我国双排键电子琴脚键盘演奏技巧之我见
【摘要】随着科技的进步与创新，双排键电子琴在其自身发展过程中取得了令人可喜的成绩。然而，其在演奏的技巧与训练的手段方式上却出现了一些偏差。实践表明，由于人们在日常的学习、教学与实践过程中，对脚键盘的演奏技巧和训练重视不足，因而双排键电子琴脚键盘在其自身演奏实践过程中常常处于一种附和被动的状态，从而影响到了演奏者整体演奏水平的顺利发挥。为此，本文拟对上述问题加以阐释，以期更好的为我们音乐事业的整体发展做出贡献。
【关键词】双排键电子琴；脚键盘；演奏技巧；教育教学
随着双排键电子琴的教育教学在我们国内各大院校的快速发展，近些年来，双排键电子琴无论是在演奏的水平还在普及的程度上都有了明显的改善与提升，尤其是优秀人才的不断显现，使得我们国家在双排键电子琴这一艺术专业领域有了巨大的历史性的突破，同时也产生出了诸多在演奏技术方式和训练手段上都值得探究的话题。就笔者个人而言，最为突出的莫过于脚键盘的演奏技术与训练方式上的问题。
目前，在通常情况下，绝大多数双排键电子琴的学习者和演奏者都是在已有的、具有一定键盘基础的条件下对双排键电子琴进行学习和演奏的。演奏者如果在这样的前提下进行相应地双排键艺术实践活动，经常会出现只对双手演奏的训练技巧加以重视，而使脚键盘的演奏处于一个附和被动的状态，长此以往就会形成手脚分离、演奏整体不够谐和、甚至致使脚键盘演奏产生滞后等诸多问题。同时，再加之对脚键盘训练的专业教材屈指可数，从而造成部分双排键电子琴教师当其在教学实践中遇见学生出现此方面的演奏问题时，未能够及时、有效、确切的找到一条解决这一问题的办法，影响了双排键整体的进步与发展。为此，笔者试图就上述一些问题从以下几个方面来对脚键盘的学习和实践进行相应地阐释与把握，以飨广大同仁。
一、脚键盘对不同特性乐器的模仿
对不同特性乐器模仿的演奏艺术方式通常是在上下手键盘中所涉猎，但在脚键盘的演奏实践中却很容易被人们所忽略。事实上，脚键盘对不同特性乐器的模仿的演奏艺术方同手键盘是相同的，即都需要借助触键、内在感觉以及对乐器整体声音色彩与演奏方式的把握，将诸多不同种乐器的演奏感觉与声音色彩通过脚键盘得以呈现，虽然演奏者脚上的技术性动作不如双手灵活丰富，但也能够良好地凭借腿与整个身体的带动和控制性及脚腕自身的内在灵活性，来充分模仿各种不同类乐器的内在真实感，然后再与双手弹奏出的声音色彩融合在一起，从而最终形成乐队整体所需要的实际艺术效果。
例如，我们可以将脚键盘较为常用的低音提琴演奏方式作为实例，来说明上述这一问题。脚键盘在对低音提琴的拉奏进行模仿时，谱面上常常会是呈现出持续音演奏或者拨弦类断奏的演奏方式，这同时也是弓弦类乐器较为通常使用的演奏方式，而在我们的双排键电子琴脚键盘上脚上的动作如何能够做到模仿的自如、形象与逼真，脚触键时模拟动作与感觉则显得至关重要。演奏者在其演奏时可以将脚低抬起，慢慢触键，使脚在演绎过程中有深踩进的提琴拉长音揉弦的触碰感觉，并通过触键后的内在感觉控制腿部动作的演奏技术，来实现低音提琴的拉奏动作。这种感觉与体会我们可以在《走西口》这首音乐作品的引子的演奏中获得良好地体验。
当演奏者运用脚键盘来对提琴拨弦演奏进行模仿时，脚部的感觉也应该像手在拨奏琴弦一样，大、小腿部肌肉一同控制，在键盘上小范围做像青蛙跳的感觉，并在触键后较为迅速的弹起。双排键电子琴脚键盘对不同特性乐器模仿的演奏艺术方式，目的是能够使广大欣赏者从视觉的角度来充分体会和洞察各类不同乐器在动作上的形象、逼真、生动的演绎艺术方式，使脚键盘在演奏实践过程中脱离键盘对其影响与束缚，并使其真正的成为整个乐队中的一件独具特色的乐器。
二、脚键盘对不同音色的演绎
不言而喻，双排键电子琴的声音色彩在所有众多乐器之中都是较为丰富、形象、逼真与生动的，脚键盘上的音色亦是如此，几乎任何音色艺术效果都能够在脚键盘上淋漓尽致地展现出来。通常情况下，脚键盘较为常用的声音色彩主要包括低音提琴等弦乐类音色；定音鼓等打击类音色以及流行音乐中的贝斯等电声类音色等，可谓形式各异，种类繁多。在管弦乐队中，双排键电子琴脚键盘通常是用来展现竖琴、低音提琴等声音艺术色彩，这些不同音色效果的呈现对于演奏技术性不如双手的脚部而言，可以灵活自如、生动鲜活的展现出音色本身所需要的实际艺术效果，同时，它对脚部在键盘上的充分表现与自如发挥也没有过多地影响和负担，而且还能够更好地同手键盘上其它乐器融合为一个统一地有机整体。
