韩国旅行类真人秀节目《花样青春》的创新性研究

    【摘 要】《花样青春》是韩国tvN电视台的一档背包旅行真人秀综艺节目， 本文主要对该节目的创新性进行探讨，挖掘其独特的魅力。

    【关键词】真人秀；《花样青春》；创新性

    中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）05-0158-02

    《花样青春》是韩国tvN电视台的一档明星背包旅行节目，由韩国金牌制作人罗眏锡亲自操刀，是《花样爷爷》及《花样姐姐》这两档旅行综艺节目的完结篇。此节目承继之前的“花样”系列，到目前为止已制作了两季。第一季是于2014年8月播出的秘鲁行和老挝行，第二季是于2016年1月1日起播出的冰岛行与非洲行。

    近期播出的《花样青春——非洲行》中的旅行成员，是热播电视剧《请回答1988》中的四位高人气演员：朴宝剑、柳俊烈、高庚杓、安宰洪，在电视剧结束之后，他们跟随剧组一同到普吉岛度假，却在度假快要结束的时候被罗pd直接“绑架”上了去非洲的飞机，就这样开始了《花样青春——非洲行》的拍摄。

    由于《花样青春》系列节目在上一季积累了良好的口碑，加之热播的电视剧《请回答1988》中人气演员朴宝剑等人的加盟，《花样青春——非洲篇》的第一集播出后，初放送的收视率份额就达到了12.7%，瞬间最高收视率更是达到了14.7%，创下了《花样》系列有史以来的最高收视率。节目中的各种话题长时间占据着热搜榜单的前五名，节目新颖的主题设定、戏剧化的叙事模式与年轻化的制作方式，使得《花样青春》节目在明星旅行真人秀中脱颖而出。

    一、青春旅行：朋友间的脉脉温情

    《花样青春》的节目主题设定为“青春就要身体力行，以获得更多人生智慧”，是年轻朋友们间的背包穷游，这与以往“花样系列”最大的不同在于：参与节目嘉宾的年轻化。对于以往的《花样爷爷》和《花样姐姐》中年纪较大的嘉宾们来说，旅行更多的是一种体力上的挑战，能否坚持和群体一起旅行、化解由于体力不支和情绪起伏造成的群体矛盾，成为了节目的主要关注点，而比起放大群体间的矛盾，《花样青春》更注重表现旅行过程中朋友之间相互依靠和体谅的温暖情感。

    围绕这样的设定，“朋友线”就成了共同旅行的基础条件。摄制组在选择嘉宾时，会在私下的采访中有意地对明星的“朋友圈”进行调查。在选定了主要的参与成员之后，便开始邀请和嘉宾比较熟悉的明星共同参与节目录制。参与第一季“秘鲁篇”的明星是韩国音乐圈中三位有名的唱作人，并且他们是有着近20年友情的大学同窗。

    除了“友情”的设定外，参与节目的嘉宾均为清一色的男性，年龄范围在20至40岁之间。以男人们的友情作为看点，在节目中展现一群粗枝大叶的大男人如何规划旅行、如何解决旅行中的突发状况、如何嬉笑玩乐，表现了男人之间幼稚可爱又粗中有细的友情，使得节目风格欢快诙谐、温暖治愈，被观众们称为“治愈系”的旅行节目。

    二、突发行程：隐藏的摄像机

    为保证这场“说走就走”的背包旅行具有综艺感和趣味性，嘉宾们在出演前都不会被明确地告知具体的出发日期和地点，更不清楚其他同行的旅伴。摄制组通常会编造一个借口，把出演者都集中在一起，而在飞机起飞前2小时罗pd会作为摄制组的代表突然“空降”，告知嘉宾们要上节目的消息，紧接着明星嘉宾就会被“绑架”带上飞机。从摄制组会议到“绑架”嘉宾的这一整个突发过程，都会被用不易被察觉的摄像机记录下来，这就是“隐藏的摄像机”。

