《登高》尾联新得

    摘要：学界对于《登高》尾联的理解与翻译存在分歧。既然尾联对仗，上句“艰难苦恨繁霜鬓”应是动宾结构，译为：眼见国家多难、民生多艰，理应为国效力，自己却白发横生，不禁产生无限遗憾与悔恨。下句杜甫“停杯”的原因应是贫病交加，侧重在生活贫困，无钱买酒。

    关键词：《登高》；尾联；新得

    杜甫的《登高》被明代胡应麟称为“古今七律第一”（《诗薮》），历来都是诗歌研究与教学的重点。几届学生教下来，我发现他们默写此诗最易出错的是尾联，将“繁霜鬓”写成“烦双鬓”，或将“新停”写成“新亭”。笔者在气得哭笑不得的同时，也在琢磨怎样引导学生深入理解杜甫诗中每个字所传达的情思。后来发现，从对仗入手是关键。

    查慎行在《初白庵诗评》中评《登高》：“七律八句皆属对，创自老杜。”参看各名家的评论与赏析，无人对《登高》尾联的对仗提出异议，但是对尾联的理解与翻译，却出现了分歧甚至自相矛盾。分歧主要出自对“新停浊酒杯”缘由的理解，矛盾主要在于对“苦恨繁霜鬓”的翻译。

    对尾联的理解，现今的参考书大多沿用唐汝询的《唐诗解》：“久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，是以白发弥添，酒杯难举。”（仇兆鳌：《杜诗详注》，中华书局1979年版，第1766页）苏教版语文必修四教学参考书选用夏松凉先生的赏析，认为尾联“上句写自己艰苦备尝，白发弥添；下句写自己潦倒日甚，多病缠身”。“五、七两句相承接，都是写悲苦；六、八两句相承接，都是写多病。因‘悲秋而勾起‘苦恨，因‘多病而造成‘停杯，在诗的内容上又是相互紧密联系的”[1]。笔者不禁疑惑：《登高》作为一首“句句奇、字字奇”的奇诗，既然在颈联中已经多层面描写自己的悲苦与多病，那么杜甫为何还要在尾联处画蛇添足，再次重复这些意思呢？

    对于下句“停杯”的原因，明末清初的朱鹤龄在《杜工部诗集辑注》中解释为：“时公以肺病断酒。”后世学者多沿袭这一观点，或稍加改进，变一“肺病”为“多病”。杨秋荣在《杜甫〈登高〉新解》一文中，将“潦倒”二字新解为“生计潦倒、生活贫窘”，整句诗释作：“杜甫因生活贫窘，没钱买酒而怅然罢饮”[2]。笔者赞同杨秋荣的观点，但鉴于诗歌多元化解读的原则，认为将贫与病结合起来作为杜甫“停杯”的原因也许更为全面，但侧重于强调生活贫困，无钱买酒。

    而对于上句，笔者至今没有看到满意的解释。杨秋荣侧重对下句“停杯”原因的辨析，对上句却语焉不详。夏送凉认为“艰难苦恨”，导致杜甫“头上的白发愈来愈多”，而且明确指出，四字“在句法上是并列结构”。很多学生参考书上据此将“苦恨繁霜鬓”理解为主谓宾式关系，“繁”字由形容词“多”活用為动词“增多”。笔者认为这样翻译明显自相矛盾。

    既然尾联对仗，上下句句式应该一致。下句“新停浊酒杯”明显是动宾关系，“停”为动词，其宾语“浊酒杯”为偏正结构的名词，“浊酒”也是偏正结构的名词，作为形容词修饰“杯”。那么，相对仗的上句“苦恨繁霜鬓”也应是动宾结构，“恨”应为动词，“繁”对“浊”，也应是形容词，“繁霜”也应是偏正结构的名词，作为形容词修饰宾语中心语“鬓”。再参照杜甫诗中比《登高》略早的《九日》（大历二年的九月九日重阳节）：“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催。”也是“八句皆属对”，尾联上下句的句式也完全相同。笔者由此认为上句应该翻译为：眼见国家多难、民生多艰，理应为国效力，自己却白发横生，不禁产生无限遗憾与悔恨。

    作为诗圣的杜甫伟大之处正在于“位卑未敢忘忧国”，身处个人不幸之时还胸怀天下、心系苍生。进入人生暮年的杜甫，在颈联诉尽自己的漂泊与辛酸，尾联自然由个人遭遇想到国事艰难，回顾自己早年“致君尧舜上，再使风俗淳”的壮志，念及“无力正乾坤”的现状，再看看两鬓堆满的“繁霜”，怎不生出壮志未酬身先老的无限遗憾与悔恨？再联系下句个人深陷贫病交加、被迫戒酒的处境，想到自己此生既不能“兼济天下”，连自顾也不暇，怎不满腔悲愤？

    全诗由“悲秋”引发“悲己”，进而在尾联的“悲国”中总结自己壮志未酬、一事无成而贫病交加、自顾不暇的暮年绝境，将无限的悲与恨推向高潮。

    注释：

    [1]夏松凉.高华秀朗，沉郁顿挫——杜甫《登高》诗赏析[J].文史知识，1985，（12）.

    [2]杨秋荣.杜甫《登高》的误读与新解[J].名作欣赏，2015，（31）.

    作者简介：钱昌武（1979— ），男，浙江省江山市江山中学一级教师，研究方向为中学语文教学。