评书的写作
评书的写作评书，又叫评话和评词。它不同于戏剧，戏剧是演员扮演剧中人物，在“现身中说法”。评书则是一名演员表现几个人物，出出进进，在“说法中现身”，有时，演员干脆不进入任何人物，以第三人称介绍评述，夹叙夹议，以此来加深人们的印象。
评书创作，必须从生活出发，在生活中选取题材，提炼主题，把一系列生活材料，人物、事件有选择地组织起来，加以巧妙而又合理的安排，使其既符合生活规律，又适应评书这一体裁的要求。
首先，评书结构要严谨、集中，情节连贯，过渡要自然。因为评书只凭演员一个人，一张嘴，没有灯光、布景、文武场等辅助条件。作品结构繁杂了，演员讲不清楚，观众也听不明白；结构松散了，演员讲不下去，观众也听不进去。所以，评书创作中，在事件选择上，要一根筋一条线，故事有头有尾，来龙去脉清晰，防止情节庞杂和跳跃性太大，使观众听得明白；在情节安排上，要一环扣一环，前呼后应、浑然一体、既在意料之外，又在情理之中；在矛盾设置上，要一波未平，一波又起，跌宕起伏，曲折动人，防止回避矛盾和平铺直叙，而是要让观众觉得生动。
评书的开头很重要，有一点要注意的，就是“皮儿要薄”，皮儿薄，一口就咬到肉馅，人们爱吃，评书开头应该很快接触矛盾，进入人物，才能扣人心弦，使观众爱听。有几种常用的开头方法，如白描，以洗炼语言直接介绍人物，进入故事；叙述手法，点明时间、地点，在特定环境中引出人物和故事；铺垫手法，在对话和叙述中烘托人物出场。
评书的结尾也不可忽视。“收口”编好了。全书就会增加色彩。有几种结尾方法：一种是点明主题，加深印象；一种是寓意含蓄、发人深思；还有就是留有余地，耐人寻味；或者概括全局，帮助理解。无论采取什么手法结尾，都要干净利落，万万不可拖泥带水。
人物描写是评书作品的重要部分。要围绕一两个典型人物来结构故事，只要笔墨集中，就能鲜明塑造人物形象。要在矛盾斗争中表现人物，也就是要塑造典型环境中的典型人物。写人物的形体动体要注意形神结合。评书由于受时间和空间的限制，加上口头文学的特点，要靠人物在特定情况下的具体行为来刻划人物的性格特征和思想境界。写人物的内心活动，要注意情景交融。写人物的外貌，要注意抓住特征重点渲染，最好在人物的具体行动过程中来描写他的外貌，这比单纯的描写人物肖像，要更为生动和逼真。
评书创作中还要讲究语言技巧。评书是群众口头文学，它的语言要求简明易懂，节奏感强，有行动性。演员讲起来上口，观众听起来悦耳，尽量避免过多的形容、空泛的议论和冗长的叙述。评书人物的对话、讲述、独白均要注意语言的性格化和行动化，还要注意人物语言的“分篇”。因为演员有时要进入两个以上的人物角色，一个人要做2个人的动作、表情，一张口说2个人物的话，所以处理好人物语言的“分篇”很重要。如“……第二天刘英俊又来了，做完了活刚要走，叫大娘给拦住了：‘孩子，等会儿走！’”通过大娘的行动，清楚地交待她和刘英俊的交谈。
以上几个方面，是评书写作中所需要注意的。
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