绪表达乃至皱纹的细微变化都清晰可辨，造就了真实细腻的，宛如活人的视觉效果。在这里，真与假界限模糊，动与静互为作用，影像形式独具特色。人们能够从中得到启示的是，对艺术的理解状态以及对于自我的审视。 为了使人们获得虚构情境的逼真感觉，动画家们还十分关注真人参与动画片创作。挪威和捷克的动画家都做过这方面的尝试与实践。《玛丽亚的日记》就是一个典型的例证，创作者运用真人参与等多种手段，讲述了一个小女孩在寂寞的假期生活里的所思所想。《谁陷害了兔子罗杰》，虽然拍摄于数码特效时代到来之前，却成功地解决了动画角色与真人演对手戏时身体接触的逼真感问题、光影照在真人、实物和动画角色上的同感问题、真人与动画角色目光交流的协调等技术难题，实现了影像形式的里程碑式创新，成为电影史上最成功的真人与动画结合的商业大片之一。荣获2007年渥太华动画节最佳叙事性短片动画奖和多伦多世界短片电影节的最佳短片奖以及第80届奥斯卡最佳动画短片提名的《Tutli-Putli女士》，在传统玩偶动画的基础上进行创新和探索。它采用了木偶与定格动画的制作方法，最有新意的是将木偶与真人实拍的眼神相结合，制作时，首先拍摄木偶的动作，然后根据这些动作训练演员进行眼睛表演，最后在电脑中把真人的眼睛合成到木偶的脸上，创造了一种具有特殊真实感的艺术形象。 二、依赖材料表现展示偶形角色的灵动性 动，是动画的灵魂。不管是二维动画，三维动画，还是定格动画，都是以“动”为本质特征的。不过，相比之下，定格动画在表现灵动性方面具有更明显的优势和更多的难度。 定格动画应用的材料原本是静止的自然物或生活用品，包括木偶的木料，布偶的布料，黏土偶的黏土，都是人们司空见惯的，非人工难以挪移的材料。经过定格动画的技术加工，他们忽然获得了“生命感”，焕发出超越本体属性的生机与活力，成为有生命，有灵魂，有性格，有感情，有情趣的艺术形象。这不能不让人感到新奇和神妙。虽然二维动画的形象也具有灵动性，但总是难于避免扁平和单薄；虽然三维动画形象也具有灵动性，但总是难于克服质感与自然性缺失的问题。在灵动性与自然性相协调、相统一方面，定格动画独具优势。 但是，把优势转换成可视可感的良好效果，其难度也更大，更具挑战性。为了使定格动画中的偶形角色像人或动物一样自然而然地运动起来，即以客观物体的运动规律为基础，又不拘泥于模拟和再现，具有更鲜活的生命力和创造力，就必须弄清时间、空间、次数、速度的概念及彼此之间的相互关系。在这一点上，艺术效果不能不依赖于技术效果。 制作骨架是实现偶形角色灵动性的关键环节。为了使骨架具有承受平凡的弯曲伸直的能力，骨架的制作已经向着专业化的方向发展。《小鸡快跑》中小鸡的腿部骨架，已成为地道的机械化金属制品，膝关节和踝关节都是可以充分转动伸展的。公鸡的身体是在专业骨架之外套上橡胶外皮制成的，有丰富的细节和美观的纹理效果，其余部分是用高性能的黏土塑造的。《圣诞夜惊魂》DVD花絮片里显现的各种单项/双项型套节部件，使人很难分辨这是为了组装机器人还是为了组装偶形角色的骨架。这应当是定格动画偶形角色的灵动性体现现代工业化特色的典范例证。 偶形角色的面部表情反映内心的活动状态，通常是复杂而微妙的。《小鸡快跑》中对老公鸡弗洛的眼睑和口型的塑造，采用的是部件替换的方式，还专门建立口型和音节对照库，把弗洛的神情和心理活动表现得非常细腻，非常充分。 三、凭借材料表现生成影像形式的独特性 克莱夫.