情与景
情与景主观情感的抒发与客观景物的描绘在写作构思、表达诸方面的对立统一规律。清·王夫之《姜斋诗话》：“兴在有意无意之间，比亦不容雕刻。关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅。”“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”揭示出主观感情与客观景物之间对立统一的辩证关系。客观景物可以诱发产生主观感情，主观感情又可以使客观景物着上不同的感情色彩； 主观感情的抒发必须借客观景物的描绘才能得到充分表现，客观景物的描绘只有与主观感情融合在一起才有生命，有灵气，两者相互依存，相得益彰。
情与景的构成关系一般有两种情况： 一是情的基调与景的色彩相互一致，如《史记·刺客列传》荆轲吟《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二是情的基调与景的色彩相反，如宋·欧阳修《生查子·元夕》：“今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。”其“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” (王夫之《姜斋诗话》) 不论采用哪一种方法，均须情景“互藏其宅”，以景写情，景中有情，两者交融渗透，方为艺术的上乘。在诗歌、散文、小说等体裁中，正确把握和处理情与景的关系，可以把抽象的主观情感溶铸于具体形象之中，使其客观化、具体化、形象化，成为易于被人再体验、再认识、再理解的事物，避免空洞的抒发，增强艺术的感染力； 可以为客观景物着上作者的感情色彩，避免为写景而写景，使景物活脱而有神韵。
在作品中，情与景的表现形式多种多样，无一定之规。有情景分写的，或先写景，后写情，由景入情，如《易水歌》先侧重写风和水，后侧重写诀别的感情； 或先写情，后写景，由情入景，如杜甫《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无卢。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这种分写，可以是上句与下句的分写，上联与下联的分写，上文与下文的分写。虽然是分写，也只是情景各有侧重，实际上情与景仍密不可分。有情景交错合写的，如南朝·谢灵运《岁暮》：“明月照积雪，北风劲且哀。”于写景中抒情，情蕴含在景中。亦有全篇写景无一字写情、却句句是情、字字关情者，如唐·王维《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语声。返景入深林，复照青苔上。”
运用情与景的辩证规律，须有比较强的艺术感受能力，在纷繁多彩的生活中能够触景生情，领悟景物中的神韵和情思； 能够缘情写景，选择与自己情感基调相一致的景物进行描绘，使客观景物着上主观情感的色彩。
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