唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱探析
【摘 要】本文从语气，咬字、吐字，气息控制，润腔技巧运用这四个方面的特点，对唱段《不能尽孝愧对娘》的演唱进行了解析，以期能更加深入地了解该唱段的演唱技巧。
【关键词】不能尽孝愧对娘；演唱
中图分类号：J617.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）03-0106-01
一、歌唱中语气的特点
语气是歌唱语言中重要的表情手段。在歌唱中，只有做到生动和准确，才能使我们的演唱情真而又意切。
唱段《不能尽孝愧对娘》中，有很多需要注意语气的地方。例如这首歌的速度记号，在前奏的地方明确的写着“每分钟124拍，渐强”；在呈示段开始的时候又把表情记号变换成“稍自由、激动的”，这里的“稍自由、激动的”就属于歌唱中的语气，要求演唱者合理地把握语气和情绪，不能过度解读也不能淡淡了之；接着到展开部分时情绪骤变，语气由激动转变为深情的叙述，回忆主人公杨晓东幼时与母亲的种种情景，这些都需要演唱者改变演唱语气；到了乐曲结尾，歌唱语气由弱转变为强，并呈现出不断的渐强，情绪激动饱满，到达整个歌曲的最高潮。
二、咬字、吐字的特点
声乐是语言和音乐的结合体，这一点决定了歌唱中咬字与吐字的重要性，要唱好每一个字的字头、字腹和字尾，即字正腔圆。字头通常都是子音，歌唱时子音是不能延长的，所以演唱字头的时侯声音的着力点要准，要把字头咬得干脆敏捷，但不可将字头咬的过死，字头如果咬得过死，就会影响字腹（字腹就是母音）、以及字尾的发音。演唱时应注意母音的口形保持不变，气息要连贯持续，否则字就会唱得含含糊糊。所以，整个字要做到饱满圆润，字尾要收得轻巧，归得准确恰当，过早会使声音干涩，过晚会改变字的原样。在此唱段中有很多需要归韵的地方，如“娘”、“降”、“上”、“肠”等都要归韵到“ang”上，才能做到咬字准、归韵正、吐字清，从而达到依字行腔、字正腔圆的艺术效果。
此外，咬字与口型也有着密切的关系，通常情况下，正确的口型是以上下垂直张开为基础，根据音的强弱高低、音乐情绪的变化而变化。口型打开得恰到好处，声音才能通透圆润。如“母子相依诉倾肠”中的“倾”就是一个闭口音，我们在演唱的时候整个口型都要放松，舌头不往后缩，以避免字咬得过紧而出现的声音干瘪发闷、挤卡、不圆润、不通透等情况。
三、气息控制的特点
演唱这首歌剧唱段时笔者建议演唱者利用较深的胸腹式联合呼吸和横隔膜扩张力量的保持来把握音乐情绪的喜怒哀乐、高低起伏、声音力度的强与弱等。开始演唱时，音乐在级进上行推出的高音A，呼吸力度在处理时应该由中强到强，以最直接的冲击力指向听众，从而将男主人公杨晓东的内心情感推向一个高潮。第一个间奏之后进入宣叙部分，演唱“寒冬腊月灾难降”和“娘带孩儿走他乡”时呼吸力度减弱，徐徐道出了“灾难降”和“走他乡”的凄凉。“儿是娘的心头肉”的“肉”和“更叫儿心中多敬佩”的“佩”时，应做深呼吸的调整，使声音饱满浑厚且圆润有力，力度从中强到强，表现出主人公和母亲之间的强烈情感。演唱“男儿膝下有黄金”时应注意呼吸力度渐弱，将呼吸控制地扣人心弦以达到准确的人物形象的塑造。
另外在歌曲开始到第二次间奏前，所有的换气都借用生活中抽泣的呼吸方式，这种换气更能表达出歌曲悲伤的情绪，使情绪更加动人和真实。“男儿膝下有黄金，只跪天地和娘亲”情绪由激动过渡为坚决，“只跪天地和娘亲”这一句若喉头放松并运用“半声”，呼吸连贯，表现出情绪上的一种对比，音色也能更加打动人。
四、润腔技巧运用的特点
所谓“润腔”就是在旋律上所做出的一些装饰音，它是一套对唱腔加以润色、美化、装饰的独特技法。以字行腔，以声润腔、以情润腔，是形成中国民族声乐艺术的韵味、风格和具有强烈艺术感染力的重要因素。它既是一种表现民族风格的艺术形式，也是一种表现歌唱技艺的艺术手段，主要包括滑音、倚音、颤音、波音等形式，在《不能尽孝愧对娘》这首唱段中运用了波音、倚音、泣音等装饰音。波音由三个音组成一组，首先演唱主音，再演唱主音的上方音，最后演唱主音，形成一个小的波浪。下波音与上波音差不多，不同的是在唱完第一个主音之后，紧接着演唱下方音，然后也回到主音上。倚音是依附在主音前后时值较短的音。
五、结论
本文以唱段《不能尽孝愧对娘》为例进行演唱特征分析，从演唱中语气、吐字、气息、唱腔等几个方面对作品进行了细致的分析，从而要求演唱者在歌唱时应根据不同的音乐情绪来改变演唱语气，同时唱好每一个字的字头、字腹和字尾，并通过调整呼吸以及恰当运用装饰音来加强对演唱的把握。希望能够给个人以及这首作品的演唱者提供相应的理论支持，引起大家对民族歌剧其他唱段更深入的思考。
参考文献：
[1]姚莉莉.论民族歌唱中润腔技法的实现[J].交响，2003（3）.
[2]黄常虹.歌剧艺术的审美特征[J].苏州大学学报（哲学社会科学版），2002（3）.
作者简介：
李佳敉（1993-），男，河南焦作人，单位：河南大学艺术学院，研究方向：民族歌剧表演。