贝尔指出，“在各个不同的作品中，线条、色彩以某种特殊的方式组成某种形式和某種形式之间的关系，激起我们的审美情感，这些线、色的关系和组合，这些审美的感人形式，我称之为‘有意味的形式，这是一切视觉艺术的共同性质”。既然“有意味的形式”是视觉艺术的共同性质，那么靠什么来区别此种艺术形式与彼种艺术形式的不同呢？靠海德格尔所说的“物因素”，即视觉形式得以产生的物质媒介。 定格动画的影像形式与二维动画、三维动画的影像形式最为明显的不同，在于材料表现上独具特色。不管是木偶动画、布偶动画、黏土偶动画、沙土偶动画，还是针幕动画、剪纸动画、折纸动画，都无一不是以实际的“物因素”作为形式生成的媒介。对于定格动画来说，材料表现不仅直接作用于表层的视觉形式，也直接作用于诸如节奏、色彩等深层的视觉形式。正如孙聪老师所说，“从理论上讲，动画所拍摄攫取的对象可以是任何看得见的物质，所以，动画材料的选择具有无限的扩展性。动画艺术在无限的可能性里构思、选择、组合、表现，重建视觉的形式感，将原始的材料物质属性，一但转变成人的意志形式，使其物质属性成了主观的‘材料。这时候，动画的材料实际上已契入了‘表现的动画艺术内涵，两者相辅相成、互为一致。这种材质表现的‘动因，促就了动画的材料艺术形式的命脉。动画材料及其组合形式，本身就可以作为作品的审美对象，它既可以是艺术表现的手段，也可以是艺术表现的目的。” 从平凡的事物中发现不平凡的特质，把通常的材料表现为出人意想之外的形式，这是凭借材料表现来生成形式美感的关键所在。比如，表现材料的肌理之美。定格动画的创作者们往往利用“视觉肌理”的原理，即利用人们通过视觉经验对实际触感所能做的联想，来创造材料的肌理之美。比如，用驼毛仿制头发，用矽和颜料仿制皮肤等。《小鸡快跑》中小鸡们的身体上有磷片状的羽毛纹理，这些纹理非常细腻，都是由橡胶浇注而成的。 又如，表现材料的光影之美。光线，是视觉艺术形成不可或缺的必备条件，也是参与造型艺术创造的重要因素。光线作用于色彩，色彩作用于造型，造型作用于对观众的心理反应，这是光线影响造型艺术创造的基本规律。在定格动画创作中，光和影的设计具有独特和微妙的作用，可以使各种材料发生戏剧性的变化，进而暗示角色的情绪变化。在《圣诞夜惊魂》中，柔和阳光透过窗户，射进萨利的住所，使人既感到温馨，又感到哀婉，既暗示了萨利的愉悦，也暗示出她的境遇。《糖果体操》中的背景先把半透明的糖果照射得晶莹剔透，让人感觉到和煦而惬意。 再如，表现材料的色彩之美。通过材料的色彩反映角色的性格和特定的氛围，是动画家们常用的手法。动画《曹冲称象》是采用民间木偶的方式制作的，角色造型和场景都自然地显现着木质的肌理色彩，很古朴，也很大气。由于选择不同底色的木质制作不同的角色，使得曹操的“白”、武将的“黑”，文官的“黄”和大象的“棕”，对比鲜明，性格突出，别具一番情趣。 结语 对于定格动画的形式特征的研究，既有技术属性，也有艺术属性。既是定格动画艺术的物质基础，也是定格动画艺术的表现形式。对于定格动画材料表现的研究，不能不兼顾技术和艺术两个层面。材料表现已经成为定格动画形式特征的标志，已经成为拓展定格动画发展空间的重要推动力，已经成为促成定格动画影像形式多样化的决定因素，已经成为提升我国定格动画创作水准的关键所在，因而，探究材料表现的规律和特点，同时也是在探究定格动画的技术与艺术的规律和特点。 |
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