马王堆帛书的书体形态

    朱小明

    摘要：马王堆帛书涉及了战国至西汉初期的政治、军事、思想文化等多方面內容，研究西汉及先秦历史的重要史料，也是研究我国古代书法艺术的重要资料。本篇文章主要笔者多年对马王堆帛书的临习及帛书的研究入手，现对马王堆帛书的主要形式和章法特点进行了探究。

    关键词：马王堆；帛书；书体形态

    引言：马王堆墓葬是1973年12月由我国考古研究者在长沙市东郊发掘出土的西汉墓葬群。随着马王堆考古发掘工作的开展，以竹简和帛书为代表的一大批历史文物的出土，为人们提供了大量的珍贵史料。在书法艺术领域，马王堆帛书的出土，让我们对秦汉书法的真迹尤其是墨迹有了一定的了解。因此我们有必要对马王堆帛书的书体形态进行探究。

    一、马王堆帛书的研究意义

    在对马王堆帛书的书体形态进行探究之前，我们首先要对马王堆帛书的研究意义进行探究。通过对马王堆汉帛书进行研究，我们可以发现，马王堆帛书为我们展现了秦汉之际的文字发展历程。这就使得马王堆帛书成为了人们研究秦汉历史的重要资料。在对古代历史进行探究的过程中，我们可以发现，在造纸术发明之前，绢帛是我国古代一种较为名贵的书写载体，由于绢帛材料在古代较为珍贵，这就使得人们在绢帛上进行文字书写之前必然经历了一个在简牍上进行多次练习的过程——马王堆帛书可以被看作是当时的书法艺术精品作品。因此对马王堆帛书进行研究，可以让当代书法艺术的发展提供一些较为生动的临摹范本，尤其是对秦汉时期墨迹字帖提供了临摹范本，这就对我国当代书法风格的发展起到了一定的促进作用。

    二、马王堆帛书的主要形式

    通过对马王堆帛书的主要形式进行探究，我们可以发现，马王堆帛书可以分为整幅和半幅两种主要形式。在对帛书的不同形式进行探究的过程中，我们可以发现，马王堆帛书的整幅幅宽为48厘米左右。每一行书写有70- 80不等的字符，半幅的幅宽约为24厘米左右，每一行书写了20- 40个不等的字符。从帛书书写格式来看，帛书的书写者采用的是利用墨或朱砂在帛上勾出竖条界栏的方式，这种方式就是我们在研究古代书法作品中经常遇到的“朱丝栏”和“乌丝栏”问题。在篇章与篇章之间，书写者采用的是利用墨丁或朱点进行分界的区别标方式。全篇末尾一两个字的空隙后面标注的是文章题目和篇章字数等内容。

    在对马王堆帛书的章法特点进行探究的过程中，对隶书这一书法艺术的探究问题，是我们不能忽视的一个问题。隶书是秦汉时期一种以点面结构取代小篆线条结构的新型字体。在我国书法艺术的发展过程中，汉隶已经成为了一种完全意义上的隶书字体。通过对汉隶的书写风格进行探究，我们可以发现，一些规律性的笔画已经成为了汉隶书法的主要表现形式，从这些笔画来看，这些笔画主要以方折为主，有着明显的波挑对比，这就说明汉隶的笔画线条已经不再像篆书那样，遵循着圆转环绕的字体形态。汉隶的字形也有原来长短不一的字形转变为了正方形或扁方形的字形。由于马王堆帛书主要写于秦汉之际这一特殊的历史时期，在对帛书字体进行探究的过程中，学者之间还存在着一定的分歧。一些学者认为马王堆帛书中存在着篆书和汉隶两种字体，还有一些学者将马王堆帛书中的字体分为了篆书、秦隶和汉隶三种字体。在笔者看来，由于马王堆帛书的抄写年代和抄写者存在着不同，这就使得帛书的字体风格存在着一定的差异，因此我们可以将马王堆帛书的字体归结为隶书类字体之中。在对马王堆帛书的书法结构进行探究的过程中，我们可以发现。由于在马王堆帛书中主要以秦始皇统一六国前后的文献为主要内容，这就使得帛书的字体成为了一种间于篆书和隶书之间的字体。帛书中的《阴阳五行》（甲篇）《养生坊》《战国纵横家书》等篇目中已经展现出了较为浓厚的隶书意味。《养生方》中的波挑型笔画就是隶书笔意的一种表现。《相马经》《老子》（乙本）和《周易》则表现出了布局匀称整齐的特点。

    三、马王堆帛书的章法特点

    从马王堆帛书的章法特点来看，马王堆出土的帛书的章法特点主要表现为舒朗清秀、古拙自然和工整朴茂三种特点。从帛书的内容来看，马王堆帛书中的《阴阳五行》（乙本）有着舒朗清秀的特点。通过对这一篇目的书法特点进行分析，我们可以发现，这篇帛书有着用笔秀逸细劲、字句稀疏的特点。在欣赏这一作品的过程中，我们可以清楚地看到行与行之间的红色分界。帛书中的文字位于栏格的正中间，文字左右两边的留白可以给人一种轻盈明快的感觉。帛书中的《春秋事语》和《老子》（甲本）带个人的是古朴自然的章法特点。从这两篇帛书的内容来看，我们在欣赏这两部帛书的过程中可以感受到书写者在书写此篇文章的过程中表现出来的一种不骄不躁的心境。《战国纵横家书》带给人的是工整朴茂的章法特点。在对《战国纵横家书》的书法特点进行分析的过程中，我们可以发现，这篇帛书有着笔画刚劲舒展、字体修长挺拔、字形长短放纵自如的特点。在对本篇帛书的后半部分进行探究的过程中，我们可以发现，同《战国纵横家书》的前半部分相比，帛书的后半部分的气势要明显弱于前半部分的气势。文字的笔画也比前半部分的文字更为圆润。可以说，同《战国纵横家书》的前半部分相比，帛书的后半部分要比前半部分多了一些灵气。

    结论：马王堆帛书对汉字由秦隶（古隶）向汉隶的发展演进过程进行了展示。其笔画收放自由、用笔爽利纵横的书写风格，让这一波束有了古朴自然的艺术特色。帛书舒展飘逸，又因历史上参与书写简帛书者人数众多，故其风格又多姿多彩，可谓千变万化、精彩纷呈，可资取法的内容也最为丰富。虽然其在书写过程中还没有对篆书的书法艺术风格进行完全摆脱，中国文字的生成与发展，经过历代文人审美意识的注入，成就了一门愈久弥新的艺术。因此我们对帛书的书体形态可以让人们对我国书法艺术的发展史有着更为深入的了解。

    参考文献

    [1]李潺.马王堆帛书艺术探索[J].书法赏评，2013，05：34-39.

    [2]欧阳彩蓉.马王堆简帛书法初论[D].中央美术学院，2006.

    [3]田臻.浅析马王堆汉帛书书体形态[J].艺术品鉴，2016，05：224-225.