顶真体
顶真体也叫“顶针体”，或称“顶真续麻”“连珠格”。修辞方式已有“顶真”。郭茂倩辑《乐府诗集》“杂曲歌辞”中的《西洲曲》（六朝民歌）即有这种手法，但还不是通篇如此。通篇自成一格，唐末诗歌中已出现(当时属“杂体”)。如韦庄的《杂体联锦》，每两句或一句用“顶真”：
携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。双毂去何方？ 隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。袍缝紫鹅湿，重持金错刀。错刀何灿烂，使我肠千断。肠断欲何言？ 帘动真珠繁。真珠缀秋露，秋露沾金盘。金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。寂寂古城道，马嘶芳岸草。岸草接长堤，长堤人解携。解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。莲塘在何许？ 日暮西山雨。
元曲中有通篇运用这种顶真格的巧体。如无名氏《越调小桃红·别忆》（一说为郑德辉作）:
断肠人寄断肠词，词写心间事，事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚志。志诚是有，有情谁似？似俺那人儿。
又，无名氏《梅香》第一折“赚煞”：
你道信步出兰庭，庭院悄，人初静，静听是弹琴的那生。生猜咱无情似有情，情知咱甚意来听。听沉罢，过初更，更阑也休得消停。停待甚，忙将那脚步儿行。行过那梧桐树儿边金井，井阑边把身躯儿掩映。映着我这影儿呵，好着我嫌煞月儿明。参见“顶真”条。
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