论电影《妖猫传》的色彩艺术营造

    张欢

    在电影创作中，色彩是导演创作的手段，也是表现风格的重要形式之一。由陈凯歌导演的《妖猫传》，通过色彩运用，营造了一个发生在唐朝的凄美爱情故事，影片场面宏大，色彩运用娴熟，带给观众一场美轮美奂的色彩盛宴。整个影片以中国画的画风为主，展现古典美学色彩，以暖色调为主，冷色暖为辅，用冷暖对比来烘托影片的气氛。运用水墨画的色彩创作手法，用近似黑白的色调呈现诡异、虚幻的画面，塑造人物形象，表现影片悲凉的主题。同时，从中国青绿山水画的色彩搭配中提取创作方法，将中国青绿山水画的色彩与影片的情节融合在一起，青绿色在影片多个大型场景充当背景色，与红、黄、蓝、褐等色彩组合在一起，通过色彩的配置、色彩变化及色调的设计来发挥色彩的造型功能，形成了精美的色彩艺术效果。

    一、《妖猫传》的色彩艺术营造

    《妖猫传》运用红、黄、蓝、绿、黄、褐等主要色彩进行搭配，营造梦幻般的色彩空间，在视觉上对影片故事内容进行渲染，对人物性格进行塑造，通过色彩营造表达导演的审美理想。在色彩配置上，《妖猫传》体现了导演陈凯歌的中国古典美学思想，他将中国传统美学融入影片色彩搭配，中国画的色彩配置体现了中国古典美学思想，影片对画面的视觉造型进行精细布置，将摄影、构图、光线与色彩合理搭配，影片的开头，春琴在水边和阁楼窗边的画面，正是一幅唐代仕女图。影片用红色、黄色、褐色、黑色结合在一起，用色彩和人物服饰、头饰搭配，让观众将影片中的画面与唐代的仕女图的中国画卷联系在一起，交代了影片故事发生的历史时间。其次，《妖猫传》运用画面的不同色彩的比例、位置、面积的搭配，形成色彩造型，如当白居易与空海赶到陈云樵的家里时，妖猫附身在春琴身上，背景透出青绿色，加上黑色、灰色、蓝色的植物蔓藤上，大片近乎黑白灰破败的家，与妖猫附身的春琴的一缕大红形成色彩面积上的对比，造成画面的浓与淡、明与暗、暖与冷之间的视觉效果，从而起到造型的作用，表现奇幻诡异的画面感。在极乐之宴的色调搭配上，杨贵妃的大红衣裳和周围的绿色处理得当，红色与绿色十分协调，在这里，红与绿两种色彩互相融合，并与其他的诸如蓝色、金黄色结合在一起，将几种反差极强的色彩进行调和，营造出具有古典美学的中国青绿山水画的色彩感。

    电影的画面具有在时间中运动和变化的特点，《妖猫传》利用各种色彩的变化，产生不同的效果，来营造气氛，表现人物身份，推动故事情节。当白居易与空海拿到阿布仲麻吕的日记时，白居易与空海在一起的画面呈暗色、冷色调，像是中国水墨画，具有诗意与禅理，色彩的搭配是为人物而设置，整个画面呈暗色调，笔墨气象开阔，意境悠远而深邃。当回忆极乐之宴的场景时，色彩开始变暖，因为这是一个令人向往的爱情故事，极乐之宴是表达了唐明皇对杨玉环的爱情，暖色调是对这段爱情的渲染，这里也是影片色彩运用的高潮，极乐之宴运用了丰富的暖色调，与现实中的冷色调形成对比，造成现实杨玉怀死的悲凉感，与回忆中的幸福感形成反差。

    色调是影片的基本色彩基调，影片以这种色彩基调为整个作品布光和用色，《妖猫传》在画面色调上以暖色调为主，像中国的国画，呈现悠久传统文化底蕴的中国，影片人物衣着华丽，色彩艳丽，正符合了唐朝的审美观，选择强烈对比的极鲜艳色彩 ，在大俗中求雅，就像唐代工笔画的色彩风格，色调暖，人物服饰华贵，面料轻盈，人物形象饱满丰润，淡彩强调诗意与禅意，暗色系相畏相成，暗中有亮，色彩风格整体追求鲜而不艳，艳而不俗的色彩美感，意在凸显审美理想，诗性而唯美的的形象，而主要角色的服饰淡雅而飘逸，视觉上给人一种虚静和潇洒的诗意和禅意画风。

