叙述角度
叙述角度作者在叙写事件时所采用的观察点。即叙事性作品从什么“窗口”观察生活，从哪些方面反映生活的问题。又称“叙述角”。角度一词的含义，一是几何概念，指角的大小，二是摄影术语，指摄影机与拍摄对象之间的正视、侧视、仰视、俯视等位置关系。叙述角度与主题有密切关系。同一题材，可以从各个不同方面去表现，从不同的角度去反映。角度不同，其主题思想和人物形象的内蕴也就不尽相同。如汉代王昭君赴异域和亲一事，唐代诗人白居易、杜甫、张仲素均写诗记述过，由于各自所选的叙述角度不同，其人物形象和主题也大不一样。白居易《王昭君二首》：“满面胡沙满鬓风，眉销残黛脸销红； 愁苦辛勤憔悴尽，如今却似画图中。”“汉使却回凭寄语，黄金何日赎峨眉？君王若问妾颜色，莫道不如宫里时。”表述了对王昭君的同情、怜惜和对奸佞无耻的毛延寿、贪图美色的汉元帝的贬斥之情。杜甫《咏怀古迹五首·明妃村》：“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲于论。”把作者自己遭谗罹谤之后的抚古伤今之情渗透在对王昭君的深切同情之中。张仲素《王昭君》：“仙娥今下嫁，骄子自同和，剑戟归回尽，牛羊绕塞多。”赞颂王昭君对加强民族团结、平息边塞战事所做的功绩。
叙述角度与叙述人称有密切关系。采用第一人称叙述，其叙述角度只能限制在事件当事人、目睹者的视线之内。采用第三人称，其叙述角度则相对地灵活多变一些，叙述角度的选用，与作者的生活感受、审美经验、表达习惯有密切关系。作者须根据自己对生活的认识，根据自己的艺术特长，选择最佳角度、最新角度表现生活。在篇幅短小的作品中，叙述角度不宜多变。把握住叙述角度，是叙写明了，条理清晰的重要条件。
叙述角度见 “视点”。
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