逆起
逆起从与作品所欲表现的题旨相反的方面写起，然后由反入正，再回到题旨的一种开头方法。其实质是正反，擒纵，抑扬等艺术辩证法在作品开篇处的具体体现和应用。用逆起方法开头，起笔不平，出人意外，前后形成鲜明对照，会使文章抑扬顿挫、曲折生姿，具有很强的感染力量。明·唐顺之《信陵君救赵论》一文，本意为论证信陵君窃符救赵之过错，却以极力宣扬其救赵之功开头：“论者以窃符为信陵君之罪，余以为此未足以罪信陵君也。夫强秦之暴亟，今悉以兵临赵，赵必亡。赵，魏之障也。赵亡，则魏且为之后也……故救赵者，亦以救魏，救一国者，亦以救六国也。窃魏之符以纾魏之患，借一国之师而分六国之灾，夫奚不可者？”然后又反转进逼，回到文章本意上来，指出信陵君窃符并非为了救赵、魏及六国，而是为了他与平原君的私谊。这种欲抑先扬、贬其过先褒其功的论证，先堵住为信陵君辩护者之口，然后翻出 一层新意，使文章形成波澜跌宕之势，颇能引人、服人。杨朔《荔枝蜜》本意在歌颂不计索取、只知奉献的蜜蜂和具有蜜蜂品格的劳动人民，开头却从“蜜蜂是画家的爱物，我却不太喜欢”，“每逢遇见蜜蜂，感情上疙疙瘩瘩的，总不怎么舒服”写起，与作品本意形成对照映衬，使作品抑扬生波、曲折多姿，亦为下文感情的次第深化、抒发起了重要的蓄势作用。
文章或作品由逆笔还是从正面写起，以有利于表达题旨和中心内容为原则，并应从全局出发，通盘考虑，以自然、和谐为妙，切忌“逆”得过度，尾大不掉。语言表述亦应力求简洁洗炼，篇幅不宜过长，以免冲淡将要转起的主旨和中心内容。
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