钢琴即兴伴奏中的和声运用

    

    

    

    摘要

    和声是钢琴即兴伴奏中的重要组成部分，是直接影响钢琴即兴伴奏音响的元素之一，不同的和声运用能产生不同的风格效果。然而如何熟练正确地把握这些和声语汇运用原则，掌握和声规律正是钢琴即兴伴奏的关键问题。本文主要针对钢琴即兴伴奏中的和弦进行分类整理，总结出一套行之有效的和声运用方法，并以歌曲《平安夜》为例进行讲解说明。

    [关键词]钢琴即兴伴奏;和声运用;歌曲《平安夜》

    [中图分类号]J624[文献标识码]A[文章编号]1007-2233（2019）11-0120-02

    收稿日期2019-07-29

    作者简介（龚苏俊（1985—），男，广西师范大学漓江学院教育与音乐学院音乐系主任、讲师。（桂林541000）

    一、钢琴即兴伴奏的概述

    钢琴即兴伴奏是指演奏者在事先并无准备的情况下，根据指定的旋律进行多声部的编配配弹，它是集钢琴、和声、复调、配器、分析、作曲等多门学科于一体的综合体现。“即兴”一词在古典音乐史中并不陌生，钢琴即兴演奏传统由来已久，音乐大师巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂、莫扎特、贝多芬、肖邦、李斯特、德彪西、拉赫玛尼诺夫等，既是作曲家，又是钢琴家，同时也都是即兴演奏家，具备多种才能于一身。即兴演奏发展到当代，运用最多、传播最广的当属歌曲钢琴即兴伴奏。单旋律简谱歌曲便于推广，且容易理解和被接受，但歌唱时却显单调，此时歌曲钢琴即兴伴奏应运而生，极大地解决了这一问题。为了培养此类人才，我国各大音乐院校音乐教育专业都开设了钢琴即兴伴奏课程，而在教学过程中和声的运用成了钢琴即兴伴奏的重中之重。

    二、钢琴即兴伴奏的和声运用

    钢琴即兴伴奏的和声运用包括纵向的和弦性质与横向的和弦连接两个方面。和弦性质不同，所带来的色彩也不相同，在任何一个调性的大调或小调的自然音阶中，都有可能建立七个三和弦和七个七和弦，其中不同结构的和弦自然音响也不相同。音乐作为时间艺术，只有在时间上展开，才具有表现与审美功能，而横向的和弦连接正好完美地展现了这一艺术效果，因此说来，横向的和弦连接比纵向的和弦性质更为重要，而这一点恰巧是在钢琴即兴伴奏中往往被忽略的地方。

    （一）功能和声中正三和弦的运用。功能指的是调式功能，是音或和弦在调式中的作用，在欧洲多声部音乐中，不论任何一种调性的Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级和弦，也就是主音、下属音、属音上的三和弦，通常被称为“正三和弦”，它们之间最简单的和声进行以及和声逻辑基础就是，在主和弦之后引入一个或几个不稳定和弦，形成明显的紧张性，这种紧张在回到主和弦时得到解决。常用和声语汇：Ⅰ-Ⅳ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ。见谱例1：《平安夜》

    在以上正三和弦運用中，连接方式分为四五度关系和二度关系，在第六小节和第八小节中给出了两种配置手法，二度连接关系，由于没有任何共同音，所以常常会获得非常新鲜的和声效果，但同时也会因为和弦间没有共同音而缺乏应有的声部联系。四五度关系的正三和弦连接，有一个共同音，相比二度连接，四五度连接的和弦其音响的新鲜性与联系性相对比较平衡。因此第一种和声平稳，第二种有转折、推进之意。

    （二）功能和声中副三和弦的运用。任何调性的大小调式都有四个副三和弦，即Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级和弦。由于副三和弦与正三和弦的结构完全不同，自然其色彩也不相同。副三和弦在和声运用中常见的方法有三种：a.作为上方或者下方三度正三和弦的替换和弦，b.作为正三和弦的扩展，插入在正三和弦之间，c.将正三和弦Ⅴ-Ⅰ，Ⅳ-Ⅴ的模式连锁，扩大到副三和弦连接。常用和声语汇：Ⅱ-Ⅴ，Ⅴ-Ⅵ，Ⅰ-Ⅵ-Ⅳ-Ⅱ-Ⅴ，Ⅰ-Ⅲ-Ⅳ，Ⅰ-Ⅳ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ。见谱例2：《平安夜》第9～12小节

    第一小节用了连锁形式，上四度连锁是副三的常用手法，尤其是Ⅱ-Ⅴ，第二小节是正三和弦功能的扩展，常见形式是下三度，第二小节第二种配法，直接使用Ⅵ级，是副三和弦的下三度替代作用。

    （三）关系大小调中的和弦运用。关系大小调也叫平行大小调，就是同一调性相距小三度的大调与小调的交替出现。也就是说在大调中包含关系小调的因素，或是在小调中包含有关系大调的因素。因此，关系大小调交替又可以说是在同一调性范围内大小调调式色彩的相互渗透2。见谱例3：《平安夜》第5～8小节

