芜湖铁画的现代化探究
李旭晨
摘 要：论文以芜湖铁画作为基点和出发点，以点及面地剖析传统手工艺在目前艺术发展趋势上不可忽视的局限性和市场竞争中日趋严峻的考验。并从传统工艺在这个创新发展的环境下如何度过这一段困难的时期找到新的方向这一问题映射到芜湖铁画的工艺传承，使铁画从传统走向现代。提出保留其独特的技术，并将其置于空间中，运用各种媒介来表现传统观赏方式所不能展现的意境來颠覆传统又保留传统的现代想法和表现形式。
关键词：传统手工艺；传承；创新；芜湖铁画
一、传统手工艺的现代传承
（一）传统手工艺的当代意义
现如今传统手工艺的传承与发展越来越受到关注。2017年3月，在由国务院发布的《中国传统工艺振兴计划》中提出要发掘并运用在中国传统工艺中的工艺理念和传统元素，丰富传统工艺的题材和产品品种，提升设计与制作水平，提高产品品质，培育中国工匠和知名品牌，使传统工艺在现代生活中得到新的广泛应用，更好满足人民群众消费升级的需要。[1]传统手工艺的制作理念多追求精益求精的制作方式和在工艺上的一丝不苟，而这正是国家近几年提倡的“工匠精神”在传统手工艺中的充分映射和体现，精美的传统手工艺为什么能在当下质量粗糙不堪、快速消费品横行的市场所流行并受人追捧，重新获得人们的关注，其原因正是如此。“我国工业化生产与技术革新促进了市场经济快速发展，但同时，技术取代艺术、机器取代手工、共性取代个性、重数量失质量等问题凸显，‘中国造更加呼唤‘工匠精神，需要质量的提高和内涵的丰富。”中国传统手工艺是一代一代工匠智慧结晶的体现，是中国传统文化的精华所在，民族的审美价值和民族传统哲学思想相互融合和充分交集的地方在每个传统技艺中都可以寻觅到相关的体现，其中“物以载道”的传统理念在“芸芸众想”中颇为突出，其成为了中国传统思想文化的一个不可或缺的载体。传统手工艺产生于古人日常的生产生活，承载着太多的东西，展现了自古以来中国人最纯真的审美观念和价值取向，值得人们去理解，去传承。
（二）传统手工艺面临的现实问题与解决方式
现如今有人认为传统手工艺面临的最大的问题是没有人去关注，导致了没有市场需求，在当下传统手工艺仿佛只剩下一具空壳，成为了简单的传统符号，缺失了它应有的“传统文化语境”。其实这个观点是片面的，在当下这个高速发展的社会大环境下，人们的精神追求比之以往越来越丰富。很多人已经不把传统手工艺当回事表现出不屑的态度，人们开始无暇顾及老祖宗流传下来的传统工艺。但这并不意味着传统手工艺正在逐渐消亡，如今人们的审美标准偏向西化，自安迪·沃霍尔后，机器生产的大批量艺术作品商业化，被视作主流审美，互联网的壮大让世界连成了一个整体，更是让国人接触到了国外的文化，受到国外潮流的影响，艺术作品国际化，审美标准也在不断更替。不可否认我们缺失了之前的“传统文化语境”，但我认为这也是不可避免的，时代在发展我们的语境也该有所转变，传统手工艺正是需要在这个时期做出转型，但我们在转型中应避免急功近利，要立足于历史，做到先承后创，注重手工艺自身的“道统”，在这个大环境下把握住传统的“根”，重新修剪它的“叶”使其传承下去，并使其为当代人所认同，在探索中不断地寻找传统手工艺在国际舞台上的新自我表现形式，让其为世界所认同，而这对于传统手工艺来说将是个充满挑战的时期。正所谓人的精神是永无止境的，传统工艺在这个创新发展的环境下总会度过这一段困难的时期，找到新的方向。
二、传统民间铁画工艺的现代化转变
（一）铁画艺术
芜湖铁画是以低碳钢为材料，以国画形式为蓝本。以独特的锻打技艺和多道特殊工序对画稿意境的二次创作。正因如此，它的最终效果受限于画稿的艺术水准和工艺表现技法的高低。它前身“铁画”的制作，虽然最早可追溯至唐宋时期如宝殿屋脊铁饰、佛座镂空花架、供奉的佛教用品花卉等，但基本都是简单的浇铸工艺或铁皮剪切焊接而成，可谓“技也不奇”，因此文献和地方志鲜有记载。在此技术基础上，由于芜湖铁匠能根据国画的笔意和表现需要，不断探索并掌握各种新材料形成了一套完整独特的表现工艺和锤锻技法，与之对应的艺术特征。