就打击类乐器音色效果在脚键盘上的展现而言，它是双排键电子琴脚键盘传递音乐内容最为基本的技术表现形式，定音鼓是所有打击类乐器中最为常用的音色，它通常体现在单击与滚奏上。在双排键的操作面板上，要出来的声音效果都是安排设置好的，然而需要值得注意的是演奏者在对音乐作品进行艺术表现时，要对预期的音色效果进行合理有效地分析与把握。定音鼓的单击在演奏过程中，演奏者要将断奏强音的演奏艺术技巧运用其中，脚部必须要抬得稍高一些，而且掌握好力度，快速下键，做到动作精准，一步到位。演奏者击键过后也要做到像定音鼓演奏者那样，在击鼓后有一个缓抬手再击的过程，脚部在触键单击后，同样也要将脚缓慢抬起，再落下，迅速击键。如此反复进行，演奏者就能顺利正确的体会和展现定音鼓单击的演奏过程与声色效果，从而更好地把握音乐作品的实质艺术内涵。除此之外，另一种音色艺术效果就是人们所熟知滚奏色彩，滚奏效果的演绎完美呈现主要是对脚键盘保持音演奏技法的有效运用。当演奏者脚部触键后，要逐步地往深走，增强滚奏的音色实际效果，再加上右脚的感情踏板，逐渐向前踩，加强音量，从而形成完美的滚奏渐强的声音色彩。
此外，对低音贝斯各种律动的精彩呈现与演绎在我们现代流行音乐中是不可或缺的，尤其是体现在速度比较快的摇滚与嘻哈这类音乐中，此类音色效果对节奏律动的配合是经常见到的，通常情况下，脚键盘的演奏是起到伴奏或配合手键盘的音乐艺术效果。这在乐曲《5000瓦特》中得到了明显的体现。总之，在双排键电子琴的演奏实践过程中，不仅仅手键盘能够良好的表达与展现出各类不同音色的演奏效果，而且脚键盘音色也会将音乐作品的内容和情感表现得淋漓尽致，我们只有将二者有机地结合起来，才能够更加充分地展现与演绎音乐内容的内涵与艺术特色。
三、脚键盘对不同音型与节奏的表现
众所周知，由于演奏者脚部在演奏过程中不如手指那样灵活，因而在演奏各种不同音型时，都不宜将时值演奏的十分完全，要留有提前准备下一个音符的充分演奏时间。除了对保持音的演奏要饱满丰富外，其它需要断奏、快速演奏以及音程距离稍大的音与音之间的衔接，都应该借助缩短前面音符的时值来确保随后音符的正确演奏，从而使脚键盘和手键盘相互配合，形成良好呼应，给人以一种有机整体的艺术感觉。与此同时，演奏者还要明确，节奏型是脚键盘演奏旋律色彩的框架，脚键盘在节奏型上通常可分为两种形式：即伴奏型与叠加声部的旋律型。伴奏型节奏在一般情况下是同左手相互配合出现，并由各种不同的节奏音型进行各类组合，从而形成独具特色的双排键电子琴的伴奏风格；叠加声部的旋律型节奏，通常就好像手键盘表现旋律进行一样，此类脚键盘节奏主要是以长音保持音奏法进行双排键电子琴的演奏，而且还会呈现出跑动的、连续的四分、八分甚至更快的十六分音符，从而形成较为完整的旋律进程。总之，音型与节奏型都是展现音乐色彩的重要标志，这在脚键盘的演奏中也是十分重要的，对其能否科学、合理、有效运用必将关系到整个音乐作品的优劣与成败。
结语
综上所述，双排键电子琴在我国目前音乐领域所取得的可喜成绩与迅猛发展，使得音乐的在欣赏方式与表现形式等方面都更加的多元化。脚键盘这种演奏方式作为双排键电子琴所特有演奏艺术形式，使得我们大家对人体演奏音乐的视觉艺术效果不再仅仅停留在身体的上半部分，而是能够较为清晰完整的欣赏到在乐器上有如舞蹈般的艺术演奏，并能够使得越来越来的人认识音乐、了解音乐、喜欢音乐、热爱音乐！
参考文献
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[3]沈晓明.双排键电子琴音乐教室（4）———电子管风琴的指法（运指方法）和脚法（运脚方法）[J].乐器，2004.8.
作者简介：陈晓丹，哈尔滨师范大学音乐学院，双排键专业硕士研究生。