    在钢琴即兴伴奏和声的运用上要时刻关注调式的变化，这样就能更好地运用关系大小调中的和弦交替，丰富歌曲的色彩。上面配置大调的Ⅳ、Ⅵ、Ⅲ其实就是交替到了关系小调的Ⅵ、Ⅰ、Ⅴ，进入到了小调色彩，给歌曲的丰富变化带来了极大的可能。

    （四）同主音大小调中的和弦运用。同主音大小调又称同名大小调，是指在同样一个主音上构成两种不同的调式，而在和声的调性功能关系上完全一致。同主音大小调交替有两种基本形式：一是以大调为基础，吸收同主音小调;另一种是以小调为基础，吸收同主音大调。在复杂化了的大调与小调中，任何一对同主音调都必然有一个主和弦占有某种优势（即使是暂时的），它也就是这个丰富了的大调或小调的唯一辨认标志。它使得这种由大小调的互相影响而复杂化了的调式结构显得清楚和明确3。见谱例4：《平安夜》第1～4小节

    谱例第三小节交替到同主音自然小调Ⅴ级和弦调节色彩，第四小节如果继续交替，歌曲的和声音响将会得到意想不到的效果。所有的和声进行取决于演奏音响的效果，同时符合歌曲旋律特征以及风格特点。在交替的过程中，应该注意音乐的布局，调式调性的明晰，避免毫无章法、混淆调式类别、影响歌曲整体风格。

    （五）三全音替代和弦的运用。替代和弦种类非常之多，功能和声中副三和弦替代、关系大小调交替、同主音大小调交替、高位调、低位调替代都属于和弦的替代。从和弦关系上来说，就是二度、三度、四五度的替换。然而在通常的钢琴即兴伴奏中，这种三全音的和弦替代较多使用，且声音效果良好。两个根音相距三全音的属七和弦，它们具有相同的音程三全音，而三全音是属七和弦的典型音程，解决倾向极强，只有三全音存在，属七和弦才具备确定调性的真正意义。这种三全音和弦替代，甚至连接，早在斯克里亚宾的和声语汇中就频频出现过，斯克里亚宾认为这样两个三全音的和弦是关系最近的和弦，因为两个和弦连接时，始终有两个共同音保持不变。后来流行、爵士音乐中也经常使用此类替代关系和弦。《平安夜》第九小节中可以用Ⅱ—替代Ⅴ（降D属七和弦），然后下一个小节解决到Ⅰ级，这样低音上形成一个半音化进行。

    （六）副属、副下属和弦的运用。简单地讲，副属、副下属和弦就是在本调非主和弦上的其他和弦上，找到自己的属和下属和弦，一般多用七和弦。其实这一和声语汇来源于本调的Ⅴ7-Ⅰ，是把这一核心语汇进行了扩大运用。大调其他六个音级Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ级，由于Ⅶ级是减三和弦，不能成为临时主和弦，其他各级数都能够构成自己的副属、副下属和弦。副属和弦实际上就是各个近关系调性（后来也发展到远关系调性）因素互相渗透的产物4。副下属和弦就是与副属和弦属于同一临时调性下的下属系统和弦。由副下属、副属和弦与临时调性主和弦组成了功能性和弦结合，更强调了和声的离调倾向。大调中的副下属常改变以往的大三性质，运用小三色彩，小调中副下属多用七和弦形式。常用和声语汇：副属—临时主（Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副下属—副属—临时主（b5Ⅱ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅱ等），副属和弦连锁进行（Ⅴ7/Ⅵ—Ⅴ7/Ⅱ—Ⅴ7/Ⅴ等等）。见谱例5：《平安夜》

    此种方案是综合了之前讲到的正三和弦、副三和弦、关系大小调交替和弦、同主音大小调替代和弦、三全音替代和弦、副属、副下属和弦等等的集中表现。和声运用原理是坚持正三和弦是歌曲的基础，强调和声的功能性;副三和弦按照其常用的三种方式逐步渗透到正三和弦之中稍作润色;在歌曲段落的转折或强调部位运用替代和弦、副属、副下属和弦作为推动手法，造成声音色彩上的对比。

    結语

    和声是钢琴即兴伴奏的基础，也是关键，钢琴即兴伴奏中的和声运用不仅要注重和弦的纵向构成，更多的是要注重和弦的横向连接。好的和声进行方式是把每一个孤立的和弦放在整个和声语汇中去运用，而那些有特点的、发光发亮的单个和弦，正是在整个和声语汇中替换、改变后恰当运用的具象体现。

    注释：

    1（#斯波索宾.和声学教程M.北京：人民音乐出版社，2008：14.

    2孙维权，巢志珏.键盘即兴弹奏指南M.上海：上海音乐出版社，1996：83.

    3斯波索宾.和声学教程M.北京：人民音乐出版社，2008：340.

    4孙维权，巢志珏.键盘即兴弹奏指南M.上海：上海音乐出版社，1996：122.

    5刘冬云.歌曲钢琴即兴伴奏中的和声设计J.钢琴艺术，2015（08）：41.

    （责任编辑：崔晓光））