《滚蛋吧！肿瘤君》：“小妞电影”的叙事策略

    摘 要：从《非常完美》到《失恋33天》，从《滚蛋吧！肿瘤君》到《七月与安生》，国产“小妞电影”越来越具有市场影响力和感召力。深受都市年轻观众尤其是受到女性观众的喜爱。本文试从类型杂糅、女性凝视、视觉图谱三方面分析《滚蛋吧！肿瘤君》作为“小妞电影”的叙事策略。

    关键词：小妞电影;《滚蛋吧！肿瘤君》;类型杂糅;女性凝视;视觉图谱

    “小妞電影”源于英文“chick flick”，“特指以年轻女性为主角、诙谐时尚的浪漫爱情轻喜剧”。一般认为，“小妞电影”是介于爱情片与喜剧片之间的亚类型电影。它以女性、都市、时尚、爱情、喜剧等元素为主要特征，立足于女性视角，关注都市女性的个人成长与自我实现。从第一部纯复制好莱坞“小妞电影”类型模式的《非常完美》，到《滚蛋吧！肿瘤君》的正能量爆棚，国产“小妞电影”逐渐找到在中国语境下的创作机制，不断满足都市青年尤其是女性观众的消费需求，从而一次次地赚足女性观众的“泪珠子”和“钱袋子”，实现票房、口碑双丰收。在本土化的过程中，相对于作为母本的好莱坞“小妞电影”，作为述本的国产“小妞电影”通过对前者的汲取和改造，完成了类型的在地性叙事和传播。

    1 “小妞电影”的类型杂糅

    类型电影是美国制片厂制度成熟之后的产物，是好莱坞为规避风险以及实现利益最大化而培植起来的高度模式化的影片。类型电影是与社会主流价值观和观众的期待视野相融合的，其在故事情节、叙事走向、视觉图谱等方面都有某种程度的相似性和类型化。其既有稳定而严格的结构体系，也处在不断的运动之中。多数情况下，类型电影都是基于观众口味取向的变化。其归根到底是电影商品化的结果，是符合大众需求的现代文化消费品。“小妞电影”的甜美造梦本质正好满足了部分观众对于想象的刚性需求。其婚恋、升职、家庭、圆梦、时尚等主题都是现代女性群体所关注的问题。国产“小妞电影”是电影市场进一步细分的产物，以对电影受众的准确定位和类型模式的成功移植为策略，是按照女性的审美趣味和审美心理来想象的。因此，国产“小妞电影”是对当下女性对象化需求的兑现和心理代偿，是将个人认同和身份想象转嫁到电影角色上，从而使年轻的女性观众从“小妞电影”中得到对于理想型人格和生活的投射，以及从相似的经验中建立起心理同构。

    在文本上，《滚蛋吧！肿瘤君》根据插画家熊顿的真实经历改编而成，是一部具有互联网基因的IP电影。影片由韩延导演，白百合、吴彦祖主演。影片用积极、幽默的叙事方式，呈现了一个绝症女性在病痛面前乐观的人生态度，并穿插亲情、友情和爱情的温暖故事，从而成为一部“痛并快乐着”的正能量电影。主人公熊顿在生日当天奋勇辞职，又正好碰到男友出轨，在人生职场、情场双失意的时候，又祸不单行地查出患有绝症。在死神的通知书面前，熊顿没有放弃。她选择勇敢面对，身边的闺蜜和家人也与她并肩作战。在住院期间，她喜欢上了自己的主治医师梁医生，并主动出击。同时，在病房里，她还结识了调皮可爱的小男孩“毛豆”，因化疗而光头的“女王”夏梦。大家互相加油打气，在医院这个冰冷的房间里洋溢着春暖花开的气息。“人不能因为害怕失去，就不去拥有。死，只是一个结果，怎么活着才是最重要的。”在生命最后的时刻，熊顿用自己的意念与病魔进行殊死搏斗，用自己的勇气去做了一切自己想做的事。世界以痛吻我，而我报之以歌。她不曾放弃自己，而是拼尽全力燃烧到生命的最后一刻。虽然最后也没有出现奇迹，但整部影片充满着生的光辉和火焰。