    为了完成这样一场出其不意的“绑架”行动，摄制组会提前3个月的时间，事先与明星嘉宾的制作公司进行协商，预定明星的出席日程，并“买通”明星周围的工作人员，向嘉宾隐瞒上《花样青春》节目的通告。罗pd作为节目组的代表，在出发当天会设置好“隐藏的摄像机”，捕捉他们突然被拉去机场出国旅行时的真实反映。在第二季的“非洲篇”中，罗pd甚至追到了《请回答1988》剧组的杀青度假地——普吉岛，并为了设置隐藏摄像机“收买”了剧组的其他演员，为“绑架”节目嘉宾自导自演了一出戏，使得节目一开始便妙趣横生。

    三、人物角色：期待满足与期待破坏

    节目的出演者会在旅行的一周时间内一起亲密无间地生活。为了解决基本的生活需求，会根据个人的特长在群组里进行分工和合作，让每个人在群体中承担一定的任务和角色。节目组会根据事先了解到的明星的实际性格，为群组中的角色进行大致的划分，并随着旅行的深入在节目中逐渐固定下来。

    一方面，节目组会有意增强明星剧中角色与实际性格的相似度，以此来满足观众的期待，例如在参加“非洲行”的四位嘉宾中，柳俊烈负责开车和涉外活动，安在洪负责料理和副驾驶，高庚杓负责管理账目和搭帐篷，而老么朴宝剑则经常闯祸和卖萌。在电视剧《请回答1988》中，柳俊烈就饰演一个不善言辞但会默默帮助别人的角色，朴宝剑则饰演一个高智商的围棋高手，但在生活中却是个什么都需要人帮助的“傻瓜”，而有趣的是，在节目中他们二人展现出的实际性格也与自己饰演的人物极其相似：一个默默为大家料理好一切，一个善良乖巧却因为不懂怎么做而常常闯祸，人物的角色设定与代入感显得顺理成章。另一方面，节目也会有意破坏明星的“神化”形象，表现明星嘉宾实际性格中的不完美，也就是所谓的期待破坏理论：即他人行为没有符合我们的期望，但引起了我们对他人的注意和兴趣。节目利用各个角度的近十台固定摄像机gopro，全程记录在行程中发生的事情和有趣的对话，在纪实性状态下展现明星原本的性格，例如：朴宝剑在节目中两次开车，都在很短的时间内出了事故，展示出了他在驾驶技术上的缺陷，而这种缺陷却被理解为是略有不足的小迷糊，显得真实、可爱又有亲和力。

    人物定型完成后，根据节目主题需要进行人物进行的组合和强化，来推动叙事发展。节目虽然都是记录在路上遇到的不同的人和事，但随着旅行的推进，出演者们的关系也在发生变化，并不断深入。

    四、行动方式：自助的公路旅行

    《花样青春》的旅行地和终极目标会由摄制组规划，并设置好大体的行动路线，比如“冰岛行”中的终极目标是看到极光，而“非洲行”则是到维多利亚大瀑布观光。这些节目组所选择的旅行地，大多是一些尚未被开发的异国地区。除了拥有原始的风光、淳朴的人文样貌外，当地人们的生活状态、节日风俗和饮食习惯等都通过明星们旅行过程中的行动路线得以展现。由于行动路线和最终目的地已经被规划完成，嘉宾需要在节目中展现自助旅行的状态，解决一些旅途中的基本需求，例如：从订酒店到买电话卡、租车、购物、点菜，甚至保鲜食物和做饭都需要明星一一亲力亲为。这对于日常生活都由经纪人和助理帮忙打理的明星来说，难度并不一般；再加上身处环境陌生的国度，语言沟通有时都会难以进行。但通过一次次的尝试和相互协作，出演者们顺利地渡过了难关，展现出平时在片场和采访中难以看到的状态，甚至通过节目挖掘出了明星不为人知的性格。

    特别是第二季中的冰岛和非洲纳米比亚这两个旅行地，由于环境恶劣、公共交通不便、景点之间距离较远的问题，公路自驾变成了最适合这些国家的旅行方式。在公路旅行中，赶路会占用旅行中的大部分时间，因此展现车内空间的有趣对话就成为了必须之事。“非洲行”中，节目组在车内空间及车身设置了近10个gopro，全天候地捕捉出演者们在行车过程中的有趣交谈，并对车子在行驶过程中的特殊角度同样设置机位进行纪录。车内是一个封闭的空间，人们身在其中便很容易放松、展现自身真实的状态，例如在“非洲行”的节目中，大家由于吃错了东西导致肠胃不舒服，还引发了要不要在车内“排气”的讨论，展现了明星作为普通人真实的一面，拉近了和观众的距离。

