小说的炼句
小说的炼句小说写作中对语言的锤炼和净化。鲁迅称为“炼话”。小说的语言要求简洁、生动、形象、富有艺术表现力； 写人要如见其人，如闻其声，绘景要如临其境，绘声绘色，维妙维肖； 和谐传神，妙语如珠。莫泊桑的短篇小说《项链》描写罗瓦赛尔夫人借项链的情景，由她面对珠子项链的犹豫，到得到项链后的激动，内心变化极为复杂，但总共只有二百八十五字。刘勰《文心雕龙·章句》”篇之彪柄，章无疵也； 章之明靡，句无玷也； 句之清英，字不妄也。”小说的句，也要从锤炼词语开始。赵树理在《小二黑结婚》 中这样描写三仙姑的形象：“三仙姑却和大家不同，虽然已经四十五岁，却偏爱当个老来俏； 小鞋上仍要绣花，腿上仍要镶边，顶门上的头发脱花了，用黑色帕盖起来，只可惜官粉涂不平脸上的皱纹，看起来好象驴粪蛋上下了霜。”生活中的语言，一经赵树理加工提炼，即有“点石成金”之妙。契诃夫的《套中人》这样描写别里科夫陪女友看戏：“她旁边坐着别里科夫，身材矮小，脊背拱起，看上去好象刚用一把钳子把他从家里夹来的一样。”一个“夹”字，精当，生动形象，突出了别里科夫的瘦小，委琐和与世隔绝的性格。高尔基曾惊叹契诃夫”只要用一词就足以创造一个形象”的“炼话”本领。这种本领就是对生活语言的加工改造和千锤百炼。
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