（二）传统铁画工艺的局限性
就以目前铁画这项传统工艺来说，品种陈旧，缺乏创新。从事工艺方法研究的画家艺术家基数少，能够给铁匠艺人提供专业指导的更寥寥无几，而大多数从小学习技法，受过专业艺术理论知识学习的铁画艺人不多，这也导致铁画艺人只有极少数成为大家为人们所知，铁画作品缺乏创新和相应想法。品种上虽有所突破，出现了实体铁画、盆景铁画、日用铁画、瓷盘铁画，但主体上仍是壁画、座屏、条幅、横幅。[2]从上个世纪铁画艺术因被国家领导人青睐，巨幅铁画作品迎客松被呈放在人民大会堂会客厅供各国领导人欣赏，盛极一时，到如今受地域性限制，很少受人关注。这项传统工艺的发展与传承将面临着时代对其的考验。
三、铁画从传统走向现代
本着艺术角度来说，传统铁画艺术多以浮雕形式为主，虽渐渐出现了其他形式但根本上没有很大的转变。其观赏方式过于局限于单一的区域平面。
当代的艺术创作其实和传统创作的出发点是一样的，都是以人为出发点，希望人类自身可以更好，反映生活，体现创作者的思想意境。中国传统的纹样、国画作品、铁画作品等都是在不断交汇互通与创新发展中成长起来。当代艺术作品也只是在不断地变化统一之中，逐渐具有了现当代独有的思想。“万变不离其宗”，如今中国许多当代艺术作品的创作也是以传统的文化为载体，与之有着千丝万缕的联系。如何将其二者结合起来就是作为我们现如今该思考的问题。
既然传统的铁画大多是区域平面，单一的观赏方式。那么换一个角度，是否可以从观赏方式上入手进行创新的尝试，给观赏者一个完全不一样的视觉信息，跳出平面以及二维的传统方式，从空间里去相对写实地描绘。例如可以结合光影给观赏者眼前一亮的视觉效果，光与影的变化打破原有既定的形式，在观赏铁之技艺的同时，给人代入到创作者想要表现的意境中。
正如在西方架上绘画从13世纪开始便成为主流的绘画流派与形式。自文艺复兴到印象派、野兽派、立体主义……直到杜尚的出现，他以《泉》这个作品对西方传统艺术观念发起了冲击，这一个小便池传奇性地成为了里程碑式的作品。在这之后，艺术的表现形式变得不再有限制，艺术的表现方式有了突破性的改变。虽说这并没有上升到让架上绘画消亡的程度，但艺术的表现形式俨然已完全被打破，当代艺术品如雨后春笋般开始出现在各国的艺术圈，某种意义上说，这是“艺术语言重组”的开始。传统技艺何尝不是，无法否认它本来的形式，但为何不可换种艺术语言去进行表达呢。
从一个点出发，其实可以有无限的发展，将铁画技艺作为一个基本点，保留其独特的技术，并将其置于空间中，运用各种媒介来表现传统观赏方式所不能展现的意境。这何尝不是作为从传统手工艺走向当代代手工艺的一个途径。
四、结语
传统手工艺并非仅仅局限于自己的工艺范畴，如今传统手工艺和现代先进技术更像是两个优势互补，互相谦虚请教彼此的门徒。传统手工艺汲取现代技术的研究成果和新发现新技术来提升自己的工艺质量和自身水平；现代技术的发展同时也可以从传统手工艺中寻觅出其中的科技元素，让其和科研活动碰撞出意想不到的火花给人以惊喜如德国人制造的假牙，齿轮等精密器物，正是以中国传统铸造技艺中的“失蜡法”为原理的。现代技术和传统工艺看似在历史的发展趋势上一个高瞻远瞩，一个保守踟蹰，但事实全并非如此，这个时代给了二者结合互补的机会，二者通力衍生出无穷魅力的新颖工艺，潜移默化地呈现在社会生活的各个层面与方面。传统工艺在新技术的点化后浴火重生，先进技术在传统的滋养下获得惊喜，改变还在发生，蜕变也从现在开始。
参考文献：
[1]国务院办公厅关于转发文化部等部门中国传统工艺振兴计划的通知[S].北京：国务院办公厅，2017：000014349/2017-00055.
[2]郑珺.芜湖铁画艺术发展探究 [J].大众文艺：理论，2009，（21）：110-110.
作者单位：
西安美术学院