    二、 色彩艺术在《妖猫传》中的作用

    色彩作为电影中重要的元素，不仅塑造电影的整体色调，而且有特定的表意功能，色彩具有表现和叙事的作用，色彩可以烘托影片气氛，传递象征意蕴，表现影片主题，色彩还具有营造空间，突出人物形象，表达人物感情的作用。

    （一）烘托气氛，表达象征

    《妖猫传》整个色彩营造由暖色调为主，冷色调为辅，暖色调由红色、（金）黄色、（青）绿、褐色为组合，冷色调由黑、白、灰、浅蓝色为组合，有时两种色调同时存在，有时一前一后，烘托气氛，将暖色与冷色两种反差效果极强的色彩构成本片的主色调，暖色令人兴奋，充满热情，极具穿透力，冷略带威严，相对冷静，具有深度，“将这两种颜色并置在一起时，它们各自的饱和度都随之相应增加，产生出一种色彩鲜艳、冷暖对撞的视觉感受”。[1]影片中的唐宫，宫殿中屋脊以黑色、灰色为主，建筑装饰中有少量的黄色、褐色，在漆黑的夜晚，唐宫内以无数点点金黄色的灯光，烘托了大唐皇宫富丽堂皇的气氛，再配上深色的皇宫建筑物，象征皇权冷漠与威严，也为影片后面无情地活埋杨贵妃的故事情节作铺垫。当空海来到皇帝宫中时，皇宫的烛火星星点点，烛光在地面形成倒影，形成一种虚幻的感觉，具有既真实又有诗意的朦胧之感，为影片的情节发展增加神秘感。在局部色调中，在画面中突出某一物象的颜色，以获得影片所要传达的暗示与隐喻，象征意味，当安史之乱爆发，皇帝和贵妃逃到马嵬驿，在给贵妃喝尸解酒时，画面停在马嵬驿小屋中的楼梯上，贵妃高高地站在阶梯上，整个画面，以阶梯上的贵妃为中心，设置局部黄色的光照在身着大红色的服饰上，投射到贵妃绝望的眼神上，黄色的光，青绿色的背景，红色的中心，勾勒出贵妃此时此刻的悲凉、绝望、无奈的心情。

    （二）表现主题，突出画面中心

    《妖貓传》有多个色彩来表现主题，主题色彩是贯穿影片始终的重点色彩，多个主题色彩之间有对比，有调和，他们一同推动影片情节的发展，影片刻画了红、绿、黄、褐色四种不同的色彩，在不同的场中所形成的色彩属性与心理变化，同时又呈现黑、白、灰、浅蓝色的暗色调的主题色彩，通过周围建筑与景物、人物服饰、室内家具等，用画面的构图比例，强化特定色彩的作用，从而表现主题。在现实世界，整个影片的色彩都是以黑灰色、青绿色、浅蓝色、灰褐色为主，在回忆世界的极乐之宴上，色彩反转，以大红、深绿、金黄为主。极乐之宴中，安禄山与皇帝的鼓舞画面，色彩背景变为红色基调，中心人物以黄色为中心，红色基调将这场盛宴推向高潮。而现实中的画面，以浅蓝色配置的灰色调为主，形成一幅中国山水画。影片的现实色彩与回忆中的色彩的对比，呈现两种主题色调，体现了影片的主题表达，现实的残酷与回忆中的浪漫，影片根据主题的不同的表达来设置色彩。《妖猫传》在整个主题表现上又具有统一的色调，红色、（金）黄色、（青）表绿色、浅蓝色、褐色是基本色调，在人物服饰、建筑物、天空等以红色渲染，而黄色多出现在烛火的灯光效果上，往往黄色的烛火成为某些画面的视觉中心，黄色与红色是唐朝色彩的代表，黄与红传递的是唐朝的国家兴盛与人民的狂热，这是一种主题表达，而（青）绿色在影片画面中充当背景的渲染作用，与其它色彩进行调和，如在白居易与空海从水中树林到达贵妃墓地，墓中以黄、青绿、褐色组合在一起，而背景用青绿色，视线点在黄色光的灯笼上，就像中国画中的青绿山水画。《妖猫传》里的许多画面以红色为中心，红色代表了生命，空海回忆在海上坐船来大唐时，遇到暴风雨，画面中抱着红色布裹着孩子的妇女，在面对暴风雨的死亡恐惧面前，红色布裹着的婴孩代表了勇气与顽强的生命力；红色还突出人物中心，抱着红色裹布婴孩子的妇女是画面的中心；在陈云樵破败屋子里，被妖猫附身，穿红色衣服的春琴是画面的中心；在马嵬驿小屋中，贵妃的大红衣服代表了人物的中心，而影片中的浅蓝、青绿和褐色，则透出寂寞和苍凉，创造出一个素淡悲怆的意境，通过色调来加强美学效果，影片暖色与冷色的对比，代表了唐朝的兴盛与衰败，两种色调也产生相对抗的力量，运用色彩的对比运动来表现影片的主题。

