单一视点和多元视点
单一视点和多元视点以作者的视点、作品主人公或特定人物的单个视点来叙述作品的人事、情景，且持续终篇的称为单一视点。相反，既有以作者的视点又有以作品中特定人物的视点来叙述作品的人事和情景的，称之为多元视点，或称为多角度视点。美国作家威廉·福克纳的长篇小说《喧哗与骚动》写的是康普生家族的心灵史 （主要是凯蒂的事），它有四个部分，分别由四个人来叙述。第一部分通过康普生的小儿子的眼光来观察，他是白痴，三十三岁了，智力只相当于三岁小孩，他时序颠倒，意识混乱，从他的叙述中只能模糊地感到，他失去了凯蒂的关怀，非常痛苦； 第二部分通过即将自杀的大儿子、大学生昆丁的回忆、思考和自杀写他对妹妹凯蒂的爱； 第三部分通过第二个儿子杰生这个实利主义者来写他对姐姐的恨； 第四部分通过黑女佣迪尔西的描写来补叙小说中没有交待的情节。这里运用的就是多元视点法。海波的短篇小说《彩色的鸟，在哪儿飞徊？》也运用多元视点法，以“母亲”、“大女儿”、“二女儿”、“小女儿”和局外讲述人，从不同角度和侧面叙述作为军人家属的母女两代人的经历、境遇和情操。多元视点，可以由局内视点组成，也可以由局内视点和局外视点复合而成。契诃夫的《套中人》开头部分用的是局外视点，进入主体部分即转入局内视点，到最后部分，则又转为局外视点。视点的转换和补充，在增强作品的容量和深化主题方面具有积极的作用。
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