旦角表演艺术的特性分析
王国玲
【摘 要】在我国传统的戏曲剧目中，旦角的地位越来越高，旦角角色的演绎，对演员提出了很高的要求，演员在表演中需要对戏剧情节有足够的了解，明确人物的性格特征和行为特点，并能灵活地应用技巧。文章分析了戏剧表演中旦角表演艺术的相关特性。
【关键词】旦角；表演艺术；特性分析
中图分类号：J80 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0046-01
一、台步技巧
在旦角的表演中，要想演绎出更鲜明的人物形象，首先需要走好台步。在戏曲表演中，台步是表现人物形象必不可少的一个方面，尤其是旦角的表演，台步直接影响着角色的形象特征。而且不同的旦角人物因为性格特征、年龄特征以及环境特征等各方面条件的不同，所对应的台步要求也是不一样的。例如：在《柜中缘》里，旦角刘玉莲出身在农家，生活中一直得到母亲和兄长的关爱，不仅有妙龄女子的纯真烂漫、聪明可人，还带有一些傲娇的气息。因此，刘玉莲的台步应该充分表现她这一性格特点：双手将发辫贴在前额，一边微微仰头玩弄发梢，一边走着小碎步到台上。在面部表情上，要注意眼神的灵动，要透露出喜悦的心情，走路时要快步走顺溜的花梆子，让观众能直观地感受到旦角所表现的活泼少女形象。
又比如：在《拾玉镯》中，旦角孙玉姣家境贫寒，自小勤劳能干，为母亲分忧解难，不仅学会娴熟的女红手艺，还帮助母亲养鸡赚钱。演员在表演这一角色时，台步依然走小碎步，但步速不宜过快，要透露出平稳的感觉，背景音乐以柔和优美为宜，既要表现出人物成熟懂事、为母分忧的特点，又要符合少女天真活泼的性格特征。还有《金玉奴》中的旦角金玉奴，虽然和刘玉莲、孙玉姣一样，都是年方二八的少女，但金玉奴的家境更加凄苦，自幼缺乏母亲的陪伴，虽然父亲很疼爱她，但家庭的压力依然让金玉奴比同龄人少了一些娇气。走台步时，表演者要表现出金玉奴大方洒脱的特点，台步与前面两人相比要更大一些，同时要注意身姿应更挺直，表现出更多的神采。
二、眼神技巧
戏曲表演中，眼神是手、眼、身、法、步五大技巧中的一种，也是非常重要的戏曲表演技巧。在旦角的表演中，同样需要重视眼神的演绎。人们常说，眼睛是心灵的窗户，眼神可以传达出人物内心的想法，在角色没有发声时，其内在情意全是由眼神来表达出来的。根据人物的性格特征、情感状态以及环境因素等条件的不同，人物的眼神也是有区别的，大多体现在眼睛的细微变动上，如眼神的高度、角度、松弛程度以及尖锐程度等等，如何表现出最符合人物特征的眼神，需要表演者给予充分的重视。在《柜中缘》中，旦角刘玉莲出场时，并不适合立马就说台词，这就需要演员的眼神动作要到位，眼睑打开，让观众能够清晰地看到少女的眼睛，从眼神中发现少女内心的纯真活泼；而在岳雷突然出现，向她发出求救时，刘玉莲的内心应当是感到吃惊的，眼神应当透露出惊讶，眼睛睁大，当刘玉莲知道岳雷是英雄岳飞的儿子时，看向他的眼神应当充满惊奇和喜悦，眼睛直勾勾地盯着岳雷仔细观察。在《拾玉镯》中，旦角孙玉姣在刚听到付朋的脚步声时，正在照看家中的鸡，眼神略垂，首先看到的是付朋的双脚，发现人来了之后逐渐向上看去，当与付朋对视时，心中发生触动，不禁呆了一刹，然后突然为自己的失态感到慌乱，眼神变得扭捏和羞涩。直到付朋离开前，孙玉姣一直不敢与他对视，要么用手帕挡着脸偷偷看他，要么用眼角的余光瞥他，当付朋要离开时，孙玉姣才忍不住看他，却发现付朋也正在看着自己，不禁一阵慌乱，转开目光。在这一过程中，孙玉姣的眼神变换生动地传达出了少女在情窦初开时的心理状态，将人物形象表现得活灵活现。
三、话白技巧
在戏曲表演中，话白又可以称为说白、道白、念白、白口，是戏曲台词的一种基本形式，同时也是戏曲的重要组成部分。演员需要掌握良好的话白技巧，表现人物各方面的特征。在《柜中缘》中，刘玉莲的话白一般采用小嗓的发声，声调相对较高，音色清脆清亮，语气稍稍带有撒娇的味道，从中反映出少女的天真活泼与纯真可爱。在《拾玉镯》中，旦角孙玉姣的话白适宜采用韵白，发出的声音听起来更美，发声节奏快慢有度，在表现孙玉姣成熟懂事的性格的同时，透露着少女的活泼烂漫。在《金玉奴》中，旦角金玉奴的话白是有变化的，在前半场，话白主要体现其纯真烂漫，可以采用小嗓的发声技巧，到了后半场，“洞房棒打”这一段的话白，语调和音色都要随着人物情绪和台词内容的变化而改变，发音位置略靠后，每个字的发声都应当清晰有力，表现出人物情感的强硬之处，将受到压迫的少妇形象传神地表现出来。在旦角的表演中，话白不仅要求演员吐字清晰、读音准确，还要融入充分的情感，根据人物心理和情节的变化，应用不同的声调和声色，通过发声位置的前后变化，传达出角色的情感波动。
在旦角表演中，表演者要明确其艺术特征，把握其表演技巧和要点。旦角表演者不仅要练习好台步技巧、眼神技巧以及话白技巧，还要不断积累，在一次次的表演中总结经验，深入理解旦角表演艺术的特性，提高自己的表演技巧和表演能力。
参考文献：
[1]李丽丽.浅谈戏曲旦角艺术的表演技法[J].美与时代·城市，2014，（5）：23-24.
[2]赵宝萍.浅谈中国旦角声腔艺术的三种境界[J].时代报告（下半月），2015，（8）：21-22.
