强烈呼告
强烈呼告运用呼告辞达到抒情目的的一种抒情方法。陈望道《修辞学发凡·呼告》：“话中撇了对话的听者或读者，突然直呼话中的人或物来说话的，名叫呼告辞。”这种辞格常常用在感情急剧、高涨的时刻，同时也容易达到感情交流的目的。这是因为运用呼告辞可以使叙述、描写对象从第三人称变为第二人称，缩短作者、读者与叙述、描写对象之间的距离，将读者带进作品所描述的环境中去，使之产生真切的感情共鸣。
呼告常和比拟结合使用。比拟的将物拟人，或将人拟物，都是物我交融的结果。因此比拟呼告也有易于抒发强烈的感情。如朱自清的《绿》：“那醉人的绿呀！ 我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的舞女； 她必临风飘举了。我若能挹你以为眼，我将赠给那善歌的盲妹；她必明眸善睐了。我舍不得你； 我怎么舍得你呢？”即用比拟呼告，使梅雨潭的“绿”由第三人称转为第二人称之后，抒发了作者对“她”强烈的爱慕之情。
呼告也常和示现结合使用。示现是将过去的、未来的或想象中的事物说得如在眼前的一种技法，与呼告结合，也便于抒发强烈的感情。如鲁迅《阿长与山海经》：“仁厚黑暗的地母呵，愿在你怀里永安她的魂灵！”作者呼告地母，使之变为第二人称，如在眼前，表达了对长妈妈的祝愿之情，十分感人。
呼告辞还可用于呼告读者，缩短读者与作者的距离，直陈胸臆。如方志敏的《可爱的中国》：“朋友，这是我永不能忘记的一幕悲剧！ 那肥人指挥着的鞭打，不仅是鞭打那三个同胞，而是鞭打我中国民族，痛在他们身上，耻在我们脸上！ 呵！ 呵！ 朋友，中国人难道比一个畜生都不如了吗？你们听到这个故事，不也很难过吗？”
强烈呼告虽有很好的抒情效果，但实际使用中却不能过多过滥。首先要考虑作者的感情是否达到急剧、高涨的地步，同时也要注意读者的情绪，将呼告用在读者已有感情准备的情况下，应在呼告之前充分为读者提供感情的认识内容，使其在感情激动的前提下有所感应。抒情作品的呼告部分多为直接抒情性质，所以恰当处理呼告位置、时机和掌握分寸，说到底也是直接抒情和间接抒情的巧妙结合问题。
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