舞台设计审美变化研究
张岩
【摘 要】随着人们文化需求的不断增长，知识体系、艺术修养的不断提高，文化消费观念和娱乐形式也更加多样化。现代舞台艺术逐渐融入人们的日常生活中，潜移默化地影响着各种艺术的表达形式。
【关键词】舞台设计；审美；变化；研究
中图分类号：J813 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0037-01
一、舞台设计美学的创新
随着人们文化需求的不断增长，知识体系的不断完善，艺术修养的不断提高，文化消费观念和娱乐形式也更加多样化。在先进的哲学、社会学、心理学、符号学以及现代多学科的影响下进行的舞台设计，朝着一个全新的美学范畴发展。如今的设计美学将现代舞台空间意识和视觉表达技术进行融合，发展出新的研究方向，拓展了研究领域。新时期创新形势下的设计美学将引领现阶段设计的全面发展，它将对与美学相关的所有主题的现代艺术进行具体、全面的研究。
舞台美术设计追求整体、统一的舞台视觉形象，而所有的视觉效果都将依托舞台空间来呈现。因此，如何理解现代舞台空间的“美”，便成了舞台设计美学创新的重点。现代舞台空间不仅是供观众观赏的立体布景，更是为演出提供表演空间与支点的媒介，它是传达信息的符号系统，具有多重的功能与意义。它的存在，使得舞台演出成为一个由演员与观众在现场共同参与完成的事件，通过审美、动作、知觉以及交往等多层面的空间结构，将舞台演出的视觉形象美、空间调度美、心理意象美与现场互动美呈现出来（胡妙胜，2002），以便更好地渲染演出氛围、表现创作主题、升华思想内涵，为舞台设计美学的创新提供一个全新的思路。
舞台美术设计追求整体统一的视觉形象的舞台，所有的视觉效果都取决于舞台空间。因此，如何理解现代舞台空间的“美”，已成为舞台设计美学的焦点。它通过审美、行动、感知等方面的空间框架，将舞台的视觉美、空间调度的美、心理意像的美与现场互动节目结合起来。为了更好地渲染性能气氛，显示创造的主题，升华思想内涵，对舞台设计创新美学提出了更高的要求。
总之，现代美学的阶段性设计发展成了一个跨领域的大系统，它包容和吸纳众多学科理论的创新成果。同时，它仍然不断引入为舞台表现主动服务的新内容，通过对作品的“二度创作”的视觉形式，赋予舞台视觉形象的魅力。相反，舞台的视觉形式应回归到舞台设计美学内，以不同的表现形式加以确认和扩展。因此，舞台设计师要有现代和国际的视野，要深刻理解舞台设计美学的创新与发展趋势。
二、观众审美取向的多元化
审美价值取向往往随着观众欣赏习惯的变化而变化，再加上其他姊妹艺术的竞争，艺术形式会产生改变，以适应新时代的需要，而舞台艺术作为一种强调观众与演员互动的艺术，其变化尤为明显。从历史发展的眼光来看，西方戏剧盲目追求舞台视觉效果，不能正视人物的内心心理情感的表达，陈旧的写实主义表现手法遭到了受众者的强烈反对。为了改变这一状况，西方舞台设计师将有针对性地探寻中国传统戏曲艺术的舞台艺术，追求与观众互动、自由与不确定的时空处理、开放的舞台等。如彼德·布鲁克（PeterBrook）的《摩诃婆罗多》等作品，不再享受视觉冲击力，更多的是心理层面的形象体验。“五四”运动之后，西方的审美观念以及表现形式进入我国，西方戏剧中的先进性和科学的表现手法受到了国人的热爱，激发了写实主义的迅猛发展，而民族传统戏曲艺术的写意性渐渐地被淡忘。随着时代的变化发展，观众又逐渐认识到了中华民族传统文化的重要性，艺术家们也致力于发展中国的舞台艺术，创作出了如《蔡文姬》《青蛇》等优秀的民族舞台艺术作品。
现如今观众的欣赏水平越来越高、视野越来越宽广，他们在艺术上具有了更加丰富、细腻的情感期待。网络技术、影像技术的快速发展，使得视觉传达的信息量也越来越大，年轻的新生态对传统的、部分静态的视觉形式形成了审美疲劳，开始追求动态的、丰富多彩的视觉体验。从审美的视角来看，不同年龄的受众群体的在各种文化艺术活动中审美取向已经开始多元化发展，他们不仅欣赏表演者的技巧，而且关注舞台上的视觉形象是否符合主题。舞台设计师只有创作出一个个多元化的舞台视觉形象，才能够满足人们的需要，才能提供愉悦的审美体验。
参考文献：
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[6]胡妙胜.活动与光的戏剧——关于约瑟夫·斯沃博达的舞台设计（续完）[J].戏剧艺术，1982（04）.
作者简介：
张 岩（1986-），女，吉林德惠人，大连工业大学硕士，助教，研究方向：设计艺术学新媒体方向。