    五、摄制组身份：干预者与旁观者随时转化

    该节目的导演是韩国著名的综艺pd，许多为国内观众所知的韩国综艺节目如《两天一夜》《明星金钟》都是由他参与制作的，特别是《两天一夜》让他成功跻身为韩国家喻户晓的综艺节目导演。而在他在转投到CJE&M后，推出了“花样系列”和“三时三餐系列”，这两个综艺节目目前已播出过三季且都非常成功。他本人的风格也很稳定，偏向在节目中传达人与自然的亲密关系以及人在旅途、劳动中与自然的亲密接触，倾向于从中获得的治愈力量和正能量。

    他还在节目中创造了一种新型的摄制组与参与嘉宾的关系，即在“设定”与“真实”中寻找到了一个平衡点。在节目开始时，摄制组作为主导者“设计”和“绑架”节目参与者，让观众体验到恶作剧的有趣和快感，而在节目进行时，摄制组则作为单纯的旁观者不再有意地设置任务，让嘉宾自己掌握经费支出、食谱和旅行行程进度。而当演出者在旅行中遇到难以解决的困难时，比如说恶劣的天气、航班延误等，摄制组则会主动地给予一定帮助。让观众感觉到一种“为安全的旅行进行规划”，而不是有意地去设定任务，干涉节目的叙事，或者为了节目效果故意制造冲突、有意地煽情和渲染，使得一切发生得具有真实性却又不失戏剧性。

    六、节目制作：全方位的拍摄手法和多重艺术加工

    《花样青春》在人物关系拍摄和故事叙述时，更多的是在追求一种纪录的真实感，因此节目中大量使用多机位的手持摄像和自然布光。由于公路综艺的设定，节目在拍摄时会在车内及旅馆空间设置gopro等固定机位，采取镜头不直接对准出演者的拍摄方式，一方面可以使他们表现得更加自然，另一方面也可以全方位、智能地捕捉一些私密空间中明星们的真实反应，全方位地还原突发事件。

    例如“非洲行”的第一期节目中，柳俊烈三人率先到达非洲的酒店安顿、洗漱。酒店的房间是个为通风设计的开放式格局，卫生间的门是一扇透明的玻璃。由于安在洪在取东西后一不小心转动了固定在柜门上的摄像机，无意间全程纪录了柳俊烈洗澡的全过程。在柳俊烈洗漱完毕后出来才发现，原来摄像头一直对准自己所在的卫生间。三人发现后爆笑不止，最后只能叫来导演删除了之前的画面。

    在对于自然风光的表现上，则一般使用航拍来展现风光的另一种角度和面貌。节目给人治愈的感觉，无论是空无一人的沙漠，一眼就可以看到地平线，还是高高低低起伏的沙丘的尽头，落日的余晖染红了整个天空，又或者是沙漠与海这种即矛盾又和谐的“非洲组合”，都被展现在观众眼前。同时，加上延时摄影和高速摄像机的使用，捕捉平时难得一见的非洲野生动物的动态，让观众感觉到新奇和神秘。

    除了全方位的拍摄手法，多种加工手段也提高了节目的艺术层次。多角度捕捉细节、慢镜头回放精彩瞬间，加上适时的字幕和音效渲染节目气氛，都为节目的娱乐化起到了画龙点睛的作用。特别是节目中的音乐包装，大多根据当地风光和嘉宾身份进行配乐，配合画面不仅产生了合一的共鸣感，还为音乐赋予了新的内涵，赢得了关注度，很多观众在节目结束之后，还在网上寻找节目的bgm反复循环播放，《花样青春》节目的艺术魅力可见一斑。

    作者简介：

    寇滨麒，中国传媒大学戏剧与影视学院在读研究生，研究方向：电视文艺方向。