    在形式上，《滚蛋吧！肿瘤君》呈现出“作者电影”的风格影像。影片主体具备“小妞电影”的类型特征。影片讲述的是都市青年女性的人生和情感故事，通过甜美的爱情故事、温馨的亲情故事、温暖的友情故事俘获观众的认同，达到情感共鸣。这是“小妞电影”以年轻女性为观众而一贯采用的叙事基调。然而本片在平衡影片叙事的基础上，对既有类型特征作出了个性化的解构。影片同时杂糅了青春、喜剧等多样化的类型元素，丰富了影片的叙事节奏;同时，影片一改以往“小妞电影”的大团圆结局，而是以悲情的“死亡结局”达到价值观的传递。影片也杂烩了各种二次元，如漫画、韩剧、游戏（CS枪战、打怪、打僵尸）、清宫戏等。先后插入美剧《行尸走肉》，吴彦祖成为神箭手;韩剧《来自星星的你》，白百合吴彦祖迷之蓝色生死恋……在影片中融入这些流行于当代青年的文化元素，体现出“小妞电影”与时俱进的时代特征。而《滚蛋吧！肿瘤君》的故事本身就是根据互联网人气漫画IP改编而来，这也是国产“小妞电影”迎合市场的一种全新尝试。整体上，《滚蛋吧！肿瘤君》既有“小妞电影”的爽利活泼，又有奇幻片的别出心裁，既打开脑洞又打开心扉，既有笑点又有泪点，从而是一部类型杂糅成功的“小妞电影”。

    2 “小妞电影”的女性凝视

    库里塞特在《“视点”论》中指出：“一个叙事作品如同一幅画一样，首先要有一个视点（有时甚至若干个视点或一个暧昧的视点）来给它提供表面的合理性和意义。”视点是创作者的叙事视角，是创作者切入文本的方式和角度，不同的创作者有不同的创作视点，同时不同的电影类型对视点也有不同的侧重。劳拉·穆尔维在《视觉快感与叙事电影》中写道：“传统电影的制作者们只能运用固定的模式和惯例将女性置于一种从属、被动的位置，为满足男性性的幻觉，女性被各种镜位安排成‘一副就要被看的样子。”在劳拉·穆尔维的叙述中，女性角色承受着被摄影机背后的男性、剧中的男性角色、剧场中的男性观众的三重凝视。

    “小妞电影”则与此相反。“小妞电影”中的女性不再是作为“被看”的对象，而是实现了一次视点的转换。女性是被放在C位上，女性成为核心的创作主体，女性的感受和感情成为表达主题，女性观众成为目标受众。借助女性的视角来讲述女性的故事，正是“小妞电影”创作的不二法门和艺术规律。《滚蛋吧！肿瘤君》在角色设置上，漫画家熊顿是绝对主角。她有着乐天派的性格，有着不屈服的精神，有着古灵精怪的点子，有着小美好的幻想，还有正能量的态度。她热爱生活，热爱家人，热爱朋友，热爱自己的漫画事业。而吴彦祖扮演的主治医师虽然是男主角，但无论在戏份上还是在台词上，他都是作为陪衬鲜花的绿叶，只是为了烘托熊顿面对病痛时的乐观向上。在熊顿和梁医生这条叙事线上，熊顿永远处于主动出击的地位，她落落大方地挑逗梁医生，把梁医生半路拦截躲进储物间，在脑海中幻想各种梁医生被芳心俘获的场景。梁医生则一直处于被动、从属的地位。电影中熊顿的各种想象，在视觉心理上也满足了现实中女性观众对男性身体的想象与凝视。女性成为表达的主体，男性让位于欲望客体，成为“边缘化”的陪衬，从而烘托和强化女性的性格魅力。而在配角上，影片中也是女性角色多于男性角色，女性戏份多于男性戏份。爱打拳击的老郑、白领一族的艾米、潇洒女王夏梦，女性群像的性格塑造也符合当代女性青年追求自由、独立的设定。

