电影文学剧本
电影文学剧本电影剧作家用文字形式表述影片内容的，主要用于拍摄影片、亦可供阅读的一种新型文学体裁。出现于本世纪20年代。巴拉兹《电影美学》：“电影发展成为一门独立的新型艺术后，便不可能再在摄影机前临时设计各种新颖、细微的视觉效果，而要事先作好周密的计划，这时才产生了电影剧本。”在中国，幕表一类东西，就是电影文学剧本的雏型。
电影文学剧本是电影创作的基础，电影文学剧本的质量直接关系到影片的成败。电影文学剧本不同于其他文学样式，是电影性与文学性的统一，既要有可拍性，又要有可读性，既是电影作品的一部分，又是文学作品。其主要特点，一是形象的可见性。电影是以视觉为主的艺术，电影文学剧本的形象必须是能够用具体画面表现出来的，能够作用于观众视听感官的。一切描写和叙述都应该是可以转化成画面在银幕上表现的。不能象小说那样对人物进行抽象的表述和静止的分析。二是强烈的运动性。电影是动的艺术，人物的性格必须通过具体行为和动作展示出来，对人物内心的刻画也必须通过动作或其他物质手段使之外在化。没有动作，便没有运动，也就没有电影。
电影剧作家在创作电影文学剧本时，应考虑到电影的特点，从拍摄影片的实际出发，用电影的方式思考，用文学的方法表达，使其达到电影性与文学性的有机统一。美国电影导演金·维多：“电影剧本应该用摄影镜头来写。”钟惦棐《电影文学断想》：“只有当电影文学家本能地从电影的角度观察生活，按照电影的特征去进行文学构思的时候，我们所得到的，才是电影文学，而不是文学电影或戏剧电影”。弗雷里赫《银幕的剧作》：“电影剧本中的每一句话的美学价值都要由电影的特性来决定”。电影剧作家应运用电影的各种造型元素和声音元素，掌握蒙太奇技巧，注意镜头的灵活运用和时空的自由转换，使剧本的形象具有银幕的造型表现力。
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