    （三）营造空间，充当角色

    色彩营造空间，暖色调具有扩张感，暖色拉近感，极乐之宴的暖色调，使皇帝贵妃与臣民百姓之间的距离拉近，同时，影片中所有人物都接近相互的距离；而冷色拉开距离，在影片开头，空海身穿白色的衣服，坐在深色马车上，在皇宫的大道上前行，背景色调呈浅蓝青绿色，点缀少许黄、褐色，整体偏冷色调，空间迅速被扩张，距离拉长，营造一种幽深寂静的空间感。“色彩的选择一般是基于对空间性和协调性的感知，同时也是为了表达创作者的理想主义或为观者提供心理暗示”[2]，因此，需要合理的运用色彩的空间张力。色彩在影片空间造型中充当角色，参与影片的空间的造型。在空海坐上船来到大唐，波涛汹涌的大海上，黑色的船只在海面上就像一个黑点，在这里，黑色参与影片的造型，人物不值一提，黑色的船充当影片的角色。

    （四）突出人物，表达人物情感

    色彩通过不同场景的色彩属性，引起心理反应，塑造人物性格，通过色彩面积、形状、光线的对比来反映人物的心理变化，表现人物的情感。在胡玉楼宴会上，色彩以红、暗绿、褐色、暗黄色结合在一起，暖色调为主，而主要人物中心是胡姬，胡姬服饰金黄色，众人服饰为红色，而李白和空海服饰白与深灰色，整体画面，以金黄色胡姬为视觉中心，通过光线，突出金黄色胡姬为视觉中心，用色彩区别来烘托角色，突出画面主角的功能。同样，在重新回到陈云樵家时，家门口见到了杨玉环站在树下的幻影，用了一种近似黑白的色彩与彩色进行对比，现实人物是黑白，幻术形成彩色，突出了主要人物与场景。电影的色彩可以与人的情感结合，通过色彩组合和色彩变化来造型特殊的心理效果，花萼相辉之楼极乐之宴在回忆中的色彩是暖色調，红、黄、蓝、红、黑、白、灰等各种颜色融合在一起。而在现实，白居易与空海到极乐之宴去查看，画面的色调呈冷色调，灰、黑色是主要色彩，暖与冷的对比，华丽与破败的对比，彩色和黑灰色的对比，是向人们传达辉煌与冷清对比的心理效果；其次，色彩还通过视觉心理暗示，向观众表达影片情节起伏，人物心理变化，正当白居易为长恨歌的爱情故事是假的而苦恼时，空海来到白居易的家中，说出“长恨歌的爱情故事是假的”时，白居易身着白衣，站在屋门口，屋内的光线昏暗，屋外近似日落黄昏的一缕黄色的光照在墙壁上，白居易在昏暗的光下，情感通过色彩来表达，这色调正是代表了白居易的心情，失望与痛苦，他难以置信，他所相信的爱情故事是假的。色彩的变化还可以制造情绪上的氛围。

    当白居易与空海看完日记，回忆结束后，他们坐在走廊上，青绿带点蓝的冷色调，天空下着雨，制造出失望、悲伤的氛围，与人物的情感互相辉映。

    结语

    色彩已成为电影创作的重要手段和必不可少的组成元素，“色彩是沉默的语言，作为电影摄影艺术四大造型元素之一的电影色彩更是一个综合的、特殊的语言系统”。[3]运用好这个特殊的语言系统，可以更好地表现电影人物，塑造典型电影角色，揭示人物内心世界，反映人心理上对色彩的喜好，达到象征意义，使电影更能表现现实生活，带给人们好的电影故事的同时，也能享受一场色彩盛宴。