    同时，从影片标题看，“滚蛋吧！肿瘤君”也是女主人公面对肿瘤时内心呐喊的英雄口号。在被病魔折磨的时候，却能够掌握主动权，与死神正面迎战。这并不是一种“精神胜利法”，而是用女性的气魄解构死亡的意义，呈现出生命的阳刚之美。

    3 “小妞电影”的视觉图谱

    影像作为视听语言诉诸“看”的那一部分，是视听语言的基础。作为一种商业化类型，“小妞电影”也有其独特的视听图谱。影片多使用快节奏的运镜和无缝隙的剪接，从而使电影节奏明快，风格轻松。同时，影片中的音乐也占相当比重，大多数是流行音乐。在影片的不同情节点推动情感，煽情表意，引领观众情绪，是典型的戏剧式使用方法。《滚蛋吧！肿瘤君》在保留“小妞电影”的视听符码的同时，也有自己的影像风格。影片在空间结构上，塑造出了两个迥异的世界，一个是熊顿的现实世界，一个是熊顿的心理世界。两个世界通过画面交叉呈现，使影片更具风格化和立体感。例如，影片11分45秒至15分钟的一段戏，熊顿在生日当天偶遇“渣男”男友出轨，落荒而逃走在大街上。此时，伴随着一段哀伤低婉的音乐，在升格的慢动作镜头中，街上的大楼、路人、报纸、泼洒的咖啡、垃圾桶等，通过技术处理，熊顿所到之处都冰封一片。这一段颇具漫画风格的影像，呈现的正是熊顿当时冰冷心寒的心理世界。“风格可以加强影片中情绪/情感的效用。”在影片中，类似这样的心理蒙太奇片段有很多。又如住院期间，熊顿想象自己化身女超人歼灭死神，想象自己成为韩剧女主角被梁医生雪中拥吻，想象自己和梁医生在艳丽沙滩二人世界……每一次想象场景，电影画幅都会收缩变窄，一方面是与现实世界区别开，一方面也象征着主人公独处的心灵空间。创作者风格化地交叉现实世界和心理世界，从而使影片具有一种超现实主义的叙事风格。

    同时，影片也风格化地运用了色彩，尤其是对红色造型元素的偏爱。红色围巾、红色假发、红色塑料袋……红色成为影片中的核心颜色。“之于电影审美意义而言色彩意义非凡。它作为语言元素是视觉的直接呈现和造型的主要手段，延伸表现出故事情节本身所无法传递的信息与内涵，可以说色彩是思想亦是情感，是情感亦是结构。”色彩是很多导演惯用的表达手段，如《辛德勒的名单》作为一部黑白片，其中仅有的色彩就是穿着红色衣服的小女孩;又如张艺谋在《红高粱》和《大红灯笼高高挂》中对红色的大胆运用。颜色成为导演叙事的一种手段，是与主题相呼应、勾连的策略。《滚蛋吧！肿瘤君》表面上看是一部有关癌症和死亡的作品，但电影本身却并不悲观。导演以轻快明丽的影像造型表现熊顿积极向上的生命状态。影片中大量的红色正象征着火红的生命、激情和希望，象征着熊顿面对绝症不屈不挠、乐观积极的态度和精神，从而传递出的正是“最重要的是怎么活着”这种积极的价值观。

    4 结语

    近年来，“小妞电影”多次成为票房黑马，被称为“大票房的女性主义”或“给女性的卖座电影”，越来越受到市场和观众的青睐和喜欢。《滚蛋吧！肿瘤君》就是其中的佼佼者。影片在类型杂糅上作出了很多新鲜的尝试，在女性视角上又有着一贯的坚持，在视觉图谱上则有着鲜明的导演风格和特色。同时，影片也具有深层次的人文关怀。整部影片都是用轻松活泼的调性来烘托关于死亡这一凝重的主题以及面对死亡时人类深沉的情感，传递出向死而生的價值观。同时，影片也以与时俱进的开放心态融入很多流行元素，即实现了“小妞电影”在中国语境下的本土化和在地性创新。总的来说，《滚蛋吧！肿瘤君》是一部成功的“小妞电影”，获得了票房、口碑的双丰收。

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    作者简介：唐威（1993—），上海大学上海电影学院电影学研究生三年级，研究方向：电影学。